第32节：花妖(32)
厚生家的小区旁有一所很大的菜场。菜场后面是一栋栋高楼。高楼耸入云霄，却原来是植根在地底下泥巴的审美观。真是云泥无别，五千年的土腥气在这里获得了扁头歪脑袋的体现。昂贵俗气的高楼却又不晓得自己的来历，竟用铁栏杆同低贱肮脏的菜场隔开，相互对峙着、敌视着。豪宅造价不尴不尬，式样不中不西，地段不好不坏，态度不阴不阳，所以一直卖不出去。最后，就成了一座座阴深的凶宅空关着。目前，在厚生居住的这种大城市超大城市，大多都有这种豪宅转化成凶宅的固定机制。
豪宅底下是一片花园，寂寞梧桐锁清秋，早成了野草猛长之地，也作了野猫栖息之处。要说起来，自古豪宅从来就是冤魂的渊薮，菜场又是屠宰场，飘荡着杀戮生灵的怨气，一起幻化出了一片森森然的鬼意。
周围黑压压的，好像是堆积如山的柏油，如山的柏油好像海浪一般扑向厚生。厚生拂了一拂眼前看不见的东西，借助昏黄的路灯，厚生突然看见了，一片柔情曼态的人影出现在篱笆旁。影子本应该是平面的，可是这影子却是立体的，他仿佛感觉得到她的质量、体积和温度。
厚生远远地看着，非常好奇。
弯着身子的，是一位身材非常具有诱惑力的姑娘，正在用剩饭剩菜喂那些群居的野猫。隔着铁栏杆，她在嘟嘟哝哝地同看不见的猫儿说话。
厚生知道那是猫儿，因为他听得到轻微的猫咪声。
厚生走近了几步，想看个究竟。
厚生还是没有看见猫，却同那位姑娘打了一个照面，在昏黄的灯光下。
那是一张凄美难忘的脸……
在什么地方什么时候，曾经看见过这张脸蛋？
莫非是在哪个名家的绘画上面么？
那么，她就是现成的模特儿了？
四周又回到了那一片黑暗，厚生也不知道到家了没有。家似乎老走不到，不是就在小菜场旁边吗？那么，就该先寻找小菜场。厚生也同时认定，那片影子就在小菜场工作。厚生想回过头去问问那位俊俏的影子，这念头非常强烈。正想要找那片云朵般的影子，却怎么也找不到了。周围黑得更浓了，不再是堆积如山的柏油，而是如山的黑色，纯粹的黑色。厚生同颜色打交道打了一辈子，还从来不知道，原来纯粹的黑色也是一种实实在在的物质。这纯粹的黑色好像海浪一般，呼啸着向厚生猛扑过来。在慌乱中厚生看见了一个人，正在大海里挣扎，海浪一浪高一浪，无情地冲撞着、抛掷着这个人。这个人好像一叶孤舟，那么孤寒，那么无助，那么渺小。
突然，在深不可测的海水里，出现了一头鲨鱼的轮廓。鲨鱼的线条非常优美，完全的流线型，完美的游泳健将，完善的杀戮机器。鲨鱼游泳的姿态极其漂亮。那是一种强力型的美。它那雄壮孔武的头在轻微摇晃，向左，向右，再向左，再向右；它那形状遒美的尾在曼妙摆动，向右，向左，再向右，再向左。线条柔媚的是长长的壮壮的身躯，却匀停得有陀螺仪在制控平衡。突然，它那满盛凶光的眼睛看见了厚生，马上就朝厚生冲刺过来。只见鲨鱼的大嘴半张着，它那像匕首一样尖利残忍的牙齿已经看得非常分明。上面还残留着小鱼小虾的肉屑，也看得一清二楚。眼看着已经碰到厚生了，他已经感到了鲨鱼嘴的硬度、寒气和生肉腥味。眼看得鲨鱼已经要把厚生一口咬住了，要撕咬厚生了，尖利的牙齿要插进厚生的柔软肉体了……
接着，厚生看到鲨鱼已经雄赳赳地游到岸上来了。鲨鱼把整个街区当成了海洋，鲨鱼游弋得完全如鱼得水，鲨鱼居然是在水泥、柏油、砖瓦的地面游着。这些质料坚实而不透明，整条鲨鱼现在看是看不见了，只瞅得见鲨鱼的背鳍，像一把蓝灰色大砍刀似的背鳍，活像激光武器一样划开路面，发出嚓嚓嚓的怪声，从厚生身边划过去。鲨鱼背鳍划过坚硬如钢铁的路面时，竟然如此轻柔。而且，厚生眼看着，身边的路面在鲨鱼背鳍前柔软如泥地张开，像拉链，又在鲨鱼背鳍的背后合拢，也像拉链。并且，鲨鱼的背鳍在厚生周围划来划去，就像把厚生当成了任凭宰割的猎物一样……
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第33节：花妖(33)
正在这千钧一发的时候，奇迹出现了。刚才那位姑娘突然冲了出来，好像跟那鲨鱼说什么话。鲨鱼听了，就掉头而去。厚生几乎还感觉得到，鲨鱼冷冰冰的尾巴扫过了他的面颊。厚生逐渐清醒，原来，鲨鱼是养在一座看不见的巨型玻璃缸里，跟厚生距离近在咫尺。它自由自在地游弋着，只用它的形状和威势来威胁着厚生，保持一种威慑力量，却并不真正咬他。
随后，鲨鱼什么的突然消失了，出现了另外一种情景。
弯着身子的是那位曲线分明的姑娘，正在用剩饭剩菜喂着小猫。隔着铁栏杆，她在嘟嘟哝哝地同看不见的猫儿说话。
厚生走近了几步，要看个究竟。
厚生还是没有看见猫，却同那位姑娘打了一个照面，在昏黄的灯光下。
是一个柔情曼态的人影，是一张凄美难忘的脸……
就在附近，谁家窗口闯出来一阵阵乐声，是一个摇滚乐手在唱歌，声嘶力竭地。但是听得出是支中国喜庆曲子，欢乐中透着悲凉。
厚生问自己，我是在哪里，在何时，曾经看见过这张脸蛋、这副身材呢？
影子抬得阳光强
乔恒棠教授也经常询问自己，我是在哪里，在何时，曾经看见过这张脸蛋、这副身材呢？
教授以傅萝苜为模特儿画了许多草图之后，终于完成了一幅新作。观赏者只看见是马蒂斯的脸蛋，毕加索的身材。教授自顾自一个劲儿告诉傅萝苜，这是他从音乐里借过来的"对位法"，还说了一个法文字contrepoint。教授说，他的绘画里经常出现这种"双螺旋结构"，也就是两种不同的形象交缠在一起。傅萝苜一点也不懂，但用心倾听着。
学院领导并没有闻风而来，先睹为快，他们当初对教授信誓旦旦的许诺早已忘得一干二净。其实，有人早就暗底发过话，像教授这样的老画家，从思想到技术，全都落后了，跟不上时代了。当然，同样的想法，在领导的嘴里就表达得艺术多了。据考证，在一次内部的高层会议上，院长是这么讲的："其实，无论什么事业都是年轻人的事业，大概考古学是个例外。艺术家们年纪大了，就应该去养养花、种种草，或者给美术杂志写写稿子之类。这对于艺术家本人，甚至对于艺术教育和艺术本身，都未必不是好事！"
乔恒棠教授当然也是如此。他是一份世界上有点名气的美术杂志，不过是一份已经过了期的杂志。
不过，倒也确实有人闻风而来。而且，真和美术杂志有关。
这人是教授的一名学生，在某权威美术杂志当"首席记者"。当上了权威杂志的记者，就往往具有生杀予夺大权。一篇美术评论可以捧起一轮藏在深山的明月，一纸美术评论也能够棒杀一片高踞中天的骄阳。"首席记者"有多大权威，就更别提了。偏巧，"首席记者"是教授当年无私资助过的众多学生之一。因为这个缘故，他一向秉承教授的教诲，很珍惜手中的无冕权力。他看了回去就写了一篇评论，高明之处是赞扬得不露声色，只把教授同晚年的马蒂斯相提并论。接着，有一家同这美术杂志合作的法国权威刊物，把它翻译了出来。法文文章深具西方的不露声色，见多识广，却暗藏着极大挑逗性的特点。标题也很醒目： 《法国培养的中国前辈画家重获艺术生命： 马蒂斯的隐喻在行动》。同时，还附上了教授旧貌和新作的大幅照片。
消息也是商品，服从一切商品的价值观和流通律；中国的消息更是商品之林中的纯粹商品，特别服从中国商品流通的特殊价值规律： 一经出口转内销，立刻身价变百倍。
于是，教授的这幅画，就像一切开头不起眼的商品一样，立刻成了一朵迟开的洛阳牡丹花。
明显的第一反应，是由学院花钱出面，召开了一个盛大的招待会。美术界的头面人物几乎都请来了，大家围绕着这幅画，有的人在画前面转圈，有的在扭动脖子，有的在弯腰曲背，另外的则做沉思状。最后，艺协副主席和美院副院长相继发话了，说这是一幅货真价实的杰作，不但表现了教授一以贯之的画风，而且还体现了新时期下的新趋势、新转变。所以，又是一幅标志性的杰作。于是，其他各位领导七嘴八舌，也都说了一通。有的说这是中国美术界近年来少有的力作，表现了时代精神；有的说教授的巨制让他想起凡·高以颜色为特征的创作分期；有的说教授作画风格的创新，表明了他艺术生命的新开始；有的马上补充，说教授由于学院的主动而卓越的安排，才使得他重获艺术青春……院长还自作聪明，解释说这画的意思就是"晚晴颂"。大家立刻鼓掌附和，声音震动得让从没见过如此场面的画架们直打哆嗦。
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第34节：花妖(34)
教授的绘画全属于高雅类型，一点也不媚俗。但是，教授并不一味批评媚俗，自己有自己的看法，他常常说的话是"不薄今人爱古人"。其实，许多国家的政治原则，在本质上就是庸俗的；就是偶尔高雅一下，也因为操作的方法和评价的体系的缘故，不免就给庸俗化了。近来，这种对高雅的利用和炒作无处不在，迫使人承认这是一种物质力量，更渗透着弥漫着巨大能量。单个的人，在这种物质力量面前显得很渺小，简直微不足道，包括创作者在内。所以，教授渐渐在内心发展出了一套理论： 只能凭心的召唤去创作，作品的价值、炒作和出路，与画家本人无关。也许，世界潮流就是如此？凡·高如此，林风眠何尝不是如此？教授自己承认，这无非又是一种犬儒理论，带有时代特征的犬儒理论。但是，教授相信，他的犬儒理论不是在画室里面摆摆造型，而是an unpleasant way of saying the truth--用一种不悦耳的方式道出真理。
可惜，当时教授本人并不在现场，学院领导的轮番宏论一概没有听见。傅萝苜因为要上班，就来了。她也只是躲在厚重的帘子后面，听着看着这些特别请来的不三不四的闲人，大讲不痛不痒的废话，花费不明不白的冤钱。心里想，教授如果在场，一定会皱眉头。傅萝苜记得，教授在作画时很少讲话。这很少的话当中，就有一句傅萝苜还受用在心里。
那是说，这幅画里所藏的感情，我自己也还没有理清楚；这幅画里所含的思想，我自己就更没有想明白。
教授还说过，一幅绘画就像一个人，如果画家可以离开这幅画，去过别样的生活，那画也就没有多大意思了。
所以，傅萝苜认定，这些人不过都是在瞎说一气。因为，这幅绘画并不是他们生活的一部分。
这绘画只能是教授自己的。
也许，还有她傅萝苜的……
中国人对于新思想、新制度往往非常反感，拿得出五千年的古董理由。但是，对于新现象、新闲事却极端感兴趣。一时，学院里的特大新闻就是一条： 乔恒棠教授每天必定到画室来作画了。又据说，他每个星期就可以完成一幅。他画好一幅，就用一块蓝布盖好，而且在蓝布上都签上名。而正在创作中的画稿，则是用白布盖的。作品他从来不给人看，他的画室门禁森严，吃颜料的咪咪小虫子也别想混进去，除了傅萝苜。于是，傅萝苜一时也成了新闻人物。这点让傅萝苜在心里暗暗高兴。对于自己在学院的位置，这种局势肯定能够起到加固作用，她心里对教授极其感激。可教授又是那样不喜欢张扬，她就更加没有那种压在话语权底下的感觉了。
在众多的观赏者里，傅萝苜注意到有一个年纪较轻的人，看样子也是一位画家。他同教授那位面目不清的朋友站在一起，在仔细地欣赏这幅画，还不时同朋友心领神会地交谈。
学院有那么几个善于推理的好事者，根据傅萝苜所透露出来的只言片语，以及其他的小道消息，总结出了教授最近半年来出现了四大新变化，或称四大新气象。这便是：
一、 身体好多了，可说是精神矍铄。证据如下： 教授每天上午9点必来画室，11点半回家。下午3点时分，他又来，一直工作到6点左右（有人更说，有时候画室的电灯亮到很晚。这点姑且存疑）；
二、 作画速度非常快。而且，质量按教授的神情态度来看，是非常满意的。证据如下： 盖着蓝布的画框愈来愈多，而且，大部分都签上了名字（有人更说，旁边有时还出现另外一个名字，小小的，怯生生的）；
三、 酝酿了好多年的一幅巨画，长宽达十多米，已经动工。证据如下： 画框是教授特别让人订制的，特大号（有人更说，教授把需要有人按住的大画布平铺在地上作画）；
四、 教授早想总结艺术生涯的心得，写一部散文笔调的画论。酝酿了好些年，就是迟迟没有动笔，似乎已经放弃这个打算。奇怪的是，目前画论已经开工，而且进展顺利。证据如下： 教授腋下经常夹着一部好像书稿的大包，里面的纸张是电脑打印出来的（有人更说，看见过书稿上有铅笔字，字迹像女性但很幼稚）。大约是又过了三四个月，有一天下午学院散课时分。教授的一幅新作又将要完成，他在画框前面仔细观看着。他一只手的手指摸着下巴颌，另一只手托着那只臂膀的肘关节。这是他习惯性的姿态，傅萝苜眼睛看了，心儿却一阵不安。她怀疑教授的腱鞘炎还没有痊愈。一时，傅萝苜听见教授说："傅萝苜，这幅画，我比上一幅还要满意哩。"
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第35节：花妖(35)
教授的眼睛望着傅萝苜，含着笑意。傅萝苜一直有一种感觉，教授的眼睛不大，但是炯炯有神，里头跳跃着一团隐藏着的火花。
"傅萝苜，你来看看，你觉得怎么样？"
"我不懂，教授。您画过那么多个我，就这个最不像！"
"傻丫头！如果我把你画得像你的照片，那我就不是我这么个大画家啰！"
"那么，您要模特儿干什么呢？"
这个问题倒真把教授给问住了。教授一面用小号画笔涂改着，这儿修改一笔，那儿改动一下，一边漫不经心地答道："你看，我让你摆出各种姿态，等到我发现你的一个姿势，我觉得最能够表现我的想法，我就简单地临摹下来。然后，我就把你扔掉，不管你了，自顾自接着画下去。所以，最后画上并没有你；而你，却是最初的框架，也是最深的灵魂！"
教授最后两句说得很有力。他并不看她，继续说下去道："你不知道，我有一个画笔与解剖刀的理论。以前，是当做"技巧主义"的样本被批判的，批了无数次。可是，批来批去，也没有谁能批倒我！"
"那么，什么是画笔跟……跟解剖刀的理论呢？"傅萝苜的大眼睛看着教授，一派渴求知识的目光。
教授笑了笑，说道："这个嘛，说起来你也能够懂。我认为，画家就像外科医生，画笔也像解剖刀。不过，解剖刀解剖的是人的肉体，画笔却要解剖人的精神，人的灵魂！"
然后，教授定定地望着傅萝苜，像对学生讲课似的说道："画家的解剖刀可厉害啦，要把深藏在人的内部的某种东西挖掘出来。于是，我就又有几点推论，就是由上面那点理论派生出来的道理。第一，我欣赏把艺术本身隐藏起来的艺术；第二，绘画不是只给有教养的口味来欣赏的，不！绘画要主动把大众欣赏的口味教养出来；第三，艺术同宗教具有同一根源，艺术同经济却没有渊源……"
教授一直深情地望着傅萝苜。
但是，可爱又可怜的傅萝苜只是茫然地微笑。她并不刻意表现自己不懂，不想扫教授的兴。于是，教授放弃讲课，直奔更贴近的主题说道："这理论里面还有你的事儿哩！你信不信？来，你在这儿坐下来，我来好好给你讲。"
傅萝苜脸蛋上泛起了一片娇羞，在教授旁边的板凳上坐下，又大胆地说："我不信！教授，这幅画里会有我什么事啊？跟我不像嘛！"
窗外，是一片江南深秋的艳阳，有鸟儿的鸣叫声声，混杂着树叶的细语飒飒。画室里那人儿的一阵羞涩，也给秋阳照耀得特别发亮。教授见了，心里一动，说道："你知道，外科医生到年纪就不能再拿解剖刀了。画家呢？大多数画家一到年纪，也就不能再拿他的解剖刀了。我也是一样，就在不久前，手都会颤抖哟，且不讲有多疼痛了。"
"我可没看见您的手颤抖过。教授，我觉得您身体一直蛮好。除了那腱鞘……"
教授迫不及待地说道："你知道，是谁，让我重新拿起了解剖刀吗？"
"我不知道。是谁让您重新拿起画笔的呢？"
接着，她用自己听都听不见地声音问道："难道，难道是我吗？"
傅萝苜的眼睫毛曼妙地翻了两翻，一派天真无邪。教授看了，心中再次一动，于是说道："是你，让我重新拿起了我的解剖刀呀！这次你说对了！是你！"
"教授，我……我真有那么重要吗？"
傅萝苜看着画面，不无兴趣的样子。今天，她穿着一袭T恤衫，鹅黄色的；底下是牛仔短裙，挺精神的。这时，窗外透进来西下的太阳光，照见傅萝苜高高的胸部，刻出了一片深深的投影。窗外，鸟儿雀儿正在归林，背脊上驮着一块留恋的夕阳，翅膀下挟着一片归家的欢快，正在感染着校园和大地。这些事物一起在教授心胸中铿锵和鸣，撞击震荡，叫他似有所悟。
教授兴奋激昂但是文不对题地说："阴影本身比起血肉实体来，它的光学作用还要大。这就是说，对眼睛的作用还要大，意义还要深远。"
教授观察傅萝苜的实体、投影、阴影和意象，已经不知道观看了多少遍了。他忍不住要这么想。接着，教授又意味深长地说道："Shadow makes the sun strong--影子抬得阳光强啊！"
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第36节：花妖(36)
傅萝苜好像听懂一点儿了，她说道："我们种田人只晓得太阳是毒日头，我就喜欢月亮。我小时候，那时爸爸还没有死，在月亮底下乘凉，看见周围树木的影子，我就想，这些影子多好看呀！爸爸摸着我的头说："是地上的影子让天边的月亮可爱呀！苜丫子呀，我们两个，哪个是月亮，哪个是影子？""
说着，傅萝苜用手儿去擦了一下眼角。教授见状，也不禁伸出手来抚摸了一下她的脑袋，慢慢说道："你讲得很对嘛！苜丫子，就是这个道理！我觉得，我们两个，哪个是月亮，哪个是影子，完全分不清楚了。所以，我的每一幅画上，你都得签名。因为，她们全是我们的共同创作！"
接着，教授又说道："所以，法国的大画家都在小人物里寻找模特儿。因为，正是这些不起眼的底层女性，才能够把人的本质的东西贡献出来，不加上任何修饰或者伪装！"
傅萝苜的脑袋有点儿僵硬起来，只好乖乖地不动。教授立刻把手抽回来，开始娓娓讲道："傅萝苜，你知道法国大画家米叶的《晚钟》，L?Ang?lus，这幅画的来历，我记得跟你讲到过。但是你只知其一，不知其二。这位法国大画家快要死的时候……"
傅萝苜连忙插进来说："教授，您怎么好这么讲话呢？真的！不要这么说呀！"
她顿了一顿，眼睛巴巴地望着教授。她用清晰轻柔、不急不慢的语调说："您快不要这么说了，真的！再说，哪有模特儿也签名的？听也冒得（没有）听说过哟！"
"你听我说下去。米叶知道自己要死了，就对围在床前的亲人说了一句话： C?est dommage, j?aurais pu travailler encore，意思是： 多么可惜，我原来还可以再工作的啊！"
"教授，您快不要说下去了！真的！"傅萝苜说着，眼睛里面含着泪珠。
教授却一仰头，哈哈笑了，说道："你哪里晓得，我这是反其意而用之。我要讲的是，真可惜，我原来还可以这么样工作的哟！我以前怎么不晓得呀！"
突然，他转过脸来，目不转睛看着傅萝苜说："我以前怎么就不知道呢？这点对于我这个老头子来说，太重要了，太重要了。你说，傅萝苜，你说说看！你还不该签上自己的名字么？"
教授脸上荡漾着笑意。随后，他慢慢悠悠地讲道："其实，连我，我是说现在的我，也是你的杰作呀！"
这话太深奥了，教授也不愿意为难傅萝苜，就变换了一下话题道："傅萝苜，今天我带你到一个地方去，好不好？去吃晚饭。"
"不好！不好！这不好！"
傅萝苜连忙否定，又接着说了一大串："上次您夫人来找您，问您那么晚了怎么还不回家去吃饭。好凶好凶哟！您忘记了吗？这样不好！"
教授却不理这个话茬："今天值得纪念，多年来要想画的，我终于完成了初稿！许多年啊！"
"那您夫人又找来了怎么办？"
"我们到一个很远很远的地方去！来吧！"
教授向傅萝苜伸出手臂。他看见傅萝苜没有去握，就把手回收了，接着说："其实，我已经同家里打了电话，今天不回家吃饭！你放心好了。"
于是，傅萝苜怯生生地握住了教授的手。双方都觉得奇怪而别扭，但是仍旧牵着。
他们俩走过校园。这时，树影婆娑，暮霭四合。学生们已经纷纷从饭厅出来，去上晚自习了。这些大概是专攻艺术史的学生，只有他们才需要亲近书本。更多的学生则是接近自然和亲近人体，去那花前月下卿卿我我去了。瞧那小径上的鹅卵石儿，因为刚刚有清扫车开过，就着落日余晖，反射出淡淡的水光，像一个个小小的地灯。偶尔，有一两个年纪比较大的学生认出了教授，跟他打招呼，教授总是非常优雅地点点头。傅萝苜觉得这时教授非常潇洒，她还没有见过这么有风度的教师，在这所大学里。傅萝苜觉得高兴，没有人会跟自己打招呼，她正好呆在一边独自欣赏。
出租车把他们俩带到了江边，他们一起登上一艘游艇，原来，是所水上饭店。这个地方他们俩都陌生，就省去了点头之交的打扰，也免掉了似曾相识的尴尬。教授点了海鲜，傅萝苜来自鱼米之乡，也喜欢吃鱼虾水产什么的。教授还点得有啤酒，傅萝苜居然也能够喝点酒……
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第37节：花妖(37)
马蒂斯之怪
相比之下，年轻的乔厚生就没有老教授乔恒棠那么幸运了。他一个人，孤零零地回到上海旧时代法租界的一条弄堂。现在学时髦，改叫做"小区"了。一套三室一厅房子，不算好，也不叫坏。这优异的地段绝对是上海的"上只角"，但周围的环境绝对是上海的"下只角"。所以，人一旦住进了这样的房子，就好像打仗占据了有利地形。兵书上叫做"进可以攻，退可以守"。
其实，要讲人生的话，厚生也常在这种攻守两可之间。
厚生回家，吃饭，睡觉。一觉醒来，心情似乎有点好转。在小得像鸡棚似的阳台上，他胡乱伸伸胳膊踢踢腿，一边望了望底下的弄堂。
这弄堂风光保存了他什么回忆呢？
那件弄脏了的西服搁在椅子背上。
西装跟它主人的表情一样，一副蔫头耷脑、自认晦气的模样儿。
老保姆来了，厚生拿弄脏了的西服给她看，问她该怎么办。老保姆摆摆手，也没有办法。
一时梳洗完毕。吃早饭时，厚生还有个习惯，一面喝牛奶，一边翻阅画册。今天，翻阅的是马蒂斯，厚生最喜欢的一位法国画家。他曾偶尔听那位面目不清的朋友说，老乔教授是法国留学生，也喜欢马蒂斯，还跟大画家多次见面，不禁有了双份的羡慕。他看中了一幅马蒂斯，仔细欣赏和揣摩着，似乎获得了一点创作灵感。书页里并没有出现可作参考的马蒂斯女郎，却印刷着马蒂斯说过的一句话："我画的不是事物本身，而是要画事物的差别。"
这几天的种种经历，历历在目。画事物之间的差别？谈何容易！人之间的差别有多大，事物之间的差别就有多大！大学时代走走形式，他也选修过"西洋文学选读"什么的。教授在课堂上大讲英国女小说家奥斯丁，还介绍过一句女作家的原话："One half of the world cannot understａｎｄ the pleasure of the other."--世上这一半人不能理解那一半人的欢乐。可按照厚生来看，奥斯丁这话应该修改一下，说成"世上这一半人不能理解那一半人的痛苦"。
试问有谁能够理解他厚生的痛苦？
厚生是个孤独的人，永远茕茕独立。平常，有时能够见个面、谈句话的，就是那位在学校里经常碰到的怪人。这人不但职业单位年龄一概模糊，连面孔长相也不清不楚的。尽管这样，也并不妨碍他们之间的思想交流。厚生曾经拿自己对奥斯丁语录的看法去问这人。他也回答不出，但说可以去问一位饱学之士，就是老乔教授。乔恒棠这个名字厚生当然是如雷贯耳，而且喜欢他的画，可惜一直无缘拜识。本来可以乘机就和这位怪人一起去拜访，但转念一想，又没什么大不了的事，反而给人看成攀龙附凤。这不是我乔厚生的作风。所以，还是打消了念头。也巧，过了几天，厚生又碰上那个怪人了，也带来了答案。他告诉厚生说，老教授认为他的"翻版"不及奥斯丁"原版"深刻。因为，连欢乐都不能理解，还谈什么痛苦？中国的孔夫子不是也说过"未知生，焉知死"，意思就差不多嘛！
厚生不禁大为拜服。那人还说，老教授还问起是什么人问的。等晓得了厚生也姓乔，就赞叹道： 现在，搞美术的还读读奥斯丁，是绝无仅有的了。而且，又开玩笑说： 姓乔的从三国时代的乔阁老开始，果然能人辈出。不过，老教授现在正忙着作画，没有时间详谈。厚生告诉那位朋友，自己观摩乔老教授的绘画时，也早有一个心得，乔教授常常借用音乐上的"对位法"，就是两个旋律互相调和，共同前进。厚生还进一步认为，这也就是一种"双螺旋结构"，正是马蒂斯的绘画特色。但一进入真正的艺术讨论，那位朋友就很难插嘴了，只是开玩笑说："看来，一个是"小乔"一个是"老乔"，两颗心真是心心相印哩。"
姓乔的能人辈出么？那么，他乔厚生自己，又是怎么样的一个人呢？
没有人晓得。连厚生自己都讲不清楚。他也像大部分中国人一样，不大反思自己。中国人的哲学是实用的哲学，而不是思辨的哲学。中国最好的哲学，也无非就是教会你如何把空杯子倒满，又教唆你怎么把满杯子倒空；教导你哪儿痒痒，就抓哪儿……
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第38节：花妖(38)
厚生此刻的实用问题在西装上。他带上西服出了门。一个江南初秋的阴雨天气，人行道既潮湿又肮脏，行人也同样猥琐丧气。厚生的鞋底沾上了一小块口香糖，从一位妙龄女郎樱桃小口里面喷洒出来的剩余物资，可他丝毫没有察觉。
厚生同洗衣店女郎讨价还价。女店员是外地人，刚刚嫁了个本地丈夫，心情很好。她接受了这件吃力不讨好的活计。不过，她收费很高。而且，她还说，不能保证洗涤得像原先一样，就是洗坏了也不能照价赔偿。这些不平等条约，戏称"霸王条款"的，厚生都接受了。反正，对不平等条约嘛，厚生多年来已经习惯了。
厚生出了洗衣店门，悠闲地走着，尽管秋雨绵绵，他的心情似乎有些好转。
忽然，他瞧见一个熟悉但是模糊的身影。细看一看，原来正是那位怪人，在迎面走来。这人常常神龙见尾不见首，没想到今天下雨，倒给厚生在马路上碰到了。于是相互打招呼。两人就站在人行道上交谈，还是关于厚生学校武万若院长拉帮结派、营私舞弊的事。
周围是上海西部住宅区的街头景致，房屋鳞次栉比，街道整洁宜人。上班时间，除了匆匆赶路的外乡人外，行人都打着雨伞，远远望过去，像长满了黑压压的蘑菇的山冈。
突然，厚生想起了美国诗人庞德的一首诗《地铁车站》： 人群里这些颜面时隐时现
潮湿的黑树枝上落着花瓣
庞德甚至还会绘画。厚生见过他绘的一个小幅，厚生很喜欢，认为是"诗中有画，画中有诗"。此时，厚生耳朵里只听得那人在说话，却始终看不清楚他的面孔。那人絮絮叨叨说："你不要把升教授看得太重。现在教授和总经理一样，不稀罕了。你看看，马路那边有个大排档，吃得汗流浃背的人里头，你吆喝一声，凡有总经理和教授头衔的，就可以上来领奖券。马上就会站起来四个总经理外加三个教授，在你跟前报到。你也别太当真！教授嘛，真才实学的有几个？"
"你这明摆着不就是要宽我的心么？"
"正是如此！我就是要宽宽你的心！你看，现在有几个正儿八经的美术学生？还有几个正儿八经的美术先生？况且，你还有个老乔教授很欣赏你，这比十个教授头衔都有价值！"
他还是看不清楚那人的脸。奇怪的是，他却又不觉得奇怪。两个人的雨伞也面对面对峙着，各自把雨水大方地流泻到对方那里，他们俩也浑然不觉。那人总结一句："所以，我觉得你应该自得其乐，画画你的马蒂斯，坚持下去，未必不会一朝成名！"
厚生哑口无言，临了，只好结结巴巴地说："我只会画画，教给学生的也是怎么画画。像外国一位小说家说的，生活里每一桩事情，从早晨的牙刷到饭桌上的朋友，都值得努力去表现。我就信奉这个。"
"当然，信念什么的，还是有必要的。我也有我的信念嘛！不过，这年头，除了绘画，你不能老是迂腐！迂腐只可爱，只有审美价值，但你不能靠审美吃饭。"
厚生激愤地说："目前的社会就不要审美么？"
面目不清的人只管说着："不是不要，而是已经审美疲劳！你看看周围，"美"的东西不知有多少哩！"
他滔滔不绝讲下去："从文化上讲，的确是多到已经美丑不分了。不过，真正美的还是有人赏识的，比如老乔就赏识你小乔，你也可以满足了。他武万若之流，像老乔教授这样真正的大师，就听都不要听。我听他斥责过武万若这些人，说他们是一帮"骗权骗钱骗名骗国家的江湖骗子"！"
"这么说，我倒真想拜会一下老乔教授哩！"
面目不清的人马上说："这我倒可以牵线搭桥，等有合适的时机吧！刚刚讲话讲到了武万若之流，老乔教授给我说了个笑话。他说，年轻时在法国留学，同学们让他对姓武的人躲着点儿。没有想到，这事情倒是应在你这个也姓乔的人身上了！哈哈！莫非，这里头包含着什么天机么？哈哈！"
这时忽而雨过天晴。不知道哪里踱过来一条小狗，嗅闻着厚生皮鞋上的东西，开始啃咬。接着又来了一条，两条狗终于由相互嗅闻、相互啃咬而相互厮打起来。
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第39节：花妖(39)
看着相互撕咬的狗辈，厚生举起雨伞假装威吓小狗。小狗却是上海话里所谓"三吓头"（孬种），拔腿落荒而逃，还呜呜叫着。这便引起了狗主人的激烈反应。狗主人是一位穿着已经进入二十三四世纪的老女人，马上恶言相对，说厚生"对宠物没有一眼眼爱心"。
"其实，人，不就是动物么？你说得对，人啊人！有时候，动物性比其它动物还要强。"
始终没有露出庐山真面目的人这么说。厚生接着说道："就是这话嘛--其实，我的内心有深切的悲哀，老朋友，只不过，我想用绘画来掩饰而已。"
厚生留下了这句话，法国印象派画家莫奈说的，算是和那位怪人告别。
那人始终没有露出庐山真面目。厚生倒又想起了，这位朋友还转述过老乔教授的一个观点。法国的大画家都在小人物里寻找模特儿。因为，正是这些不起眼的底层女性，才能够把人的本质的东西贡献出来，不加任何修饰或者伪装。
厚生在心里留下了这句话。
天公也扭捏作态，刚才还作梗，现在却作美了。碧蓝碧蓝的天，上面胡乱铺着几大块白云，每块云都给镶着金边。太阳却没有爽快地露出一整个来，只躲藏在云朵暗处散发好心情，普施给贪婪无边的人间。上班时间过了，马路幽静了一会儿，现在又变得热闹起来。厚生往回走，望着马路上熙来攘往的人群，特别注意年轻女郎，一边在想象着裸体人像，想着最好有个中意的模特儿……
心里揣着这些东西，厚生的心情开始进一步好转。
他念念不忘那个画展，又回到了马蒂斯的时空。
其实，盯着看马路美女的，并不止厚生一个。有位男士骑着自行车，车背后还坐着太座大人，正在笃悠悠慢吞吞地行进。打旁边走过一位时髦女郎，香风阵阵，先是吸引了男士的鼻子，马上就勾住了他的目光。俗人的目光这玩意儿，大有锲而不舍、执著黏滞的性格。男士就这么一直盯着，等时髦女郎走远了，男士的眼光还紧紧跟过去。前头的道路他都忽略不计了，终于连人带车撞到了电线杆子上。太座的玉体给撞了下来，她上去就给驯服的交通工具一记耳光："看什么看！回去老娘给你看个够！"
男士一言不发，怏怏地收拾起车子，接着继续上路。
太阳这才出来，懒洋洋地照着大地。今天的太阳爬过天穹特别吃力。不过，太阳光线难道不正是一排金黄的手指头么？能够掰开人们的钢铁心扉。厚生迎着阳光，把那大方倾泻的流动当做醇厚的黄酒喝下去。
他想了一想，回家去拿上马蒂斯，索性走到衡山路上。衡山路上不但有色彩，还有声音。有时，厚生喜欢称之为"天籁"。衡山路上的色彩和天籁，厚生一向非常欣赏，而且也觉得大有心得。厚生一直有个看法，画家不但要注意色彩，也应该留意声音。画家如果能让画面发出声音，这才是上乘之作。声色之美，对于人们的精神是一种鼓舞。唯有大时代才需要大精神，唯有伟大的精神才能表现灿烂的时代。画家厚生其实感情很丰富。他认为，画家的任务，就是把这座城市的一切物理现象、生理现象、心理现象、精神现象，什么人籁、地籁和天籁，都来个转化，转化成画笔下的油彩，涂抹到画布上去。给人欣赏，让人陶醉，使人同感，叫人通感。
一个时代总有一个时代的声音和色彩。
他到这里来，就是为了追求这种感觉，这片灵感。
在衡山路和永嘉路交叉的地方，有一片开阔地带。站在当中，四条马路交叉汇聚，被迫交出了一块小小的空地。这儿可以向衡山路两头眺望，能使人心旷神怡。人们朝东北方向看过去，那绿荫浓密更浓密的这一块，是上海的旧时热闹地段，曾经演出许多或庄严、或壮烈、或绮丽、或伤感的场面。人们朝西南方向望过去，那建筑更空旷的那一边，是上海的新兴热闹地段，即将演出许多或庄严、或壮烈、或绮丽、或伤感的场面。
这么看起来，城市的生长蔓延毫无规律，全跟着时代的感觉细胞走，跟着那细胞一起生殖着，分裂着，变异着，也克隆着……
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第40节：花妖(40)
在这儿，就在这儿，厚生看到了时代细胞的一小块变异。
在这挤出来的一块小小草地上，一位姑娘正在那儿给过路人画像。女画家身上还带着雨水潮湿的痕迹。城市刚刚给雨水清洗过，空气清新，风和日丽。雨，对于城市是少不了的空濛，是城市心灵最原始的打击乐，又是城市外表最大方的洗涤剂。刚刚还细雨霏霏，现在一下子放晴，街头女画家和围观者、被画者心情都不错。姑娘身边放着一只背包，鼓鼓的，也许是她的全部家产。
厚生于是踱了过去，在她背后看起来。
一看，就晓得不是美术科班出身；至少，也不是什么够格的美术学院出产。可是，街头女画家画得很认真，很敬业，甚至有点战战兢兢。临了，她把画像给那蹲在面前的男人看，小心翼翼，诚惶诚恐，眼睛盯着顾客。顾客摇了摇头，街头女画家就又连忙改了几笔，顾客还是摇头，接着就做出想要站起身子的姿势。街头女画家急了，但是，还硬装出一派无所谓的样子。
这情景叫厚生心碎。
厚生想了一想，走上前去。自己也不知道，哪儿来这么一股子鲁莽劲。
厚生不由分说一把将画稿拿过来，更不打话，马上取出自己的铅笔。旁边的看客一瞅，咳！光画笔就有十好多种，于是观众愈围愈多起来。街头女画家，那位瘦削的女孩子，一时不知所措。她不晓得今儿个遇到了福星，还是碰上了克星。
厚生拿出了美术学院教师的架势，他仔细端详着蹲着的被画者，一边对街头女画家说："这一笔这样就比较好，这个呢，要这样，就好了。有橡皮吗？好！"
厚生改动了许多地方，橡皮擦得很见功夫，画儿画得也非常认真。
随后，厚生把画稿移得远远的，自己先看，好！然后，他摆给街头女画家看，微微笑着。她不断点头，瘦削的身子骨在跟着微微抖动。她说： 好！好！最后，厚生拿着给顾客看。好！好！好！看客们不禁一起喝彩。一阵阵赞美声此起彼伏，和鸣着马路上的汽车喇叭声，小贩叫卖声，高楼上责骂孩子声，里弄里夫妻吵架声。
那男人把纸头上的自己看了又看，用东北口音说："像，很像！要多少钱？"
男人递过来一张皱巴巴的纸币，厚生拿过来，塞到姑娘手里。
"谢谢！谢谢！"
姑娘一面说，一面恭恭敬敬地向厚生一鞠躬。
那姑娘衣衫朴素，面容憔悴，钢笔勾勒出来硬线条的身段，"硬边抽象画"（Hard?edged painting）的样板，素净得不沾荤腥的长相。很明显，是常年没有吃饱饭留下的。她面容端正清秀，眼睛细而长，弯弯的，有一绺头发披在额头上，显露出点滴风致。
厚生又看了她一眼。
"好好画吧。有许多著名画家都在街头给人画过肖像，比如说，法国的莫第里亚尼。所以，你不用感到难为情。"
厚生有一种居高临下的、孩子般的得意。一种对于他是相当陌生的感觉。
"也许，我还会来看你画画。"
厚生走了，瘦削的女孩子坐下，继续画起来，又一位看客迅速转化成了顾客。
厚生的心情完全好了。他在衡山路上一家咖啡馆的户外坐下来，又开始观望打量来往的女人。咖啡馆的招待多半是外地小姑娘。她们的眼睛已经给大城市磨擦得贼亮贼亮，脸上涂抹着甜蜜得发腻的笑。她们叫人想起免费冷餐会的一种情景，有人恨不得把一整瓶果酱，都倒在叠成宝塔状的面包上……
来往的女人中若有厚生中意的，他就示意让她坐下来，喝杯咖啡。在这座什么都不稀罕的大城市里，这绝对是稀罕的举动。个别女郎含笑拒绝，大多横目冷对，有的赶紧逃走。有一个漂亮姑娘坐了下来，很大方地喝了厚生叫的咖啡。一看厚生拿出铅笔画纸，开始素描，掉头就走，步态轻盈，嘴里却毫无遮拦地骂骂咧咧。
不久，又来了一个漂亮而丰满的姑娘，乳房艰难地在薄薄的T恤衫下面大口喘气，仿佛呼之即出。姑娘坐了下来，很大方地喝了厚生给叫来的咖啡。看见厚生拿出铅笔画纸，开始给她画素描，姑娘从手指尖上撒下两三张十元钞票，掉头走了。随着香风飘过来一句话："喏！拿去！拿去！我原来看你倒很有派头嘿！"
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第41节：花妖(41)
厚生自我调侃地笑了。几张钞票，正好够续一杯犬儒牌特浓咖啡。
这时，在厚生的想象之中，出现了巴黎街头、铁塔、卢浮宫、塞纳河，每条街道上都点缀着咖啡馆，像气味浓郁的珠子一串串连起来。咖啡馆旁边坐着许多画家，因为手脚都在动，远看犹如活动着的一大群甲虫。画家给行人画素描像，大家都习以为常。有人模仿着邻居意大利人，对着走过的漂亮女郎吹口哨。空气里飘荡着香奈儿5号香水味，原先的厚生太太喜欢用，而他根本供应不起的……
可是，到现在为止，他没有去过巴黎。
是画家，一辈子总要到巴黎去一次，像伊斯兰教徒都想去麦加朝圣一样；是大画家，就多半是从巴黎回来的。例如，他所崇敬的乔恒棠老教授……
但是，他总有个感觉，他曾经去过巴黎。
在哪一辈子？
在那一辈子！
这时，一位衣着入时，模样俗艳的女郎问："先生！可以坐下吗？"
两个人相视而笑，好像心有灵犀。
"小姐，你是喝莫卡咖啡，还是卡普奇诺？"
"给我一杯威士忌吧，行吗？"
价钱可不低。
"加冰块？"
"加冰块。"
咖啡馆的背景音乐： 德沃夏克的《新大陆交响曲》，英国小号吹奏出低回的缠绵。甚至，小店还有马勒的《D大调第一号交响曲》，曲式优美，绕梁回荡。女郎好像懂得音乐，又好像无动于衷。她只是微笑着，时不时消闲地呷一口威士忌，并不十分着急干什么事。
厚生拿着画笔的手在活动了。他鼓起勇气说："小姐，我能不能给你画张像？"
小姐不置可否，只是嫣然一笑。厚生的手在厚厚的铅画纸上飞舞起来。突然，有手机铃声响起。手指甲修剪得非常齐楚美观，伸进漂亮时新的手提袋里。拿出来的是一部小巧的手机，搁在耳朵边，用甜得化不开的腔调交谈。那女郎身上，唯一让厚感觉不自在的，是她的穿着。她的大花裙子非常短，短得露出了里面镶着花边的裤衩。上身是一件蓬松的白色棉布衬衫，短袖也镶着花边。衬衫开口很低很低，胸脯露出了一大半来，乳沟看得很清楚。
女郎耐心地让他画着，不时露出微笑；那一大团微笑也镶着层层花边，说不清楚是什么花儿。在这段短短时间，女郎接了三次电话。
忽然，女郎慢慢把头靠过来。
厚生闻到了厚重得像油画颜料的香。
女郎压低嗓子对厚生悄悄说："喂！一千块一个晚上，随你怎么玩，怎么样？"
厚生拿着画笔的手颤抖起来，惊慌失措。厚生先是向后退，接着就站起身来，头也不回，落荒而逃。
沮丧是慢了一拍的愤怒，惊惶是加快几步的悲伤。
时髦女郎鼻孔里轻轻哼了一声，一口气喝光了残余的威士忌，用无所谓的浅笑低颦来给他送别。
厚生若有所失，在附近转了一个圈子，在十字路口站了一会儿，闲看车水马龙。他感到一阵无聊，就又回到了那位街头女画家那儿。
她坐在草地的台阶上，双手抱住膝盖，眼睛望着马路上的人流。她并不盯着个别的人看。那些或爬行或飞奔的蟑螂蝗虫，她也不看。她看见的只是人的流动，人的聚集，移动着骚动着的一团团几何形状。她一动不动，没有表情，露出的是迷茫和疲倦。她旁边的台阶有一块还算干净，便胡乱放着一些笔法稚嫩的人像画。那就是她的广告。
有的女孩子眼睛会笑，街头女画家的眼睛从来不会，只有最基本的视觉功能。厚生走到她身边，她一抬头，看见了，立刻站了起来。她的嘴巴抽动了几下，终于，吐出两个字来："老师！"
厚生看着她，特别挑选很自然的语气说："没有人找你画？你现在没有顾客？"
那女孩子回答说，仍旧低着头："没有。老师！"
厚生便说道："那么，我想请你喝杯咖啡，好吗？"
女孩子有点惊慌了，她说："不用！老师！不用！您太客气了，老师！不用！您忙您的事吧！"
她的手在无色的外衣上摩擦了几下，没处放。她又偷偷看了他一眼，便低下头去。
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第42节：花妖(42)
"没有关系的，我想，找你聊聊，只要不妨碍你的事……"
说着，他就不由分说，帮她把那几张绘画收起，整整齐齐摞好。他虽是一个性格软弱的人，可偶尔会有这种自说自话的行为。那女孩子怯生生地把那一摞画拿过去，再把那沉重的背包挎在肩膀上。厚生朝前走，那女孩子在后头跟着，不时左顾右盼。他挑选了一家普通的吃食店，跨进去。那女孩子在门口迟疑了一会儿，也跟着踅进来，一面朝两边张望。很明显，这样的地方她非常陌生。厚生示意，让她就座，她就打千似地坐下。当她一屁股坐下去时，厚生瞥了一眼，艺术家的一眼。这女孩子臀部紧绷在破旧的牛仔裤里，倒显得很宽厚结实。相书上说，这乃是"宜男"之相。这时，一个女招待走了过来，递过两个厚厚大大的本子。厚生仔细看着菜单和饮品单，头也不抬问道："小姐！你喝什么？不！或许我应该问，你吃什么？对不起，你午饭吃过了吗？"
那女孩子直摆手，吃力地说道："不用！不用！老师您太客气了，不用！老师，您喝您的饮料吧！"
厚生不禁又感到了一阵悲凉。
女招待开始介绍食品饮料，尽推荐那些价钱昂贵的。厚生只好说："我看，你今天还没有吃饭。这样，我跟你点一客扬州炒饭，一杯橙汁。好吗？"
那姑娘把脑袋稍微扬了一扬，没有表情。这个脸蛋，这份姿势，这尊神态，本来是应该迎向太阳的，现在却散发夜色。
女孩子没腔没调地说道："随便您吧，老师！麻烦了！"
厚生突然有一种正在强大起来的感觉。立刻，他又为自己的这种感觉而害臊起来。其实，牛皮吹得天花乱坠，摆谱摆得昏天黑地，权势撑得天地笼统，比起给一个微不足道的人一点微不足道的帮助来，更加微不足道。
食物和饮料马上来了。一边看面前的这个姑娘吃饭，厚生就一边同她交谈起来。
姑娘生在淮北的煤矿区，父母生了七个女儿，她是最小的一个。厚生一听，大吃一惊，就问道："七个么？为什么能生七个？难道没有计划生育么？"
姑娘的嘴巴在动，可是把活动的幅度减少到最小范围。厚生很奇怪，她对于吃饭也并不感到兴趣，再好吃的饭她也没有味道。姑娘一边嚼着，一边说："没有，有也不严。反正，老师，可以东躲西藏，最多是罚款了事。还有生了八个九个十个的咧！老师！就是想要个儿子呗！"
"怎么养得活？"
"养不活呀！老师！六个姐姐都没受什么教育，都是一到结婚年龄就出嫁，甚至没到年龄就结婚，然后就生儿育女，也想要儿子……就是这样！老师！这是一种轮回，坏的轮回。后来，老师！爹娘又都下岗了……六个姐姐，她们根本不管爹娘……就是这样！"
"那么，你受过什么专业教育吗？"
"没有，从来没有。老师！我打小就喜欢画画……就是这样！"
厚生不禁有点儿肃然起敬了。他说道："如果是这样，你倒还真有点天赋。那么，这绘画你是跟谁学的？"
姑娘喝了一口浓浓的橙汁，清淡如水地讲道："我没有跟谁学过，老师！哪里有人肯教我哟？"
"我倒愿意教你！"
那姑娘再次茫然了。
她手里拿的调羹冰冻住了。
她露出了惊讶无比的神情。
很明显，姑娘至少是以为自己听错话了，或者，她讲错话做错事了。人心和人心都是肉这种物质，却是元素周期表上一头一尾，隔得有十万八千里。
厚生见状，就接着说："其实，有的画家，大画家，也是自学成才的。比如，咱们中国元末明初的王冕。外国也有，我刚刚讲过的莫第里亚尼。他画素描，美妙无比，三钱不值两钱，就卖给了马路上的行人。"
姑娘继续吃扬州炒饭，很快就吃完了。厚生又问道："那么，你现在住在哪里？"
姑娘迟疑了一下，说："我的一个老乡在印刷厂打工，私人的，老师！我就借住在她那里。就是这样！"
"条件怎么样？"
"一间小房间，老师！二三十个人，挤在一起。老师！就这样--还想怎么样？"
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第43节：花妖(43)
"那么，你就没想过，也在那印刷厂打打工？他们那里待遇怎么样？"
"什么待遇呀！一天十块钱，老师！七扣八扣，只剩下八块几毛。老师！还要加班，加班不算工钱。监工凶得很，老板还经常换监工，新来的就更凶！"
"什么？什么？"
"就是这样！--还能怎么样？"
姑娘好像是在背书一样，还是用她轻描淡写的语调说着。
厚生于是下定决心了，他说："我看这样。你就住到我家里来。反正，有一间空房间，就是小了点。你先住下，一边画画，一边等待机会。也许，我可以给你介绍一家广告公司，去打打下手。这样，你就算有份工作了。"
姑娘不回答，只是低着头。手里正好拿着一把调羹，她就在桌布上面划着，使劲划着。仿佛在怨怪这硬硬的调羹，毁了她好好的一天；仿佛在怨怪这肮脏的桌布，让她陷入现在这不知怎么应对的困境。
桌布给划出一道道印子，倒叫厚生想起了一部好莱坞电影，《爱德华大夫》。格利高里·派克扮演的爱德华大夫，那女医生是英格丽·褒曼演的。女医生也是这么用一把餐具，在桌布上面划着，使劲划着。不过，女大夫使用的是一把叉子，尖尖的叉子，划出四五条深深的纹路。这姑娘使用的是调羹，使再大的劲，在那块像生活本身一样肮脏可厌的桌布上，也不能够划出什么印子来。
"你看这么办好吗？啊？"
姑娘这才抬起头，看他。那眼睛还是茫然，闪着一种光。厚生说不清楚，到底光是什么意思。
"你看呢？"
厚生又问。他摸了摸口袋，正好没有带名片。
"老师！这不大好吧！太麻烦了！哪能这样呢！"
"没有关系的！我反正有间空房间嘛！你在上海又没有亲戚朋友。你有没有？"
"不好意思！老师！太不好意思！不能这样，哪能这样！"
"没有关系的。我也不是要你长住。一有机会，我就会跟你介绍工作。"
"你家里的人会有意见的。老师！哪能这样！"
"不会！不会！我家里就我一个人。"
"老师！你家里就一个人吗？咋会这样呢？"
"就我一个人！所以，没关系的！"
"那么，你没有……没有太太和孩子吗？"
"没有！--你管那么多干什么？你就在我家里安心画画，等有机会，我就给你介绍工作，不好吗？"
"真的不麻烦您吗？老师？太不好意思了！哪能这样！"
"真的不麻烦！你反正一个人，不过一天吃两顿饭，还有什么？"
接着，厚生又说："你不要想得太多！这年头，有谁会来帮助我们？我们老百姓只能自己帮助自己，不是吗？"
"那……那好吧！老师！真是，难得碰到你这样的大好人呀！你这真是大恩大德哟！"
听起来是感激涕零的话。不过，姑娘脸蛋上并没有挤出同这话相配合的表情。
"我们就说定了。你明天下午3点钟，还到这里，带上你所有的东西。跟你那位老乡说一声，不过，也不要多说什么话。好不好？"
"好的……还到这里碰头，是吗？"
"这就说定了！"
厚生站起身，付了钱，两个人一起走出餐馆。
"再见！明天下午3点钟，还在这里碰头！"
"再见！老师！谢谢您！谢谢您喔！再见！"
厚生望着那姑娘渐行渐远的背影。那姑娘走了几步，又回过头来，对他望了一望。
厚生想，她那小脑袋在想些什么哟？
第二天，却又是个秋雨绵绵的天气。上海的秋雨，就像一块黏答答的湿抹布，紧紧粘在脚后跟上，走哪儿跟哪儿，挥之不去。不过，厚生还是走去了，撑着一把大伞，还夹着另外一把小伞。他一直等到4点钟，那姑娘没有来。厚生想，也许是因为下雨，她又没有伞嘛。于是，第三天他又去了，又从3点钟等到4点钟，那姑娘还是不来。他又去了她原来坐着给人画像的地方，那草地的台阶空无一人。
厚生想了一想，摇摇头，回家了。
这世界，人心和人心隔得何止十万八千里。
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第44节：花妖(44)
那姑娘心里到底是怎么想的呢？
后来，他终于鼓起勇气，把这事跟那位面目始终不清楚的朋友讲了。谁知，那人却笑话他说："你可真天真呀！那姑娘，她能够相信你吗？她认为你对她别有企图！傻瓜！"
"我怎么会有这个意思哟？"
"在你脸上写着的吗？就是写着，也没人相信。那姑娘压根就不相信，这世界上居然会有什么好人！"
"怎么会这样呢？她年纪还小得很啊。"
"她的生活经历告诉她的比你好话讲一千句一万句，都要可信得多，都要顽强坚定！"
"那么，我真是傻瓜了！我自己也觉得我是傻瓜！傻瓜！"
"傻瓜傻得真可爱，真是珍稀动物呀！还有，你告诉那姑娘你是独身，这就给她加了最后一只砝码，让她离你远远的。"
那位面目始终不清的朋友笑着说，随后又安慰他说道："我知道，朋友，你是个有爱心的人，这点我都做不到。我听见过一句话，可以作你的参考。用爱心来编制渔网，就可以网住人的灵魂。可是，现在那些灵魂，比最滑的鱼儿还滑溜哩。"
最后，他又加上了一句警句："我又听人说过，兔子送鲜花就变成了狼！你不懂，那小姑娘却懂得很！"
厚生觉得自己真是傻瓜。兔子送鲜花就变成了狼？他连想象都想不出。
马蒂斯之怪哟！
不过，这年头也有人喜欢傻瓜，至少是喜欢傻瓜的某一方面。
碰到雅平，是在另外一个下午。厚生换了一家小小的咖啡馆，这里，虽然格调并不特别高雅，但除了勃拉姆斯的音乐，还有一些书报杂志。一杯咖啡厚生要省着点喝，只是偶尔呷上一口。厚生翻了一翻旁边的书报架，全是时尚杂志。这些出版物无非是繁忙社会接连嗳出的饱嗝，有闲人群连续打着的哈欠。旁边桌子上，坐着四五个很fashion（时尚）的女人，她们正在谈着fashion。她们说话的声音很响亮，旁若无人。
"夏奈儿说过，做fashion就是为了它不fashion。"
一个女人说，大家都笑了，笑声倒透出来一件事实，她们是有知识的群体。说话间，又一起低下头去，喝她们的咖啡。看样子，这些女人是台湾来的。她们谈的虽然是异国风情，在文化上还保持着某种程度的自信。
厚生搁下了杂志，百无聊赖地望着窗外。长长的手指，停靠在马蒂斯上面。如果手指也是手机那样的通信器官，厚生就可以同马蒂斯的灵魂进行长谈了。厚生是匹马单枪的独行者，却并不形只影单。他觉得，他同他所绘的人物生活在一起。正是他们，减少了他的伶仃孤寂。
特别是，他也同巴黎在一起，同巴黎回来的老乔教授在一起。这么想着，思想就更开阔点了。
其实，这儿也另有一番绮丽景色。
隔着一张桌子坐着一个她，她这会儿正在朝他看；当他把眼光投向她时，他们的眼光相会了。他本能地移开眼光，她也低下头去。厚生的第一反应告诉自己，这纯粹是出自偶然，碰巧而已。厚生模仿着一位诗人的词句，在心里对那女郎说： 你在看街头风景，看风景的人也在看你；街景装饰了你的眼眶，你却装饰着别人的梦。正是如此！瞧！她饶有兴趣地翻阅杂志。这时，忽又换上一副慵懒而又悠闲的样儿。他的眼光在外围游荡了好一会，又经不住引诱，还去看她，却又碰到了她的目光。这次，两股眼光相互碰撞，时间保持长了一点。她面前放着一杯卡普奇诺，在冒着袅袅热气，她时不时啜饮一口，那姿态带着几分幽雅雍容，看得出是刚刚学来的。可她身上也在冒着一种热气，不过不容易察觉。咖啡渐渐没有热气了，她也一样，融入到这间屋子的庸俗平淡里面去了。她人虽然不是特别漂亮，却可以用"可人"两字来形容。她面前还放着几本书，大约是米兰·昆德拉，或者是普鲁斯特之类。这两位用法文写作的作家，在这座城市代表着高雅和情趣。她看起来大约三十岁左右。她衣着得体，质料上等，短外套里面的衬衫刷刷刷地冲出胸前，形成一蓬热闹花边，很闹，好像盛开着的鸡冠花。下边是苏格兰格子短裙，很短，露出白生生的大腿。虽说有点特别的风致，却给人一种容易接近的印象。当他们第三次用眼光接触时，她笑了起来。起先，他还以为她是对着别人笑。可是，她分明是用笑来表示，她已经注意到他这个人了。
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第45节：花妖(45)
咖啡馆的男侍者站得笔直，好像法国巴黎爱丽舍宫外边的武装侍卫，随时准备响应顾客哪怕是极其轻微的一片召唤。当然，最好的招呼便是小费。
一个人应该每天听听音乐，念念诗歌，看一幅绘画。歌德这么说来着。
眼前，不就是一幅绘画么？
厚生偷偷拿出纸和铅笔，在画夹子上铺开，开始给对面的女郎画像。
进来了四五个刚刚游完泳的少女，看来是中学生。她们在邻桌坐下来，唧唧喳喳讲话不停。她们叫了鸡尾酒，大口喝着。
"喂！先生！你不怕我控告你侵犯肖像权？"
隔着一两张桌子，她的话说得相当响。
周围的顾客并没有注意。他们都有自己的宇宙，同别人的并不接触，隔着几十万几百万光年。一位男侍者在给一对西洋男女介绍酒水，只说极其简单的英文单词，又把眼角往厚生这边飞快地瞟了一下。
"说这话的人一定懂得，绝不应该随便控告。至少，也得看一眼再说。"
厚生大胆地回答。他想起了，这女郎在哪里见过。室内的背景音乐转成了肖邦的钢琴协奏曲，递次下降的音符好像在楼梯上从顶端滚下来。厚生的心思也像递次下降的音符那么滚落，终于滚落到一个定点： 他开始想起她来了。
"唔，画得倒还有点像！你是街头画家还是正规画家？还是……"
她慢条斯理地走了过来，站到厚生的背后。他小桌子上的东西杂乱堆着。
"这是我的名片。"
厚生递过去一张纸片。
她在厚生的那张桌子边上坐下来，将名片瞥了一眼，微笑着说道："画家。美术学院教授么？真了不起呀！"
他们开始随便交谈起来。她很随意地说道："我们曾经见过面，你怎么就不记得了？真是贵人多忘事啊。"
厚生定定地看了她一眼，印象终于明确起来了。
前几天，他在衡山路徜徉，眼看天色也已经晚了，他遥遥地叫一部白色"强生"出租车。车子停下来，因为招手晚了点，车子急忙停车，却滑行到了远远的地方。他走上前去，暮色苍茫之中，去拉一部白色"桑塔纳"的车门，只听得有个轻柔的声音把他喝住："先生，这不是计程车！"
从弄堂里面袅袅婷婷走出一位女郎来，朝他微笑。这时，他才发现他开车门的那部车顶上没有出租车的标志。他尴尬地说："对不起！小姐，真对不起！"
"真没有见过你这样漫不经心的人！"
女郎说，还是笑。
这就是她！
此刻，只见女郎仰起小巧的脑袋，哈哈大笑。厚生想了一想，要给她续上了一杯咖啡。她却要了很贵的哈根达斯。女郎一直盯着他看着，好像看不够似的。最后，她却掏出轿车钥匙，一边把玩着，一边说："我要走了，再见！家里孩子还在等着我哩！以后就叫我雅平好了。"
这时，上海暮霭四合，华灯初上。一切白天的景色，都开始渐渐隐去；一切黑夜的景色，开始慢慢显现……
厚生慢慢走回家去。周围黑压压的，好像是堆积如山的柏油，如山的柏油好像海浪一般扑向厚生。厚生拂了一拂眼前看不见的什么东西，借助昏黄的路灯，厚生突然看见了，一片曼妙的人影出现在篱笆旁。
厚生远远地看着，非常好奇。
弯着身子的是一位身材凹凸有致的姑娘，正在把剩饭剩菜拨给一对讨饭的母子，一边在嘟嘟哝哝地同看不清模样的对象说话。
厚生走近了几步，要看个究竟。
厚生还是没有看见乞丐，却同那位姑娘打了一个照面，在昏黄的灯光下。
仍旧是那张凄凉美丽而令人难忘的脸。
马蒂斯就从来也不会画这样的脸蛋！
她只能是属于他厚生的。喜庆的烛泪
乔恒棠也有这种感觉，凡他画过而又离开了的模特儿，那一张张脸蛋就会变得凄凉美丽而令人难忘。
毕加索就从来也不会画这样的脸蛋！
她只能是属于他的。
可是，时间在斧削着脸蛋。
也有人不怕时间的斧子。
傅萝苜就是这样，她现在更加不怕了。
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第46节：花妖(46)
桌子上不知什么时候点上了蜡烛，给映照着的，是柔情曼态的影子，美丽难忘的脸蛋。船舷外水波泛着月光，江水粼粼，月光悠悠，已经营造好一片浪漫、朦胧而温馨的意境。这意境适合国画的水墨，或者西洋的水彩，而不适宜绘成油画。有时候，烛光一星半点的，也能同旁边的人和事一起组合，拼出一派田园风光。现代都市中，田园风光以及由此而派生的种种情趣，最宝贵，也最有蛊惑作用。乔教授和傅萝苜两个人静静地吃着，抹上烛影，蘸着月光，就着心儿跳动的节律。傅萝苜虽然是农村出来的，吃东西却有点挑剔，吃得有板有眼。乔教授今天穿得随便，一袭白色T恤衫，底下是白色裤子，很挺括，很潇洒。在船舱的微明之中，教授整个人只见一片活动着的白，很帅气的白。看他的头发，黑发当中夹着根根银丝，作自然弯曲状，覆盖在宽宽的脑门上。这样一来，倒反而把生气陪衬出来了，显得挺年轻，挺精神。傅萝苜朦朦胧胧感到，对于教授，老年变回盛年就如同野兽换了一袭毛，好像昆虫蜕了一层皮，又变成了簇新的一个。教授是一名不用魔杖的魔术师，单凭早年那深厚的人文修养，就变出了现在满桌子的琳琅满目……
这无影无形的魔杖，点得傅萝苜也恢复到了做姑娘的时候，又给她斟上了好奇心，又给她添上了生活欲；她愿意什么都试探一下，包括小口吞吃这儿的烛光和情调。傅萝苜很努力很自觉地感觉着，要感觉这儿的情调和气氛。于是，在情调和气氛之中，也慢慢升腾出了一种蛊惑性的魅力，像童话故事里美少女所梦想的一切。这些是小姐妹们经历过的，小女子傅萝苜现在也在经历，不过是在更高更亮的层次上。出来打工的小姑娘们总梦想着，突然会陷入一种新奇古怪的环境，会遇到一位眼拙面生的男士，会获得一段素昧平生的感情，会成就一派破旧立新的命运。男士常常像旋风一样，哗哗哗扫过她们，把她们连根拔起，又轻轻轻地放下。傅萝苜现在就浸泡在这种感觉里面。教授心里却并没有想到旋风什么的，而今天的确是他先刮起了旋风，事先毫无预兆的龙卷风。
"傅萝苜，我要感谢你啊！"
教授开始说话了，话一说出口，却还是重复着不久前讲过的那句话。
"我有什么值得您谢的呢，教授？说我要谢您才对呀！真的！"
傅萝苜很大方而得体地说道。在月光和烛光的双重辉映下，她头颈上一根细细的项链在呼应着这一片暧昧的光晕。那是她用目前微薄工资买的第一件首饰。原先，在画室的时候，教授根本没有注意到，不知道在什么时候她就戴上了。那条项链随着她身子的微微调整在轻轻晃动。有时，会一下子陷进她的乳沟中去，又优雅地挣扎出来。
女人就是在这些地方让恒棠觉得秀色可餐，又变幻莫测。
"我要感谢你！一切！一切！我现在所得到的一切，都是在你的帮助下才成功的！苜丫头，你难道还不晓得吗？"
教授眼睛里饱含着一种说不清、道不明的亮光。他对她的亲昵称呼"苜丫头"是一双巨手，一把将傅萝苜拉过了千山万水。
接着，他又感慨地说："我现在最好的心情，就是我讲的那句法国话： 真可惜，我原来是还可以这样工作的哟！我想讲的是，我现在知道了！做到了！不再觉得遗憾了！"
接着，教授把身子稍微向前倾斜，向傅萝苜的方向凑过来，调皮地再说一句："原来，我是还可以这样工作的哟！"
他把"这样"两个字说得特别响。
借着烛影，就着月光，靠着气氛，乘着酒兴，教授向傅萝苜絮絮述说。他说她怎么重新激励了他，激起了他重拿画笔的热情，激发了他重新创作的灵感，激活了他重起炉灶的决心。而且，她还帮助他医治好了多年的腱鞘炎，他现在作画再也没有生理上的妨碍了。傅萝苜静静地听着，听着教授讲着赞美她的话语，无边无际，但她喜欢听。她并不搭腔，有时，听到最热情的地方，她那几乎透明的鼻翼会微微翕动一下。教授心想，她有这么可爱的神态，我怎么刚刚才发现？
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第47节：花妖(47)
教授环视了一下周围，接着，沉默了好一会儿。他眼睛看着傅萝苜，没有任何表情。西方电影里面，就常常有这种表面的冷场，完全平静，好像周围一切全都在静穆之中等待，等待天宇新开；却又非常热闹，好像空气中也弥漫着活跃的思绪分子，思想在地震海啸。
傅萝苜挺了挺身子，还是什么也不说。她把双手像两把船桨一样轻轻地停靠在盘子两边，心儿也就停泊在那儿了。教授看着，那手儿是两只洁白的小船儿，停泊在一片暧昧斑斓的池水旁边。教授只是望着傅萝苜。她挺起上身时，教授看到了凸显出来两堆圆润的曲面，一连串艺术解剖学的意念闪过脑际。教授小时候在家乡浙江，跟那位乡村老师读了一点古文。塾师家有一本线装《古今词选》，他常偷来读。《词选》里头有一首《沁园春·美人乳》，曾经让他迷醉万分。那开头几句还记得："当胸小染，两点消魂。讶素影微笼。雪堆姑射，紫肩轻晕，露滴葡萄。漫说酥凝，休夸菽发，玉润珠圆此更饶。"那正是他刚刚遗精来潮的时候，未免春心荡漾起来，家乡的村姑也要多看几眼。总觉得那薄薄的春衫之下，玉润珠圆微微顶起来的那片意象，最是动人。后来到法国留学，见识广了，女人见得多了，却从来也没有发现，有比这首词里描写的更叫他销魂的。
今天，却有意无意在傅萝苜这儿又找回来了。
教授画人物画，也研究人体。他认为，人体是神圣的衣装。因为是衣装，所以帮衬那着衣装的人；因为很神圣，所以不能够随意脱卸；因为是衣装，所以能够加以培育和想象；因为很神圣，所以也就不能轻慢和亵渎。
他多年来就有个大遗憾。对于精神，人们发明了多么丰富的词汇来描绘，相比之下，对于肉体，就要贫乏得多了。
画家本是人体的诗人，应该发明和运用更加丰富的描绘人体的词汇。
对于傅萝苜，这世界原本就是一所人肉的集中营。傅萝苜被关在里头，她可以享受，也被别人享用，但是没有自由。集中营的特点是人人都给囚禁着，一起过着一种没有自由、欲生将死的生活。生活却还是生活，不过，大家都一个样。一样的低下，一样的无奈，一样的在带血丝的泥潭中又滚又爬……人们可以摆脱集中营的某一个看守，但摆脱不了整个铁笼子；要摆脱，就得借助外力。铁笼子有三个维度，就是平常所说立方体。要从铁笼子里突破出来，就需要一种第四维的力！
那一天，在校园里，傅萝苜碰到了教授。那时，她所坚持的那点尊严，正被胃囊压迫得像空口袋那样低垂下来；她所剩下的那点的灵魂，也只是在鼠蹊以上一两寸的地方……那一天，教授一声轻柔的呼唤，意义太大太大。那是一种要提升她的呼唤，提升就是开辟空间的第四个维度。教授根本不知道她的出身，她的婚姻，她住的地方周围那些醉鬼，那些流氓，那些赌徒，那些吸毒者……那些人，就像人呼出二氧化碳一样，自然而然呕出大摊大摊的下流语言，自然而然做出大团大团的丑恶行径。对于那些，教授一概不知。他是上流社会的代表，他对于她还一无所知，就这么帮助她，说明他从来就把她当成一路人，也就一下子把她抬高到了上流社会……
她又怎能不以某种最珍贵的东西相许？如果……如果需要的话。
对于教授来说，几个月来他都在挣扎。他像一只困在蛛网中的蜻蜓那样，苦苦挣扎。这么多年来，教授一直忍受着性的桎梏，又不能够讲给外人听。看表面，教授的家庭生活是幸福的。可是，像富贵之家里存放了多年的锦绣被头一样，不能扒开来仔细察看，里面爬满了蛀虫虱子。教授常常温习自己发明的一句格言： 灵魂是肉体的坟墓，灵魂要求正经、刻板、修养、严守，肉体就在坟墓里窒息受死。最近，教授想得最多的是一个问题： 爱，为什么一定要同性纠缠在一起。同傅萝苜交往这些日子以来，他一直在想，把这份感情保持在关爱的范围，就像一位长辈关爱一个小辈；或者，一名教师关心一个学生；或者，一个同事关怀另一个同事。
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第48节：花妖(48)
这有多好。
可是，强力胶似的蛛网却不给蜻蜓些许空灵！
教授常常想起当年在法国留学，学哲学的同学陈廉溪讲过的一句话： Le corps est le tombeau de l??me："肉体是灵魂的坟墓"。柏拉图的经典，廉溪在萨特先生的课堂上听来的……
其实，教授在法国也有过极其浪漫的经历。那经历正巧证实着相反的道理："灵魂是肉体的坟墓"。
乔恒棠教授的那份经历不仅浪漫，而且浪漫得富有神秘色彩，浪漫得富有幽冥氤氲。至今，这对他还是一大桩无法解答的谜团。
那是很遥远、很遥远的事儿了……
上海的多种风情
在这座城市里，时常发生"灵魂是肉体的坟墓"的事儿，这并不像乔教授想象的那么遥远。
其实，雅平也有过跟傅萝苜相似的经历……
几天后她给厚生打电话来，说要来看望他，而且，就是当天。说完，就飞快地挂断了电话。她害怕，怕稍微延长点，厚生就有变卦的可能。谁知厚生是个很随和的人，挂了电话就开始整理房间，并且叫保姆去买点饮料零食……
上海的夜色渐渐地爬上了白天的末梢。大城市的夜色，情人慵懒的眼睛，女人蠕动的身体，男人解了白昼的辛劳方程式后，所求得的不可少的一个余项。
雅平没有立刻跨进门来，眼睛先东张西望。刚说了一句"房子不错嘛"，突然给吓了一大跳。原来，门里头蹲着一尊庞然大物。那是一座石膏雕塑，古希腊雕刻圣手菲笛阿斯同时代艺术家的作品。形象看起来同罗丹的《吻》差不多。只是，这复制品似乎没有按照比例做，是狼犺得出奇的一座小小山峰。
"哟！我还以为是什么东西呢！要换鞋子吗？"
她回头又看那一大堆石膏。雕塑上那女的在将吻未吻、欲乱不乱之间，嘟着的嘴唇向外突出，好像在宣示，她一吻就要吻遍人间。
厚生一笑，说道："对不起！对不起！画家的家里，常常会有不能入画的东西哩！"
雅平袅袅婷婷地走进来。她轻盈的步态经过修剪，臀部随着迈步而摆动，就像微风中大树的厚实叶片。她长发披肩，缀着很多波浪形的弯曲，好像北方农家门外挂的辣椒串儿，那么自然而又热闹。她开始兴趣盎然地打量厚生的客厅。
第一印象，这是一间家具欠缺但又格调高雅的男人屋，男性单身穷贵族那一幢小小城堡。茶几上，放着一只玩具似的瓷器烟斗，足足有高尔夫球杆那么大小，买的地方一定是在德国或者奥地利。墙壁上挂着几幅现代抽象画，不知名画家的作品。这些画，每幅都由杂乱无章的曲线和随处挥洒的墨团组成。瞧一瞧这些绘画们，他们倒也猜出了来客没有知识，不知就里。所以，他们居高临下、神气活现，俯视着这间小得不能再小的起居室。房间里只有一张破旧的长沙发，连配套的单人沙发都没有。
雅平突然觉得似曾相识，也不知在哪里……她看着墙上的画，一边听厚生解释着。她微微点头，似有所悟。
"这些所谓抽象画，人们如果要看个究竟，就要侧身，弯腰，歪头，做大运动量体操和头颈操。现代绘画比古典绘画意境要深刻，原因就在这里。"
"还是看不懂。家具倒也是米色的，只比我家的深一点儿。"
雅平学腔学调说。今晚，她穿着一套剪裁合身的浅咖啡套装，仔细看上面印着一朵朵小花，十分精致。里面的衬衫粉红色，也是高档产品。衬衫把身体裹得松紧合度，这种柔和和质感又一溜儿从上到下，一直传递到腰下边的裙子，使画家可以想象那包络的曲线。她脚下蹬着一双式样美观大方的棕色皮鞋，小巧玲珑像装得包包鼓鼓的手提袋。突然，厚生感到自己穿着实在太随便了。雅平也立刻觉察到了厚生审视的目光，嫣然一笑。为了不使得她发窘，厚生马上说："你今晚穿得很正式，是要去赴什么宴会吗？"
雅平有一种不事张扬的美，含蓄不露的俏，叫人想起亚马孙密林深处，那些怎么也不肯显露身影的小动物。她又笑了，随口说道："哪里也不去，就是到这儿来看看你嘛。怎么？你有事情吗？那就太遗憾了！平常，吃了晚饭还要关心一下儿子的功课，又要洗洗刷刷的。今天，套上一件衣裳，就跑出来了。我蛮准时的吧？"
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第49节：花妖(49)
厚生想起了一个西方俏皮段子。他说："你知道，怎么考验一男一女关系已经结束？一方说8点到，结果10点才来。另外一方却也没有去报警，这就说明关系已经结束了。"
雅平一听，笑了。她也说："我也有一段，是听我香港老板讲的。一个女人过活一辈子，总要爱上个把坏男人，哪怕是爱上一次也好，好让她对那后来的好男人表示感谢。"
两个人都哈哈笑了。
厚生低着头，看着自己正在交叉搓着的双手说："你倒还真懂幽默！难得！难得！"
世界上形形色色的男人实在太多了啊，好坏谁又分得清楚？这个人看起来挺老实的，看厚生那低头不语，瞧着自己双手，还使劲搓的样子，她这么想着。她的声音有一种甜蜜的调子，余音绕梁，不绝如缕，叫厚生想起微风中的绸缎带子，那么飘拂着，飞舞着。
"我没有什么事情。我基本上都在家工作，除了去学校上课之外。晚上，也不大出去。"
不知不觉之间，厚生已经靠到雅平身边。这个女人如此急切来访，叫失意中的他深深感动。
"小姐！你喝茶，还是喝咖啡？"
"喝茶吧。"
保姆端上两杯绿茶，又交代了两句话，就走了。
"玻璃杯很像捷克货，是在捷克那边买的吧？"
雅平呷了一小口芬芳碧绿的龙井，又喝了一口。那玻璃杯壁想必很厚实，因为，茶叶片从外面看给放得很大，好像一只只绿色的蝴蝶在里边翩翩起舞。雅平说话的时候，身子稍微在沙发里挪了一挪。然后，抬起小小的手指头儿，弹了弹一边的袖口，觉察到了有什么灰尘似的。
"捷克？对不起，没有去过。是一个学生买来送给我的。他在那里发展了攒钱的天性，画是早已经不画了。不过，据他告诉我，说搞美术同做生意也能够相通，条条大道通罗马！这我就不懂了。"
厚生和雅平坐在那张唯一的长沙发上。两人相对无语，相互对视。外边，夜色中，只有一只寒蝉还在鸣叫，一阵阵的凄切，一片片的孤单。晚上的熏风，吹得院子里树叶在簌簌作响。远方偶尔会传过来一声喊叫，母亲在呼喊孩子回家，或者是主人在呼叫猫狗回笼，关切之中露着一片伤感。
"其实，这里的东西几乎全是学生们送的……"
厚生顺着雅平巡视的目光，悠悠地说。
"乔教授很受学生爱戴呀！你风度这么好，一定有学问，还会画画……"
雅平又坐得靠近一点，突然说起了这一句话，没头没脑的。厚生于是回答说："学问倒真是没有，只会画两笔，用这点手艺攒钱糊口，如此而已。听点音乐吧？勃拉姆斯怎么样？"
说着，他就走到一台光碟机旁边，从旁边的磁盘架上拿下一片，插了进去。房间里于是轻轻响起了忧郁的乐曲。
雅平坐得更靠近来了一点，她说："你也喜欢勃拉姆斯？真没有想到--现在这个世道，啥人不是这样？做什么事情还不是为了糊口？"
这位情意可人而感情直露的妙龄女郎，到底来干什么？看来还很懂音乐，而且，也并不看我手腕上戴什么名牌表。厚生挺直了身子，横下心直截了当地问了一句："你今天急着要来找我，就为了说这几句话么？"
雅平的思想还在别处。临了，她欢快地说："如果这是施特劳斯的舞曲，我们就可以跳舞了！"
她坐得更近一点，眼睛却不朝他看，一个字一个字地说："那么，画家，你是怎么想的呢？"
"我还是想给你画像，完成一张肖像画。再说，我也不会跳舞。"
"不！今天我不要画像。不要！"
接着，她嫣然一笑："不跳舞也罢！其实，人家就是想来看看你嘛！"
雅平脸蛋上露出一种狡黠的笑。厚生的心给她笑得蓬蓬蓬跳荡起来。
相对无语，相互对视。厚生用一种特殊的眼神盯着雅平看，一派黏滞的朦胧的模糊的光。
突然，有人敲门，两个人一起惊吓跃起。
雅平迅速转换成正襟危坐的姿势。厚生飞快地整理了一下衣服，走过去开门。
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第50节：花妖(50)
是那位面目不清的朋友。
"你好！"厚生愣了一下。
"你好！"
接着，他就请面目模糊的人走进门来。
"你有客人，我不多打搅了。"
客人面孔看不清楚，他站在大门和客厅之间的过道上，闪电式地望了雅平一眼，这么说。
然后，来人放低了嗓子说道："我这里正好有一份巴黎画展的通知，附带还有一份贵宾邀请函，你没有画展出也欢迎你去。我没有什么用场，你倒可能需要，给！"
"多谢！多谢了！我正需要这个，倒不是作为什么贵宾不贵宾的--你不坐一会吗？让我来给你介绍一下！"
"不用啦！再见！--哦！这通知是老乔教授让我转交的。他说，他用不着了，给年轻人，也算是一份菲薄的鼓励。"
"谢谢！谢谢！慢着，听说老乔教授谈起过我的画？"
"还不止一次哪。这话咱们以后慢慢谈，有得谈的。再见！"
面目始终看不清的朋友走了，皮鞋橐橐声渐渐远去。
"同事么？"
"不是！用数学的话来说，大于等于同事！"
"听也听不懂--你要出国去吗？"
"你怎么知道？"
"刚刚我听见你们说巴黎喽、通知函喽什么的。有了邀请你就可以去了吧？"
"哪里！这种通知函他们是到处散发的。能不能真正邀请你去--作为贵宾，那要老乔教授这种人才有资格--还要看你有没有过硬的作品。"
"你一定会有的。你不是很会画画吗？我敢肯定，你一定会有过硬的作品！"
"讲得真可爱呀……说说看，你为什么今天这么急着要来？"
"你一定要我讲？"
"那当然！"
"你给我留下了很深刻的印象，从第一面……"
"喔？我倒从来没有想到过，我这么个人，第一次见面，就会给一位漂亮女郎留下了印象派的印象？"
"我讲的是老实闲话，你不要笑话我。我觉得你风度翩翩，又是画家，又有情趣……"
"这么说，我在给你画像，你也同时在画我？"
"女人嘛！--你难道对女人还不了解吗？"
"不了解！真不了解！"
"我可了解你了，从那天第一面开始……我就想……我就想同你接近接近。说真的！"
"真的吗？"
"真的！"
"一天都不能等？"
"……这是我的风格。不好吗？"
"好！好！好！"
说话的时候，她伸出白生生的手儿来，碰了碰他的胳膊肘。
雅平的接触既柔和又温暖，激起了厚生一股子冲动的潜流。她是一只撒娇的猫儿，猛然间伸出毛茸茸的爪子，轻轻地碰主人一下。脸蛋上虽然没有表情配合默契，猫眼却睁得大大的。那猫模样儿真可爱。厚生感到一阵强烈的冲动。妻子离去的情景在一旁晃动。他终于不能控制自己。他把雅平一把搂抱过来。她就一屁股坐在厚生的膝头上了。她并不扭捏挣扎，任凭厚生抱着。
厚生搂抱着她，松松垮垮的，像是搂抱着一只纸糊篾扎的假人，一点也不敢挤压她。他这会儿可以感知的，就是从她的身体里面散发出来的味儿。是一种天高云淡的香味，从她的颈子，从她的胸口，从她的腋下，从她的手上。是香水味？是洗面乳残留下来的气味？或者，仅仅是护手膏？逼近了，厚生才看出，她变得不一样了。她的头发刚刚做过，她还特意而恰到好处地修饰了一下。她懂得淡妆宜人的道理。
雅平把手臂膀伸过来，搂住厚生的肩膀。慢慢地把他拉过去，扣住了他。她吻厚生，厚生也回吻她。却又发现自己在笨拙地躲开她的拥抱，但还是把她拥在自己的膝头上。雅平渐渐放松了拥抱的手臂膀。又舍不得，她让自己的手儿从他的肩膀往下滑。慢慢地，滑过他侧面的肋骨，滑过他臀部的侧面，就轻轻地停靠在那儿。谁也不说什么。话语太累赘，要不就是太轻浮。沉默是一片隐藏，要不就是某种宣示。谁心里都知道，下面紧接着会自然地发生什么，注定要发生什么。
在间隙当中，雅平用如丝细语问道："太太呢？"
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第51节：花妖(51)
"没有！离了！"
"我也离了！"
雅平的一只胳膊扣住了厚生的肩膀，还是紧闭着眼睛，只允许心灵采取动作。她轻轻地把厚生往自己胸部搂过来，直到他们俩的身体紧紧地靠在一起。雅平用两只粉白的手臂膀勾着厚生的头颈。是要他也看得见她所看见的东西，是要他也感得到她所感觉的事物。于是，他立刻看见也感觉到了。其实，他并不知道她看见或她感觉的东西，而是感触到了她的心。雅平的肉体是一片绵柳般的柔，雅平的肉体是一团石膏样的软。厚生的身体现在是一台凹模，雅平渐渐成了一块橡皮泥，挤进去，嵌进去。雅平非常用力，死命要像压进模具一般嵌进他的肉体。她身上的香味充满了他的感官，使他迷失方向。一头刚度过了冬眠的熊，在他身体的洞穴里苏醒了……
他们俩的呼吸急促而杂乱，起先并不协调。渐渐地，他们的吐纳开始一致起来，一段交响曲那么和谐。厚生很快就觉察到了，雅平鼻孔里面呼出来的是热气又是呻吟。同时，也感觉到自己的胸部正在她的胸前跃跃欲动。接着，又是香水味和脂粉香，好像在随着她肉体的热一起蒸发飞腾。她身体的热度很高，正在释放内部的化学物质。厚生的眼睛已经失明，但能够使用自己的嗅觉感知。慢慢分辨出来了，雅平在她的头颈上和耳朵后面抹了香水，还在腋下和胸前也洒上了香粉。而且，他也渐渐地感觉到了，她怎么明白了他本人也在激动；她也清楚这是因她本人而引起的。他突然想终止，停止这种荒谬的举动。甚至，停止这世界已经和正在进行的一切。但是，太晚了，太迟了。他这才恍然大悟，雅平是要把两个人的荷尔蒙都拉到一个方向，一个他们现在的一切真情实感都还懵懵懂懂的方向。
"你多久没有……"雅平问。她的声音打远离尘世的地方传来。
"好久，好久了。为什么？"他回答，又质问。意识还没有迷失方向。
"我只是好奇……"
她似答似问，从嘴巴里长长地呼出了一口气。带着她这个女人富有特色的气味。说不上好闻，也不难闻，纯粹是生命本身的味道。这气味是从她肺叶之中呼出来的，是从她身体深处吐出来的，是从她灵魂极处响出来的。
双方随之也就感觉到了，单单一两个词语的问答，根本改变不了已经发生的，以及即将发生的。可是，他们又静止了，静止了一会。他不能，也不愿就这样改变他们俩身体所感觉、所知晓的一切。厚生把脸朝向雅平，笨拙地把嘴唇靠近她的颈子，就是耳朵后面那个非常敏感的部位。他并不吻她，只是想用口里呼出的热气来吹拂她，抚摩她。雅平稍微脱离开了一点，小脑袋稍微偏了一点。她要仔细地看看他，看他现在的狼狈和沉醉，看他现在的热情和疏离。厚生也看了，又不敢看，忍不住慢慢地把嘴唇再次靠近她的头颈。还是在那个部位，吻了她。温柔地，柔软地，吻了她一下。雅平接着又舒了一口气，深深的一口，从她的喉咙口发出了一声轻微的呻吟，轻微得几乎听不见，微弱得几乎感觉不到。她突然触摸到了他的想法，他的企图，就把他拥抱得更紧，更紧……
"来吧！来吧！"
雅平用她那惯常的柔软声音说，听不出有多少自信和欣喜。
雅平悠悠地说："我看见你的第一面，就……就……我也不知道怎么搞的……我不能控制自己，不能……"
在一阵狂乱之中，雅平娇啼婉转。在一阵慌乱之下，厚生试了几次。
厚生还是搂抱着她，松松垮垮的，像是搂抱着一只纸糊篾扎的假人。后来，他平静地在长沙发上躺下了。雅平也平静地躺着。胸口的那堆花丛撒开了，露出微微起伏的一片光滑，稍稍突起的两堆细嫩。
夜晚静止的光从窗子外照射进来，照着她俏丽的脸蛋的一半。
她慢慢转过头来，却微笑着说："你……你怎么搞的呀？"
他喘着气说："我不行，怎么搞的？我不行了。我真不行了。"
厚生沮丧地坐在沙发上，"没有用……没有用……我什么也干不了。我什么也干不了！我完了！"
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第52节：花妖(52)
她开始整理衣服，又掏出一面小镜子，淡淡地化妆。好久，她拢了一拢长发："没有关系的。也许，是你太紧张……下次……下次会好的。"
窗外的夜色越来越深了。昏黄的路灯伸进一双粗糙的手儿来，安抚着两片忐忑不安的影子……
其中有一片影子飘然走了。留下了一丝丝遗憾……和迷惑。
周围是一片沉静，像太古，"山静似太古"；像夜间的鸟儿在窗外啭鸣，"一鸟不鸣山更幽"……
在这一阵无效的狂乱之后，厚生疲倦了，睡着了，做梦了。他的梦境却非常朦胧非常美。厚生在一个不知名的地方，他在远远地看着什么，充满好奇。
弯着身子的，是一位身材曲线丰满的姑娘，正在用剩饭剩菜喂着小猫。隔着铁栏杆，在嘟嘟哝哝地同看不见的猫儿说话。
厚生走近了几步，要想看个究竟。
厚生还是没有看见猫，却同那位姑娘打了一个照面，在昏黄的灯光下。
是一个柔情曼态的影子，是一张美丽难忘的脸……
他辗转反侧，他醒来了，再也不能成眠。每一次，一梦见这张美丽难忘的脸蛋，他就会立刻醒来。
窗外的灯光也探进画室里来了，照着画架上绷着的那张没有完成的油画稿。画上是一位微笑着的女郎，半露着丰满的乳房，是用铅笔打的底稿……
厚生又迷迷糊糊地睡着了，接着，就又做梦了。
……厚生正把雅平送出门去，道声再见。突然，他发现自己送出去的不是雅平，而是那个姑娘。她说："我要走啦！"说话之间很快就走远了，走出了一扇大门……
……远处，弯着身子的，又是那位丰满有致的姑娘，正在用剩饭剩菜喂着小猫。隔着铁栏杆，在嘟嘟哝哝地同看不见的猫儿说话。
厚生走近了几步，梦中的步履，要看个究竟。
厚生还是没有看见施舍的对象，却同那位姑娘打了一个照面，在昏黄的灯光下。
仍旧是那个柔情曼态的影子，是那张美丽难忘的脸蛋……
他马上醒过来了……
他的艺术构思进展得非常快。去法国画展送什么作品，他心里已经有了个谱。
只是，还缺少一位点石成金的模特儿……
正在这当儿，厚生收到一封请柬，要他去出席一个法国油画展的开幕式。
厚生踏进狭小的展厅，立刻从黑压压处冲出一位彪形大汉来。他忙不迭地跟厚生握手，并且热度极高，音量极强宣布说："这位是上海的知名画家乔厚生先生！美术学院教授，中国抽象派的顶级画家。乔教授还在法国留过学……"
这位主持人明显是把两个姓乔的画家搞混了，也许，为了追求广告效果而故意如此。厚生并不急忙分辩，他不喜欢多招惹目光。况且，瞧那场子，说是画展，却有点像给食蚁兽吃掉了蚁后的蚂蚁窝。
"本来，我们大名鼎鼎的老乔教授也要来的……不要紧！不要紧！哈哈！由小乔教授代替也可以。哈哈！"
大汉一个劲儿说着。他就是画展的主持人。前两年，这朋友是做买卖的，据说咸黄鱼和腌冬瓜全都买卖过。攒了点儿钱，忽地就觉悟了，做人一定要提高文化档次，就捣鼓起国画来。于是，由国画到国产西洋画，然后到俄罗斯西洋画，以及过气的法国油画。画展居然也是中外合资，大汉只代表中方。他又给厚生介绍了外方合办者，一个日本小老头，随身带了一名翻译。两人交换名片。厚生一看，日方名片上写的公司名是"某某官窑"，就通过翻译发问："先生还搞中国瓷器？"
前些年报纸上，有过日本人偷中国烧窑秘方的报道。
日本人老实回答："阿诺，只是一个名称而已。阿诺，阿诺，其实跟烧窑没有任何关系。阿诺，阿诺，阿诺……"
日本男人有个习惯，说话时候总要夹杂"阿诺""阿诺"。他们个个都是阿诺·斯瓦辛格的发烧友。
展厅大门开在街面上，叫人想起从前上海的"白相人"，喜欢把褂子大敞四开，让别人一照面眼睛就可以升堂入室，把江湖好汉的气势风貌看个清楚。房间很小，四周墙上挂满风尘仆仆的油画框子，黑压压地压得空间更加逼仄。拥挤进来一大堆记者，还有大批不懂法国也不懂油画的看客。人数大大超过了房间的定员。这种情况使人感慨，人的身体压缩系数原来没有限度，再来千军万马，照样可以容纳。这点观察厚生自信也可以用来绝妙地解释，为什么学校的院长们胆敢肆无忌惮，还不是看准了中国人，他们的心理压缩系数也没有限度么？
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第53节：花妖(53)
厚生给人群推着搡着上了二楼。房间四周挂着老旧的油画框子，当中摆着一张桌子。只见几个穿着饭店制服的侍者在收拾桌子，铺上桌布，摆上筷子调羹之类。厚生一时茫然，这些餐饮界人士同这场画展有什么关系？
突然，楼下响起了一阵欢呼。大汉那洪钟般的嗓子压住了其他的空气震动："哦哟！艺协主席大人也来了！"
只见一些人--大部分是小报记者，也包括大群特别多情、锲而不舍的看客，正在簇拥一位人物上来。
那位给人称为艺协主席的人，倒挺有点威严气派。只见他圆圆胖胖的脸庞上，残留着多年来个人颐养和关系摩擦的纪念。养得富态，磨得光滑。他脸上堆着自上而下的笑容，不断地向群众点头招手，一边说着有口无心的套话，诸如"你们太隆重啦"，"搞得太客气啦"之类。不过，如果给拍摄清宫戏的导演仔细一分析，就会发现破绽。其实，他骨子里有点像前清外放多年的官员，一旦听到了皇帝老子要重新起用的消息，一时高兴得很，内里却是底气不足、心情不定。
果不其然，原来旁边还有一位颇不起眼的人物。艺协主席居然弯腰，示意让那个人先上楼。那人却又作怪，把身子稍稍往后退缩。精通官场礼仪的人一看便知，这姿态与其说是一种客气的礼貌，不如讲是经过锤炼的不屑一顾。不过，这副身段乃是出自一位久经官场的人，所以轻巧微妙，让人觉得好像空气中的游丝，有感觉，没影子；富心机，无形迹，正像他们给别人穿小鞋时那样。厚生也在记不起的年代加入过艺协，却从来不参加协会的活动；对于高层人事走马灯似的升迁贬谪，更是一概毫不关心。所以，这两个要人厚生没一个认得。厚生只想看看丑态，心理上未免有点微微的邪恶之感。
等到一伙人在二楼房间立正稍息，艺协主席这才正式开言。他说他不过是已经退下来了的前任，现任艺协主席是他身旁那位。后者是男人，却长着一张女相，应了"女相主贵"这句老话。高高的身材，干瘦的骨架，清癯的面容，傲慢的神气。他最好是去画"新具象主义"毕飞先生风格的绘画，正好自己做自己的模特儿。天气还有点热，他西装笔挺，却没有打领带。代替领带，他在脖子上围了一条丝巾，颜色鹅黄，鲜艳夺目。丝巾既保护了珍贵的头颈，又让人看不见他没有喉结。一旦介绍了现在时，过去时顿时自行蔫了下去。他原是一座年久失修的大庙，香火已经荡然无存，只是还保留着庙宇的那片门窗，愈加显得苍苍凉凉。
现在时主席这才向大家微笑，点头，招手，示意。一笑一颦，都经过数学的精确计算，很合乎内部礼仪规定的。最后，他掏出一块黄得鲜艳的大手帕，哼哧哼哧擤了擤鼻子。在乱纷纷喧嚷嚷之中，大汉大声宣布，请拿到金色请柬的贵宾入席。所有在场的人马上反复翻看起自己手上的请柬来。厚生觉得没有自己什么事，拔脚就想挤出门去，却冷不防给大汉一把拉住，大汉喊道："乔教授，请入席！请入席！"
厚生一看手里已经捏皱了的纸头，那张不识相的请柬偏偏作俗艳的金色。这时，大群怏怏退席的人正恋恋不舍地挪动步子，一面嘟嘟囔囔。厚生正要作战略撤退，大汉却在百忙之中来了个围追堵截。同时给大汉截住的还有一个人。厚生一瞧，原来是那位面目不清的朋友。他不知是什么时候，也不知从什么地方钻出来了。他正向着厚生会心地点头微笑。
此时此刻，饭桌旁正在进行一场真正的鏖战。为了哪个居主位而请上座，谁个居客位而占下座，正战斗得难解难分。有关人士足足僵持了二十分钟有余，其间大力配合着肉搏等级的推、拉、搡、拽动作。这证实着目前世界流行的一套政治伦理，即使好意相待有时候也得武力相随。那位面目不清的同事紧紧拉着厚生，一起在两张没有定义高低贵贱的位子上坐下。
丰盛的酒席一道道开始上菜。大汉豪情大发，说今天的薄酌别有情趣，从附近的酒楼叫来，而不到酒馆去吃，为的是吃饭也有艺术氛围。周围全是艺术品，正好做下酒好菜。大伙一致欢声应和，声浪此起彼伏，震动得本来就不牢靠的屋顶咯吱咯吱响，纷纷而下的灰尘给酒席菜肴撒着胡椒面，热烈地呼应着人们的好心情。
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第54节：花妖(54)
接下来，大汉毕恭毕敬请现任艺协主席即兴讲话。
主席的饭桌报告作得很长，颇有考验大家定着力和耐饿性的领导意图。他讲话的内容极大丰富，思想博大精深，以至于需要别人替他把大致思路整理出来，像世界名著往往有简写本或摘要本一样。把主席的谈话概括掉百分之九十九，其精义如下： 他从目前美术界的现状谈起，谈到西方的影响，批判了西洋美术的本质，最后特别颂扬自己的作品。他有一句话叫大家一致张大了嘴巴，却不是为了吃东西。那就是说，西方绘画对于女人的裸体感兴趣，也就是对性感兴趣，难道美术就只是性吗？接着，摩擦系数为零地转移到自己的作品，就是多次参加画展而全是同一张的那幅画。他不惜重复第一千次地强调，我这是西洋油画，但表现的是中国古装美女。我用宽袍大袖遮住了性感，绘画的含蓄就要这样，达到余韵无穷。我的模特儿就是当年大都会选美的冠军。所以，我，不！她就是这座城市所有女性的代表。于是，我这幅绘画也就成了表现这几十年来，这座大都会女性命运的一个缩影。他还强调，他这实际上是隐含着留白，而又并非明显的留白，云云，云云。
吃饭喝酒也要有艺术氛围这话大有道理。对现任艺协主席的一番即兴美术演讲，食客立刻呼应得震天响，再一次考验了本来就不牢靠的屋顶和楼板，连带着考核了大伙胃袋的耐久力，从而使得大家食欲大增。
艺协主席最后说："你们不必记录，我这只是即兴讲话。这个，这个也不必报道，呃，这个，这个不必报道。"
这几句话，他是对几个正在记录的男女记者们讲的。其中有一位戴眼镜，是刚来报社实习的女大学生，香汗淋淋的，用香波洗过的秀发湿润得发光，手笔却记录得飞快如梭。
有位从来同领导保持一致的急先锋说，中国画的留白是高超的艺术，隐含着留白而又并非留白实要高手。主席这句话实在精辟，应该写进教育部统编的全国美术院校教材。
接着杀出一位女将，浓化妆和花衣服两两帮衬得过头。她五十五岁朝外模样，岌岌可危的年龄。她也讲了几句："不能盲目学习西方，我早就有这种感觉。现在也太过头了，我们的优良传统还要不要？今天艺协主席对大家提了个大大的醒，真是振聋子、发溃疡！"
有不少人面面相觑，却不做声。两位呼应者的发言完成了历史使命，使得艺协主席颈子上的丝巾更加光彩，后来吃得酒酣耳热时他也没有解下来。面目模糊的朋友碰了碰厚生的肘子，心照不宣地笑了笑。这女人刚从文化管理机关的正科级退下，当上了什么"副处级调研员"之类。她在机关里有很多广为传诵的逸话名言，其中一条是不晓得胡适为何人，而又说梅兰芳是女人。厚生听了这些，想了又想，要不要讲点反对意见？正好大汉讪讪地要大家也讲两句。厚生看见，那个面目不清的朋友也在作逆向思考状，就坚定了说话的信心。
厚生鼓起勇气讲了几句，大意有三： 一是现在政策英明，风气宽松，是发展艺术的大好时机。但是，觉得总有人把政策和风气挪作别用。二是西方画裸体从文艺复兴开始，是对于人和人性的歌颂，是对于神学禁锢的反抗，根本同性无关。三是艺术批评必须实事求是，不能只讲自己好。如今有些人虽然学西方学过了头，但还没有学到精髓，不能因噎废食，还是应该真正放眼世界，取长补短。看西方绘画要看本质和精神。难道毕加索、马蒂斯就用一个性能概括么？
"再说留白，据我所知，像南宋马远这样的画家，在画上故意留下一大片空白，那才叫留白。画上没有空白怎么叫留白？"
厚生讲话的时候，面目模糊的朋友不断狠狠地捏他的大腿，其他人士大多故意装着没在听。有几位跃跃欲试，摆出要同厚生誓死辩论的架势。但不知怎的，终于没有发出声音。现任艺协主席则同旁边的卸任艺协主席窃窃私语，一边作出讨论家国大事之态，一边作不屑一顾之状。不过，他又掏出了那块黄得鲜艳的大手帕，哼哧哼哧擤了擤鼻子。大汉忙不迭宣布精神结束，物质开始。于是，大家一阵轰隆，放下务虚的虚拟画笔，拿起务实的实物筷子……
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第55节：花妖(55)
现任艺协主席感到颈子上的丝巾太热，就做了一个解下来的假动作，但没有真正解开。丝巾好像也觉得自己有点狼狈，狼犺碍事，一时光彩就暗淡下来。
接下来就是劝酒，自有一套特殊话语系统，关键是用词要有轰动效果而又不露痕迹。大汉转着半生不熟的硬性词句说："主席大人真是画酒风流，嘿嘿！画酒风流！来来来！请请请！今天主席大人光临，演讲精彩至极。主席大人，您应该多喝几杯，多喝几杯啊！"
厚生想道："只晓得元好问有"田园活计浑闲在，诗酒风流属老成"的句子，大汉硬造出了个"画酒风流"，也真亏得他了！"这边大汉又问主席喝什么酒，给酒厂作义务促销似的。没人劝厚生喝酒，好像他这个人压根儿就不存在。有几个人看了厚生一眼，又烫得心急火燎地把眼光缩回。有几个人想给主席敬酒，又自觉还没有达到那个档次。旁边那位面目不清的朋友则保持低调，自斟自酌……
饭后，大汉马上拉着两位艺协主席作机密交谈，还把日本人介绍给他们俩。面目模糊的朋友把厚生拉到一边，问厚生是真不懂世道还是假不懂。须知凡是协会主席等等都是一级官员，有身份，有地位，有权威，绝对不能顶撞。厚生反唇相讥，我就是看不惯他西方美术一点不懂，反倒来胡乱批评，其实是老吹嘘自己怎么怎么好。那朋友道，他要吹嘘自己好你就让他去吹，他不懂西方美术你就让他不懂，反正一来不会减你的工资数额，二来说了也扳不倒他的主席位置，你何苦来？他最后对厚生说："你大概不知道，院长还要请美协主席到学院担任客座教授哩！"
"他自己一天美术学院也没进过，居然当教授？凭什么？难道他自己也好意思答应吗？"
"他？当然求之不得。这有什么稀奇？文协的主席，不是给请去做某大学文学院院长么？这些人有个圈子，像《红楼梦》里讲的，一荣俱荣，一损俱损。"
"我刚刚说，现在政策英明，风气宽松，是发展艺术的大好时机。但是，觉得总有人把政策挪作己用，以达到自己卑劣的目的。这些人清夜扪心，应当羞愧！"
"你的话有那么点儿道理。可惜，这却又是无奈的规律，规律！你懂不懂？你根本奈何规律不得！"
"讲，总比不讲好！人嘛！不能低下高贵的头颅！"
"这话，好像是高尔础先生讲的吧！哈哈！哈哈！"
两个人相视大笑。面目模糊的朋友说道："要是从前，我看你肯定挨整。你首先得感谢的，就是你自己讲的政策英明，风气宽松！好，就此告别！"
厚生走出门时，大汉眼睛似看非看，只远远扬了扬小手，因为他只有一只小手得空。另一只大手紧紧抓住日本人，好像抓住了大把金钱。一旁的艺协主席狠狠地盯了厚生一眼： 等我腾出手来看我怎么收拾你，我不让你加入协会！我不准你开画展！这位贵人耳听交谈，眼睛却有空闲观看四方。他随即问了大汉一句什么，大汉朝厚生望了望，心里想道："这家伙，又惹是生非了。真后悔请他来！谁叫他以前帮过我的忙？"
大汉这么一边想着人情账，一边在算着金钱帐。厚生正想找面孔看不清楚的朋友，问一问究竟。可是一转眼，那人已经不知去向了。
厚生兜了一个圈子，瞅见每一座高楼上都是大幅广告。只有它们才是这城市里俯视一切的君王。空间开阔，却叫人窒息。
"都是些什么人哟！这些人的家乡如果下雪，肯定不是六角形的！"
厚生慢慢走回家去。马路旁边的商店铺子多不胜数，而且全在活动着，吆喝着，好像火车行驶时窗外刷刷刷呼啸着飞过的景物。店铺大多摆着洋派头，吆喝着洋调子。Queen Bar（皇后酒吧）纯粹是皇家气派。进进出出的人，有没有相应的良好风度全无关系。"多拉"的洋文原来是tonight，京剧里唱的"今夜晚"，韵味无穷。取意是"多拉"客人么？还有一家不知什么店铺，名字居然是＄＄＄。厚生听到了叮叮当当的一掷千金。一家咖啡馆唤做Chinese Vice（中国毒），夫子自道。唯独有那么一爿商店门户，刚刚新装饰就显得有点旧了。油漆簇新的大门门把手旁边，破碎的玻璃上歪歪斜斜贴着张字条，上写"已坏"二字。仔细一看，那店的门槛磨损得也够厉害的。原来是家"男性保健品"商店。商号"男性保健品"，厚生一直搞不清楚，这五个字究竟是什么意思？
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第56节：花妖(56)
散步应该是一片闲情逸致，可老有什么黏黏糊糊的东西，顽强得挥之不去。可是，厚生又讲不出所以然来……
又是华灯初上时分了。厚生走着走着，突然觉得，周围的世界逐渐变了。在厚生周围行走的红男绿女，全都成了一些变形虫、变态兽。一队男男女女走过，那男的长着一颗浓密的羊头，山羊胡子还在微风中飘拂着，山羊脸面倒是自得其乐的样子，一边低下头同女伴说话。一看女的，居然是水蛇的身子，狐狸的腿脚，在扭动着腰肢，也像狐狸那么样走着小小步子，也带着狐狸的狡猾媚笑。更远些，有的人是牛头人身，有的人是人面马身，更有些整个都是野兽，却直立行走，步态俨然。当然，也有少数整个是人，但是畸形变态。一只只手出奇地大，而且作鹰爪状，活像一头头小型的抓斗，随时准备抓住想要抓的什么东西……厚生惊呼起来，惊跑起来，左奔右突，都撞到这些怪物身上。厚生恍惚到了威尼斯狂欢节，可是他并没有去过那儿。那么，这些人都是戴着假面具、假道具的了。怪物们都朝厚生咯咯地笑，有的把巨大的脸盘--不管是人面或者是兽脸--突地一下子嘻到厚生跟前，还对厚生做鬼脸……
不一会，厚生定睛一看，他们却又都恢复了正常。厚生自己却变成了变形虫、变态兽。厚生的脸自己看不见，只看见脚已经变成了山羊的脚，细细的，弯曲的，到根部还带着一双蹄子。回过头去，厚生看得见背后有条小尾巴在摆动。路上的行人见怪不怪，也没有人跟厚生打招呼，只管走自己的路，卿卿我我的还是卿卿我我，打打闹闹的仍旧打打闹闹，好似这世界根本没有发生过刚才的一幕……
世界是什么？
对喜欢思辨的人而言是喜剧，对擅长感受的人来说是悲剧，对无知无觉的人去讲就是正剧--正正好，大彻大悟，如鱼得水。
可惜，画家凭的就是感觉。
厚生感觉到是快到家了，周围黑压压的。借助昏黄的路灯，厚生突然看见了，一个曼妙的人影出现在篱笆旁。
厚生远远地看着，非常好奇。
弯着身子的，是一位身材曲线分明的姑娘，正在把剩下的菜帮子和米饭什么的拨给什么人，一边在嘟嘟哝哝地同看不清模样的对象说话。
厚生走近了几步，想要看个究竟。
厚生还是没有看见施舍的对象，却同那位姑娘打了一个照面，在昏黄的灯光下。
仍旧是那个柔情曼态的影子，仍旧是那张凄凉得美丽而难忘的脸。
厚生恍然大悟，认定她一定是一位卖菜姑娘。
那么，她卖的菜花会是什么水色呢？厚生想道。
也不知怎么搞的，多少年来，在冥冥之中，厚生总有一个挥之不去的念头--从那遥远的年代，在那遥远的地方，有一位菜花一般的姑娘在等待着他……
巴黎蒙马特
也不知怎么搞的，多少年来，在冥冥之中，乔恒棠总有一个挥之不去的念头--从那遥远的年代，在那遥远的地方，有一位丁香花一般的姑娘还在等待着他……
乔恒棠考取公费留学、刚到法国时，第二次世界大战胜利不久，普天欢庆的气浪还没有消散。人们心情好，做人行事就随便豁达。加上是文化大国，再加上是华都巴黎，每一条大街小巷，地下铺着的是浪漫，空气里弥漫着的也是浪漫。不过，那时的巴黎，电梯还很少。当时还看不到电梯门一打开，里面有一对男女正在拥抱接吻，火热的气流往外直冲。所以，乔恒棠一心学艺，没有什么风流逸事。有时实在寂寞苦闷，就读法国小说。他喜欢莫泊桑，像《羊脂球》《漂亮朋友》等小说里许多段落，都背得出。在苦闷中，一位法国姑娘救了他，也害了他。
这桩浪漫起源于某一天。他到学长胡荫途家里去，在座还有几个留法的中国同学，有学画的，也有学文的、学理的、学工的和学医的。一谈，就少不了要谈到艺术、科学和爱情。在座的好些都是青梅竹马，只有乔恒棠形只影单。
他们大部分是抗战以后公费出国的，自有一份新鲜和骄傲。来到巴黎后，大家都有个共同认识，自以为这下子投入了自由、平等、博爱三位一体的硕大女人--那位玛丽安娜（Marianne，象征法国的女人）的怀抱。巴黎的游行集会多得数不清，真好像是这座华都的特色调味酱，每人都得尝尝鲜： 五一节要游行，巴士底纪念日要游行，巴黎解放日要游行，诺曼底登陆要游行……他们参加每次游行，热情高涨，兴味盎然。他们在香榭大街那家熟悉的咖啡馆门口集合，一起去寻找游行队伍，找到了就加入进去。他们兴奋地去抢夺游行标语旗帜；他们跟身旁穿灰色制服的小女工轻声讲话；他们兴高采烈地呼喊着自己也不懂的口号；他们也对路旁的法国妙龄女郎挤眉弄眼，虽然还有点陌生胆怯。他们之中，有的父辈二十多年前就来过这里，带回去的思想火种正在燃遍那块东方大地。现在，他们自己又来了。他们那些东方面孔在游行队伍里显得很突出，他们因此而觉得无比骄傲。他们毕竟是"中、美、英、苏"四个强大国家之首。他们就是从那里来的，那个遥远的东方国家，为了打赢一场正义之战，贡献了自己三千万儿女的英灵啊！想着，喊着，喊着，想着，游行队伍常常一直走到圣日耳曼大街，在那富人阔佬聚集居住的区域，一声解散，就向四方散去。他们都很欣赏一个心照不宣的隐喻： 壮观的游行队伍是一支箭头，直插资产者的心脏！他们这些年轻人都反对资本至上，反对剥削和压迫，崇尚精神自由，崇尚民主和进步。尽管他们的出身、思想、阅历等等并不相同。但是，虽然他们如此热烈积极，这里隐藏的一个巨大悖论他们却是搞不懂的。倡导自由、平等、博爱的法兰西把火种播撒出去了，照亮了世界的东方，那儿为争取平等自由博爱的热潮正如火如荼。可是，La Belle France（美丽的法兰西）自己却异常平静。好像一个人给邻居家放了一把燎原大火，却事不关己、冷眼旁观。大腹便便的资产者照旧居住在圣日耳曼高大昂贵的公寓里，吸着雪茄，乘着跑车，挽着情妇……
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第57节：花妖(57)
胡荫途是一位前额亮堂、天庭饱满的俊美青年。他出身于教授家庭。父亲早年勤工俭学留法，获得国家科学博士学位，回国后在国立北京大学任教。胡荫途是二战末期来的，目前学哲学，学问修养人品都属上乘，同乔恒棠很谈得来。荫途见恒棠到巴黎已经一年多了，就问道："巴黎该去的那些地方都去过啦？"
"差不多都去了。"
两个人正在谈着，进来一位个子高高、气宇轩昂的人。他一进门就大声说道："原来恒棠也在，喂，荫途兄，你觉得萨特这个人怎么样？"
"就是那个矮个子？总是同一位比他还高的女人在一起的？"
"那女的叫波伏娃。"
来人叫做陈廉溪，也是学艺术的，最近却也常到索尔本去听哲学课。对于他们俩所谈论的一对男女，恒棠一概不晓得，心里不觉感到自己无知。后来，当了解到萨特和波伏娃的子丑寅卯后，就更觉得自己落伍。廉溪喜欢开玩笑，进门时听到两人谈话的余音，就笑着说："恒棠，你说巴黎差不多的地方你都去过了？我看不见得吧。有个去处，你肯定还没有到过： 蒙马特高地！"
恒棠听了，就背诵似地说了一通："不就是蒙马特吗？我听说过，从前艺术家聚会的地方。不过，第一次世界大战之后，艺术家就聚集到蒙巴纳斯去了……"
廉溪不等恒棠讲完，就抢着说道："不见得！不见得！你来看。"
他笑着随手从书架取出一本书来，翻到一页，指着下面的文字：
蒙马特公墓是专门为艺术伟人建造的，其中包括音乐家（如裴辽士和奥芬巴赫），作家（如龚古尔、海涅和左拉）和画家（如德加）。从艺术眼光来看，公墓中有几座坟墓值得一观。
荫途也插进来，热情地讲出了一连串名字，几乎是一部现代美术史："恒棠兄，德加墓难道不值得一观么？莫奈、马内、雷诺阿、凡·高、毕加索、毕萨罗、莫第里亚尼、劳特累克、布勒东这些人，都在那里住过，活动过，难道不值得一游？你再看看这段文字。"
说着，又指着下面一段文字： 这里乃是自然之角。
蒙马特公墓像座公园，也种植了许多不同种类的植物，是亲切也是永恒的象征。
廉溪接着说，带着新近学来的美学思想："蒙马特有一种没有审美目的之美，这就把它同欧洲其他的风景胜地区分开来了。"
他似乎害怕恒棠不懂，就又补充道："蒙马特不像凡尔赛，也不像巴黎圣母院，这两个地方都先有审美目的，也就是建筑计划的产品。在规划图上，美就已经一览无余。蒙马特却不是这样，起先并没有一个整体设计。蒙马特是把这一片美再加上那一片美，这样镶嵌起来的！喏！喏！喏！就像这一片马赛克！"
说着，廉溪拿起桌子上一块茶杯垫子，是用不同色彩的小木头块拼起来的。恒棠把茶杯垫接过来，仔细看着，好像考察一件艺术品似的，心中似有所悟。
本来嘛，巴黎的一切都是艺术品，包括女人。
恒棠在国内的大学同学中有个钱介甫，深受居里夫人和巴斯特的影响，来法国朝拜科学。介甫个子壮硕，脑袋聪明，知识面极广，又生性豁达。因为家里是上海的资本家，他出手非常大方，很受这里的男女中国同学欢迎。这时，介甫也来了。一进门，他就把一大包牛角包、曲奇饼和水果等等小吃全放在茶几上，说声："大家吃！大家吃！真怪，我就喜欢吃这牛角包。我还给起了一个名儿，"夸赏"（croissant）包！"
恒棠不禁觉得这名字起得好，音义兼美。接着，介甫也加入讨论说："还有，学艺术的要突破，就须得引进别的东西，例如，科学！恒棠兄的画里头如果能够引入这个"自然科学角"，那一定是会当凌绝顶，一览众山小啦！"
乔恒棠想了一想，说："这恐怕不大容易。我在中学数理化成绩就不大好！"
介甫一听，就笑了。他喝了一口咖啡，接着说："我又不是让你到索尔本去选修数学。重要的是思想！思想你总会吧。"
廉溪对哲学感兴趣，这在巴黎的中国美术学生中是珍稀动物。他说："笛卡儿讲过，Cogito, ergo sum，就是说，我思，故我存在。我想说的是： Arto, ergo sum，我艺术，故我存在。"这个Arto是他临时造的一个即兴词，他的意思是"搞艺术"；他目前正在学拉丁文。
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第58节：花妖(58)
荫途新近也正猛读美学、哲学和思想史，听了后就大叫起来："我艺术，故我存在！讲得好！讲得好！同"我思，故我存在"这句话异曲同工，互为表里。不思想，这是中国传统美术家的大敌，我们这一辈人应该记取教训。举个例子，恒棠兄，如果你能够把"结构主义"什么的运用到美术创作，那一定会大获成功！"
东一句，西一句，珠玉随风飘洒。恒棠觉得，他们比自己都行，不禁怨怪起自己不努力来。其实，同学中有位才女李如沁，那才真正叫聪明绝顶，今天正好没有来；如果如沁来了，恒棠还会更多领略一些饱含诙谐讥讽的大智慧，也会更感羞惭万分。例如，如沁听说介甫把croissant翻译成"夸赏"，就大不以为然。她说，叫做"新月酥"才好，那个法文字本来就是新月的意思，味道又酥。
于是，恒棠决定去蒙马特，多参观，多观摩，多思想。不过，什么结构主义等等，他后来也没有搞懂。
那天他非常有收获，回家后，在日记里面细致地记录下来。
蒙马特最高处海拔一百三十米，以圣心修道院建筑为地标，所以有高地之称。蒙马特对于恒棠来说，就像是穆斯林朝拜圣地麦加一般，有某种神圣感觉。长久以来，蒙马特就是波希米亚流浪艺术家的家园。这儿小街陋巷的，让人正好可以先隐蔽光辉，熔铸锐气，最适合正在成型中的艺术家聚居。他们在这里磨炼技巧，锻炼思想，锤炼本领，像小鸟儿在巢中先猛扑打翅膀，再跃跃欲试，展翅欲飞。最后，他们一个个冲天而去，只在蒙马特留下了他们早年的脚印，以及怀才不遇的喟叹。所以，蒙马特是永远年轻的，因为她有无限的培养欲和创造力；蒙马特又永远微笑着，因为她送出了许多天才的孩子，是他们后来染红了巴黎艺术的天穹。这里的一条台阶，德加可能就在那儿蹲着，正抓住一位走过的女人画他初期的素描；那边小街旁有一块石头，莫第里亚尼也许曾经在上面坐着，给匆匆忙忙的行人画速写，随后，以五分钱的低廉价格，就卖出了无比优美的杰作；劳特累克一定经常跛着腿打这儿走过，因为，"红磨房"也就在这里；凡·高还在这附近住过两年，勤奋，发狂，思索，作画，可命运比莫第里亚尼还糟糕。凡·高的作品秉性乖戾，要等他本人死后作品才会复活，一翻身就站起来，马上直冲云霄而去。这些画家呀！他们有时纠缠不休，有时却温顺婉柔，有时高歌狂放，得趁他们的性子和情绪。蒙马特有自己的禀赋，始终如一。不论是晴空万里，或者秋雨空濛，蒙马特都有自己特有的韵律，一以贯之。艺术、美、思想、情调和才能，是蒙马特顺手就发给游客的宣传册子。这一切一切，构成了蒙马特雄浑而奇崛的性格……
这天，恒棠乘公交车到高地东南角的"斯丹寇克路"下车，走在周围的碎石小路上。周围有卖三明治的，刚刚煮出来的浇头暖香扑鼻，他不禁也买了一个，边走边吃起来。这时，向正北望去，就是那平常洁白庄严秀媚的圣心修道院。今天恒棠心情好而舒放，所以，连圣心也积极配合，看起来就活像一尊巨型的大奶油蛋糕了。不过，恒棠今天却不同往日，不是向诱人馋涎欲滴的蛋糕走去，而是朝着西北方向爬坡。因为他的目的地蒙马特公墓，正是在那个方位。爬坡他并不感到吃力。抗战当中，全家逃难到重庆，跟这儿简直一模一样。正如山城重庆是建在群山上，蒙马特高地是在小丘上。在这种地方上坡下坡，叫人频频想到中国古人的诗句："远上寒山石径斜，白云生处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。"诗情画意在心头，他就像脚底下涂抹了润滑油。他顿时觉得，自己就是行进在二月花当中了。在蒙马特这里，还可以观赏到许多别处的植物品种，像威严典雅的皇家泡桐（Paulownia imp?rial），光从上面长着黑黑的蘑菇就可以辨认的白蜡树（Frêne），甚至还有日本槐（Sophora du Japon），更有一棵棵椴树，把巨大的阴影投向斑驳的路面。紫藤花尤其多，一团团的，悬挂在矮墙外边，巴黎少女一般那么笑靥迎人。小街两旁，都是住户人家，要么就是小商店、小食品店。屋门店门有的开在高处，游客爬上几级台阶，才到得了门口。这时，游客又比原先在街头高了点，视线又远了一点，就顿时有"欲穷千里目，更上一层楼"之感了。小店里的姑娘点头含笑，特别殷勤，一连声的"Merci！ Merci beaucoup"（谢谢！多谢），感谢他气喘吁吁地爬上山坡来，光顾她的人和她的店。小街陋巷多的是石子路，分发给人一种古朴归真的感情。恒棠又忽然回到了大仲马小说的时代。剑客们坐骑的蹄子正在敲打着石子路面，而夜晚的斜光照射过来，石子一个个都有一片侧面发光。蒙马特就靠这些四通八达的石子路，建筑了她的联系网络，堆垒了她的社会关系，成就了她的往日光辉。因为这天是礼拜天，蒙马特日常生活的节拍舒缓得像蜗牛爬。有趣的是看那些小街道，恰好像蜗牛爬过一般，也就留下了磷光片片。今天居民有空到户外闲散，有人在玩猜牌游戏，喧闹的声音此起彼伏。街道旁边有小店，大都是出售明信片和小摆设的，趁着假日尽情展露陈年的风姿。恒棠禁不住诱惑，也买了几张，回去写给父母亲。事先带了一册旧的旅游手册，晓得他先得七弯八拐，寻找"女主持广场"，然后再绕到"故都广场"，蒙马特墓园就能遥遥在望了。
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第59节：花妖(59)
恒棠往西走，就到了地铁的昂凡站（Station Anvers）。他正在后悔为什么没有想好乘坐地铁，车站大门像一张巨兽的大嘴，正把乘客乱哄哄吐出来，恰像面包房倾倒出一炉新鲜的、热烘烘的面包一样。从地铁出来的行人，大都走上"何施耍林荫道"，恒棠也像给磁石吸引一样，随大流走过去。往北一拐是"莒郎广场"，旁边就是平民艺术家的实验剧院（Le Th??tre de l?Atelier）。年轻的工匠们在忙碌着，在悬挂下周开演新戏的海报。他们时不时同行人打趣，引得大家哈哈大笑。这是一片高出街道的凉台，许多人可以在上面袒胸露背，尽情享用太阳。当地人口顺舌头滑，就管这平台叫做"海滩"。行日光浴的人们，口里胡乱哼着小曲。所以，旅游书上说，这些把自己交给普照阳光的人，有个讲法。他们说这里不是欢聚，而是欢唱。恒棠心里不禁怀念起家乡的父老兄弟来。老百姓是多么善良，又多么现实。战乱刚刚过去没几天，他们现在已经像没事似的，个个容光焕发，人人心情舒畅起来。蒙马特外表的欢乐的和内心的平和，恰恰同周围的环境蜜和油一般调和在一起。真希望家乡的人们也能这样！
人丛中有一位女性，看起来是戏剧导演一类人物。只见她眼光深邃，不同凡响。她蔚蓝的眼睛正在凝望着，细看那阳光一缕，穿过大椴树那一团好像鬈发般叶丛。她又像是在抬头望天，瞩望那天穹给树叶撕开的一片虚空。说起"鬈发"，法文便是accroche?coeur，直译就是"扣人心弦"。莫不是导演女士又在构思了，构想什么扣人心弦的戏剧情节么？要让游荡在蒙马特的人们心中平地起波澜么？
恒棠离开剧院，上了"妲一凤街"，这小街以一位本世纪伟大女性命名。旁边连着的是"达鹫街"，以雕版家族之名传诵。这时，蒙马特的脾气性格看得更清楚了。小街在绿荫从中时隐时现，忽高忽低，迫使周围的房子也只好一级一级建造。穿行在其中的小巷子时而开阔畅达，时而痉挛一般，让行人在迷宫之中寻寻觅觅。游览蒙马特，那种浓厚韵味，特殊情致，也就乐在其中了。
游客原来应该爬坡到女主持广场的，那里四通八达。若是有心人，就可以不走捷径，却向下滑过去，进入了"蜉蝣村街"。游人在犄角旮旯里左弯右拐，把这曲径通幽的乐趣，先尽情地品尝一番。最后，豁然开朗处，就是那片广场了。因为日常繁重工作而显得疲惫的老人，慢慢踱将出来，在公共长椅上吸一袋烟儿，舒几口气儿。因为是背静地方，周围的绿荫更加欢快浓密起来。这儿的风景恰是刚刚时兴的立体声电影，因为上边还有鸟雀的喧闹来配合帮衬着。蒙马特很久以来就是画家、诗人和音乐家的摇篮。这么看来，正是巧合得极其自然，天衣无缝。这一幅幅图画里的日常生活如此安逸恬适，最是让恒棠感到亲切而又心疼。从家里来信晓得，家乡的人们又在经历一场烽火，父亲母亲他们还会有这种闲情逸致吗？
他突然发现，原来蒙马特虽然如此逼仄，却还有公交车哩。那些小巧得接近玩具一样的车辆，有个十分好玩的专门名字，叫做Montmartrobus（蒙马特公交车），是为这种非常狭窄的拓扑结构而专门设计的吧。一位老奶奶正在颤颤巍巍地下车，枯瘦的小手紧紧抓着那布料的手袋，让恒棠不禁想到自己的奶奶。于是，他一个箭步上去，搀扶她一把。老奶奶先是吃了一惊，接着就笑了，笑出了残缺不全的牙齿。汽车司机通常都活泼诙谐，这时不断向乔恒棠点头致意，口说： 谢谢！先生，谢谢！千万可别小看了这些司机，他们可是对付高低不平和犄角旮旯的驾车能手。他们最懂得这里的小街陋巷的心理状态，那号小家子女人反复无常、翻云覆雨的坏脾气。
说话间，就真到了女主持广场和女主持路了，也就到了蒙马特的商业中心。时间已经接近中午，一队小学生占领了地面和景观。他们像一群脱缰的野马，尽情享受着上苍赐给的天粮。路边咖啡馆多起来了。饮客们昨晚的斑斑痕迹，现在正在融化成杯子上袅袅的热气，或者一杯甜酒中阵阵的微醺。蒙马特人是乐观的。其中夹杂着许多半老不老的男男女女，鬓角已经花白，脸色逐渐泛红。比起少年的青绿，他们就是成熟的金黄。他们说着蒙马特的俏皮话，对于下界华都巴黎那种闹猛的市侩气，表示着一种超然而克制的轻蔑态度。
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第60节：花妖(60)
接着，从女主持路一直走去，就到了一条长而弯的大道"哥兰古路"。
蒙马特墓园（Cimetière de Montmartre）的大门，就开在这条马路上。
这，就是20世纪40年代末的蒙马特。
恒棠到蒙马特墓园来是为了拍照，再拿回去研究、临摹。他总觉得那儿有几座墓碑和雕刻十分别致，不仅本身是艺术品，还能对创作别的美产生刺激作用。
可是，究竟什么是美呢？美的第N个印象
究竟什么是美呢？
姓乔的两位画家虽然分别属于两代人，却有过共同的思索，都有过相同的冲动。
他们相互都晓得对方的名字，小乔是带着一片高山仰止之情，老乔是带着一种后生可畏之感。说怪也怪，小乔在课堂里头经常引用老乔的说法，而老乔则在不同场合以小乔作为例子，说明目前的教育制度偶尔也培养得出好画家。
可是，他们从来没有见过面。其实，神交也许更能深入灵魂。神交是江南草长，杂花生树，群莺乱飞一般的织锦风景。见面了，见得多了，也许会磨损掉那上面的精美图案。可不是么？他们虽然没有见面，却连对于美的看法，对于冥冥之中那个"她"的感受，都是这么出奇的一致！
对于生性恬淡的厚生来说，这也就够了。
终于，乔厚生第一次到菜场去了，带着他的马蒂斯，还带着乔恒棠当年朝拜蒙马特时的心情。
这里，是大都会一个典型的室内小菜场。肮脏，嘈杂，无序，潮湿，散发着一种混合得很充分的臭味。从这里，可以听到全国各地的多种方言，也能够见到世间各种不同的人生况味。
厚生先是站在大门口，向里头张望着。
正在这时候，冷不防背后闪出一个很大的竹篮子，直逼逼地冲了过来，厚生的马蒂斯掉到了地底下。他俯身下去拾起书本，眼看着那只大菜篮子也弯腰下去，也同时要想捡起那本书。厚生先捡起了画册，看了看封面和书脊，用手擦了几下。小菜场同书本原是没有任何缘分的。
"对不起，老板。真对不起！"
大菜篮子开口说道。原来，大菜篮子背后是个女的，她一手顶着篮子，想用另一只手弯身下去捡书，非常吃力。她正眼也不敢瞧厚生一眼，只是结结巴巴着这么说道。
厚生便立刻看到了美，一种似曾相识的美。简简单单、客客气气、礼貌周全的一句话，同她的身份不般配，与她的环境相对抗。虽然只有一瞬间，画家那训练有素的眼睛，却像快门打开了一样，就摄入了那片全景。
第一眼的印象，她的皮肤粉白滑腻，白里透红。而且，稍微仔细瞧瞧，却又细嫩水灵，光滑柔软。那水色，城里人即使涂抹堆砌上吨的化妆品，也绝对化不出来。她的眼睛大，又不是特别大。光彩夺目，忽悠忽悠，天真无邪，把整个蓝天白云都包容在里头，呈现出一团妩媚柔美的光亮。她那眼睛反衬出了一条真理，同她相比，别个女人的大眼睛全都像没有家具的房间，大而无当。在那双眼睛里面，人们可以看到一片青色的梦，正在诞生而又跃跃欲动的梦，早已破灭却在慢慢复苏的梦。
她那鼻子也有特色。中国人的鼻子最不容易伺候，不是流于平塌，端出一双大而扁的鼻孔，就是鼻子尖儿太大太肉，走两个极端。她的鼻子却是两全其美，在上部是高高挺挺瘦瘦的，在下方却特意生出了一小团儿肉鼓鼓的鼻翼，鼻孔也就显得像一双黑黑的、深不可测的珠子了。这样一来，那鼻子就无论从哪个方向都好看了。厚生想起来了，据说老乔教授曾经引用过一句某法国哲学家说的话，说尤物的鼻子如果增一分，或减一寸，也许整个世界就不再是这个样儿了。哲学家原来是讲埃及艳后克娄巴特拉的，现在正可以用到这个卖菜女身上。
真正美妙的却是她的嘴唇，单单上下几条曲线就非常姣美。不同的曲线像化学作用那么合成，合成了轮廓的肉嘟嘟，色彩的湿油油。好像随时会吐出一丝丝甜蜜，不管是气息，还是话语。
她的头发也很别致，前面留着刘海，上面随意挽成一个大发髻，蓬松有致。因为天气关系，头上束着一条洗得发白的头巾。在下巴下面、胸口上面，索性顺势打成了一个蝴蝶结。好看的还有两个耳朵，戴着像指环那样的圆耳环，小得不能再小。也许，要说特别的宝物，还得算上那双手儿，却是白白胖胖的，根根手指都圆鼓鼓的。乍一看，会以为是富家小姐的纤纤素手，不应该是长在她身上……
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第61节：花妖(61)
乔厚生不假思索马上断定，她就是他曾经多次看到的那位姑娘，那位喂猫喂狗，同时也喂过人的姑娘。
她居然出现在这么一个地方，真是太不相称了，造化也太作弄人了。
她却自顾自举着菜篮子，姗姗地走回她的摊子。厚生就远远地看着她。
终于，他向她的方向走过去。跟着，他又再走近了一点。
其实，她不过是一个普通的卖菜姑娘，就坐在那里。说她美丽啦、妩媚啦什么的，根本不能给她的卖菜生涯灌溉施肥，增加利益。美，硬软不吃、特立独行地陈列展示在那里。她五官的硬件生得非常美，表情的软件也长得特别俏，那更是交响乐里调度各种美丽进行演奏的指挥体系。她的眼睛不但好看，还特别会说话。述说着的是一篇抒情诗，一场精彩电影，一个热气腾腾的绮梦。她一低下眼皮，那浓密的睫毛就矫健地遮覆上来，既遮挡防止着人们炽热的眼光，又生怕那美目自己会悄悄流泻什么春光。她的嘴唇上面飘着一片诱人的霞光，好像就等着什么天外来的亲热狎昵，会突然在那上面降临停泊。耳朵轮廓通透柔美，连带着那耳环也沾了光。那只是普通泛黄的一种耳环，戴在别人耳朵上，一定写成大大的俗气两个字。在她那儿，就欢唱起风光旖旎，搅动起风情万种来了。
看啊！她坐在哪里，美就坐在那里。一派幽深的淡雅，一种清淡的无聊，一阵熏风的细雨，一团撩人的思绪。
她四周的摆设却只有蔬菜： 一堆芹菜，几根大葱，一团米苋，还有红红的萝卜，青青的黄瓜，绿绿的豌豆，紫紫的茄子……总之，所有应时的菜蔬，她这儿都有。她的菜同别人不同，都放在一只只塑料格子里边，整整齐齐；有一两样蔬菜塑料格子不够，她就放在泡沫塑料的盒子里，端端正正。
仔细看，她那乌黑光鲜的鬓角间还插着一小朵花儿。
她美，也爱美。
美也爱她！她坐在那里，美也就坐在那里；美本来静穆安详。只当有顾客来的时候，她才站起高挑苗条挺秀丰满的身躯。她那摊头上没有什么现代化设备，只用最古老的计量工具： 秤一杆。别怕秤古老，美也同样古老，甚至更为古老。
她在给一位幸福的顾客称蓊菜。她把秤杆举得高高的，秤杆秤砣都一齐高高地欢蹦乱跳。穿过晃动可以看到她的胸脯，也是高高的，像她那些熟透的瓜果那么饱满丰厚。她那只拿秤杆儿的手儿，还翘着兰花指头儿。那简朴常见的模样儿，也一下子变成了美的注解。一种朴素、刚健、坚挺的美！
"一块五毛一斤，一斤四两半，一共两块二毛。就算你两块！"
她飞快地说，漂亮的脸蛋儿干净得很，没有任何其他的附加表情。那表情纯美耐看。厚生怎么看也不够。
画家厚生有点恍惚起来，她怎么能算得那么快？她说话的语流有如天河涓涓，算术的微妙精确在铿锵和鸣，像一阵带着花香鸟语的春风，飒飒飒飒地吹过去。
"为什么你的蓊菜要一块五？人家只要一块钱就卖嘛。"
"老板呀！货色不一样呀。我的蓊菜全挑的嫩头，老板你看！"
她并不很急，只是款款地回答。她还随时点缀上这里少有的礼貌用语，好像在这大好的明媚的小阳春光之下，她一时感到无聊，要找个人说个话儿散散心似的。
她说的是一口山东话，胶东方言吧。那儿的话好听，软和的文气，拌着清脆的稚气。每一个词儿，在吐出来之前，都在嘴巴里经过一番腾挪、几下捣鼓，方才出场。不是说出来，而是滚出来的。有些词儿说起来，就像是还没有学会讲话的小孩子。于是，话语也就那么同小孩子一样，稚气好玩，活泼可爱。
那蓊菜的确都是挑选出来的嫩头。挑剩下的，他们留着自己吃，或者减价出卖。原来，她给猫儿，狗儿，要饭的人儿，就是这些菜哩。
那男子终于给说服，买了。于是又来了一个，要买冬瓜。
她拿起摊子上的一把刀，缓缓地，慢慢地，咔嚓一声，就整整齐齐地切下了一大片冬瓜。
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第62节：花妖(62)
雪亮雪亮的一把砍刀！
她用这把雪亮的砍刀来砍冬瓜。她，抡起这把贼亮贼亮的砍刀，向那块傻头傻脑的冬瓜砍下去。
那种干脆却舒缓的动作，那片轻松又优雅的力量，那阵柔媚还刚健的情调。
这些厚生都喜欢看。
她的摊头上蔬菜虽然很多，唯一能够同她本人相得益彰的，要数那雪白带点儿乳黄的菜花。菜花让厚实的宽叶子抱着，当中捧出雪团团也似的一堆花儿。说白不能算银白或者雪白，是一种乳白，或者说象牙白，却白得好看，白得高贵，白得内容丰富，白得引人遐想。可以说，这出色的菜花，就是她这个蔬菜摊子的一个标志，一尊招牌，一腔意蕴，同她鬓角间那朵花儿一样。
她的菜花简直不是蔬菜，而是花儿。
这一切组成了一团氛围，一片景致。画家乔厚生喜欢看。她裸露出来的一截手臂，雪白粉嫩。在用力的时候，手臂就轻柔扬起。在这简陋的舞台上，她在轻缓曼妙地甩甩手儿，跳着自己的舞蹈……
突然，厚生觉得自己看不下去了。
他感觉到一种莫名其妙的痛苦。
美，不能一下子尽收眼底。
美，也常常使人刺痛。
厚生终于恋恋不舍地走了。
回家后，他开始在画纸上打稿子。
不成！几次都不成！十几次都不成！
厚生又一次坐立不安起来。他还得再到菜场去。
他给什么奇怪的力量驱使着，自己也说不清楚。
小时候有一次，母亲跟他讲过一个寓言。
一个小孩子即将诞生，神仙问妈妈，要带给孩子什么天赋？
妈妈回答说： 好奇心！
好奇心！是好奇心！那婴孩不要更多，也不能更少。
婴孩般的厚生就喜欢好奇。
世界上的精神财富万万千千，创作它们靠的就是好奇一颗心。
这次，厚生躲藏在菜场的一个角落，一边偷看她，一边给她画素描。在素描上，厚生想象她赤身裸体的模样。他的手随着心，他的心就着手，动作熟练极了，好像高级的女装裁缝师傅在飞针走线一般。
动作虽然非常熟练，心手虽然一起并用，却并不完全得心应手。厚生觉得，任自己怎么勾勒涂抹，她的裸体也画不出来。厚生画过许多裸体模特儿，可此刻他不能想象，就把这么个大活人衣服扒得精光，厚生做不到。不是他不想，而是他不能，不能一次就把秀色吞咽干净。得留在那里，一点一点享受。每次一点儿，品味一下，再一点儿，再品味一下……厚生开始画她只穿一件小背心的上身，想象那件小背心是红色的。那给背心遮住了她大半个乳房。不知怎么，深深的乳沟当中，总会探出一只猫儿的脑袋来，一只嗷嗷待哺的小小生灵，一团受她恩惠的悠悠活物……
画面上，就这么平白无故多了这么一只猫儿，怎么也挥洒不去。
一切闲人有个特技，就是鼻子特灵，眼睛贼尖。画家厚生终于给发现了，围观的人越来越多。
"画的是啥人？"
"难看死喽！哟！赤膊格（的）。难看死喽！难看死喽！"
"喂！喂！快来看啊！画图画哪！哪能不穿衣裳格哪？"
"格叫做裸体画！吃稀！侬忽懂！（傻瓜！你不懂！）"
"侬自家忽懂！洋盘（傻瓜）！"
"侬洋盘！"
"侬憨大（傻瓜）！"
"侬洋盘侬洋盘！"
"侬憨大侬憨大！"
……
从一间小屋子里踱出几个人来。屋门旁边挂着块牌子，上写"幸运路菜场经营管理处"。大牌子边上，还贴了一张四四方方的小纸条，写的是"机关重地，闲人莫入"。看来，这些人就是这菜场管理机关的人员了。他们也有一天的常规工作，那就是蜷缩在菜场大门旁的小屋子里。那小屋里面放着一张破桌子，破桌子上有一台更破的电子秤。小小的玻璃窗子旁边，贴着一张给吹掉或撕掉了一半的纸头。看得清楚，上面曾经写过"公平秤"三个字。管理员们隔着窄小的玻璃窗，看着来往的人。看看，议论议论，再瞧瞧，再说道说道，直到其中一位小打一个哈欠，于是，其他人也跟着大打一堆哈欠。
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第63节：花妖(63)
"哪能勒拿（怎么在）小菜场画起图来了？侬看侬画个啥！去！去！去！"
首先上来的男人这么说。
他面孔焦黄，尖下巴，吊眼睛，整个脸形看起来像一个畚箕一样，呈一个向里凹进去的弧形。这个人说话的时候眼睛不停往上翻，畚箕脸就直接朝说话对象操过来，好像要像铲车一样把对方操起来。同时，他还叉出五根手指头，前端根根黑糊糊的。
"为什么不能画？哪一条法令规定这里不能画图？"
厚生说道，也不知哪儿来的勇气，一边笔不停挥。
他并不示弱，他知道，在这种情况下，示弱就等于是自杀。
"勿（不）要妨碍阿拉（我们）做生意！"再一个管理员说。
厚生闷头作画，头也不抬地说："我没有妨害任何人做生意！也没有违反什么法令！"
"啥末事（什么话）？啥末事？阿拉格（的）闲话就是法令！"另一个管理员说。
"此地阿拉讲了算！侬晓得（吗）？"第四个管理员说。
厚生不理会他们，还是抓紧时间，又画了最后两笔。
"要画倒也可以，管理费缴上来！"第五个管理员说。
厚生要想再分辨，不能示弱嘛。不过，又转念想了一想，毕竟寡不敌众。而且，这是愚昧无知的众。
"要是从前，要拿伊（他）扭送到派出所去！"
厚生怏怏地走了，一步一回头。
"我看，伊是想吃迭个（这个）女人豆腐！哈哈！想吃豆腐！哈哈！"
众管理员说，呵呵呵呵笑了。
群众也跟着说，呵呵呵呵笑了。
天地一笼统也跟着，呵呵呵呵呵呵笑了。
贫穷使人无知，无知让人软弱，软弱叫人故作强大。
有人说，贫穷的定义就是选择机会很少，没有选择就等于选择最自然、最原始的状态： 愚昧！
愚昧啊！
厚生听那个抢了自己老婆的迈可说过一些话。愚昧是一个社会最具暴力的因素，又像出水痘似的，任何国家都难以避免。科学文化发达如美国，也有过愚昧时代。那时，好多美国人都把愚昧看成一面光荣的旗帜： They condemn everything they don?t understand--他们诅咒一切他们不懂的东西！
他们诅咒一切他们自己不懂的东西！
他要诅咒一切都不懂的他们！回到家里，厚生对着那幅素描出神，那画儿因为众人的愚昧而功败垂成。百无聊赖中他打开了电视机，巧了，正好有"美国国家地理"的电视节目……
他喜欢独行侠的故事。他觉得自己也像是一个独行侠。他像卡夫卡和村上春树的小说人物那么孤独，无妻无子，无父无母，无兄弟姐妹，无亲戚朋友……
除了那位面目不清的朋友！
除了那位还没有见过面的乔恒棠老教授！
他孤独，他也欣赏孤独，他不愿意被强迫着进入别人的生活韵律中去。
厚生从小就是个独行侠，孤独是他的营养品，独行是他的生长剂……
……在神秘的非洲，有一条名字叫"独行侠"的雄花豹。雄花豹踽踽独行，单身游荡，就博得了这个名声。独行侠是一条名叫木木的母豹生的。说到独行侠的爸爸，他可从来没有见过，也没有听见妈妈谈起过。也许，他压根儿就没有爸爸。
有一天，花豹独行侠感到自己长大了，真的成了独行侠了。他独自游荡在草原山丘，用尿液粪便标志自己的领地，自由地捕食猎物。他充分地享受着自由，十足地品味着单身。也许，有一天也会结交一位像妈妈那么美丽的母豹子，生养出一头像他一样健壮的小豹子。
为了争夺猎物，鬣狗成了独行侠的死敌。双方的交战规则是几十万年一贯制，最后花豹必须妥协。食肉动物里头，花豹是规规矩矩的杀手，是生产者，其它好多动物都是机会主义者，是剥削者。说到鬣狗，因为长相难看，行为委琐，就显得更可鄙。花豹必须千辛万苦地捕猎，结局却被迫要同无赖们分享成果，草原法则就是这样。妈妈教会了独行侠行为准则，豹子必须老老实实去捕杀羚羊，不得投机取巧。可是，独行侠一杀死猎物，鬣狗就来了。鬣狗是结帮拉派的动物，要么不来，一来就是一大群，他们是武装到牙齿的群氓。一头鬣狗上来，偷偷咬下一块肉就开溜，乘着独行侠去驱赶时，另一头会偷偷从侧面再咬一口……对付堂堂正正的羚羊，独行侠有的是堂堂正正的办法；对付狡猾的无赖，独行侠毫无计策。最后，独行侠只好把沉重的猎物拖到树上。这是妈妈教会他的最后一招。鬣狗马上聚会到树底下来，狂吠着，扒搔着，摇撼着，并且发出呜呜呜的叫声，挥不去，甩不掉，吓不走。独行侠一不小心，猎物就会掉下来，鬣狗就一拥而上。羚羊的皮肉给撕扯得格格作响，独行侠的牙齿也咬得格格作响，结果是苦劳成果顿时化为乌有。
独行侠是草原上的绅士。绅士的特点是认输，而且不喜欢纠缠。绅士对暂时的失败有一种宽厚的坦然。弱肉强食就是粗糙原始的霸权理论。一边是光明正大的豁达，一边是阴谋诡计的侥幸，后者要比前者强大。在一个刚刚脱离蛮荒的转型社会，前者的发育培植需要更加强大的东西来灌溉施肥，那就是后者！
厚生也就是一头独行侠。不过，同非洲花豹独行侠相比，他的胆略和勇气，他的自主和执著，他的毅力和顽强，还小得多，要弱得多。
特别，只有在人群中，他才能够品尝自己的孤独……