第1节：花妖(1)
我还记得那个晚上，是江南那种料峭湿冷的春寒天。雨，已经连着下了三四天了，上苍偏偏雨兴未尽。傍晚时分人们早盼望云霞漫天了，可还是在淅淅沥沥下着。天，笼盖四野的那团巨大冰块，整个儿融化了，泼洒下阴冷刺骨的万千钢针。
我家是在一条很僻静的死巷子里，白天行人稀少，到晚上只有孤魂野鬼，当然是无声无形的。对着潇潇夜雨，我不禁感到一大片稠浓黏糊的春意阑珊，怎么也驱散不掉；那是一片帘外雨潺潺的惆怅。如缕如丝、不尽不停的江南春雨在密密麻麻地缝着，像女装裁缝那绵密的缝衣针脚一样，我的心情也像这夜雨一样。
我慢慢踱到窗前，意兴萧索地朝外边闲看。才到7点多钟，巷子死了，人也没有活蹦乱跳的了。窗外有一棵槐树，孤零零地，拖着长长的影子。那影子竟硬邦邦、毛茸茸，奇形怪状，格外阴森。四周已经安静下来，只剩下远处有几声犬吠。那声音偏是呜呜呜，也湿淋淋的，拖得很长，很长。要说这潇潇细雨天本身，也像一只棕黑色的大狗儿，浑身毛森森，湿答答的。这只狗一边抖着身上的水，一边把那冷冰冰的鼻子尖儿凑到我的窗前，在嗅着，嗅着，嗅着……
突然，有人敲门。一下，两下，三下。轻轻地，稳稳地，但是断然而坚决。敲了三次，就停住了。来人仿佛是故意在试探屋子里的人，特意留下一片专用于惊吓恐惧的间隔。
我满肚子疑惑地走到大门边。
我并不开门，侧耳静静地听着。
门外没有动静。我把耳朵紧贴在门上，也只听见淅沥淅沥的雨声。
难道，来人认为屋子里的人都不在家，已经不声不响地离开了？
心理因素刺激着我，把门打开了一条缝。
门口还真站着一个人！
一个男人，中等偏高的个头，门里的灯光把他的影子拖出去很长很长，成了硬邦邦、薄削削的一片。雨水从他的帽檐和头发上滴下，顺着他的脸面在流。那张面孔全没在阴影里，像一块浸泡在黑水里的磨刀石。
我不禁愣住了，一时不知所措。
那一双眼睛盯着我，一动不动，足足有好几秒钟。时间空间都凝结了，只有雨点敲击着万物的声音。突然，那人一扭头就匆匆地走了。临行，还回过头定定地看了我一眼。眼白直插在阴影里，是一丛触目的尖刺。那人分明对我微微一笑，叫人想起那种非常性感的笑，在外国恐怖电影里头的。
一瞬间，那块坚硬而薄薄的影子就消失了。
我觉得，刚才出现在我眼前的，并不是一片湿淋淋的影子，而是一团凭空矗立起来的水。
水吱溜一下就流掉了。我却有一种感觉，我和那人之间已经产生了某种化学反应。
于是，我回过头来，准备关门。突然，我有一个惊人的发现。
门外地上撂着一大包东西，也是湿漉漉的。
我慌忙再次将门打开。弄堂里又黑又暗，早已没有了人影。
我进屋关门，第二件惊喜的怪事出现了，门口的地上还有一大蓬花！我把花捡起来，花不只是一朵，而是花开并蒂。那两根花茎给我一种感觉，这花卉不是草本，而是木本的。两朵大花周围还簇拥着许多小花朵，香气扑鼻。可是，我说不出这两朵花儿的名字。只见那花瓣儿肥厚光滑，南国少女凝脂般的肌肤一样，点缀着晶莹的露水。我找出一只旧花瓶，把花插进去，灌上水，摆在桌子上。
那个大包裹外面是很厚的牛皮纸。这种牛皮纸能防雨，不像是国产的。我刚拿上手，呼啦一下子，从里面便哗地掉出一大堆笔记本来。
同时，掉出来一台微型光碟机，还有一张光碟。
我接通电源，打开机器，插入光碟。
立刻，屏幕上出现了一个男人的上半身。他背着光，所以，看到的也只是一片影子，一张脸面模糊的影子。我马上断定，这屏幕上的人不是别人，就是那个不速之客。同时，不晓得从什么地方响起了一片低沉的嗓音。这声音很富有控制性，立刻弥漫了整个房间：
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第2节：花妖(2)
"好像有古人讲过，夫稀代之事，非遇出世之才润之，则与时消没，不闻于世。我这里倒真有一大堆素材，足够写成一部相当动人的小说，就看好事者的才气、运气和手气了。我自己明白，决不是这块材料。所以，就不请自来，来找先生您了。"
声音在这里停了一停。屏幕上影子始终没有变化，好像在等着我有什么变化。
我给灌了迷魂药，居然就这么同屏幕对讲起来。我大声说道："你根本就不认得我，你又怎么会了解我？我当代小说一概不读，不知有汉，无论魏晋。怎么写得出什么小说？"
那影子回答说："我考虑过，这事非要请您出山不可。因为，要把这些素材写成一部小说，作者非得具备四个条件不可。"
我内心欣喜，却假装客气，对着屏幕说道："怕就怕我一个条件都不符合！--不过，倒也要请您先讲讲看。"
屏幕上那片影子从容回答道："第一，会写；第二，看得懂法文；第三，对美术也懂得一星半点儿；第四，读过《围城》、《查特莱夫人的情人》、《巴黎圣母院》和《百年孤独》等小说，以及日本作家谷崎润一郎等人……"
他顿了一顿，又说："能写出，至少能模仿他们那种雅丽、精致、热情而又肉感的笔墨。"
影子讲得头头是道，我这边厢却开始惶恐起来。屋子外边有一条狗在叫，惹得我家的小狗也"汪！汪！汪！"积极响应起来。外边春雨更加大了，哗啦哗啦，好似一个任性乖张的中年妇女。
屏幕上那个人，他那双看不见的眼睛正直勾勾地盯着我。
我有另一种感觉叠加上来： 房子里有一条非洲鬣狗，浑身的每一块花斑都毛森森、湿答答的，正在用冷冰冰的鼻子尖儿，凑到我跟前在嗅着嗅着。
好像看到了我的惶恐，影子说道："我看，您正好符合这些条件！"
我不禁大声叫喊出来："慢着！这不是中国教授的日记么，为什么要懂得法语？"
那个人好像听得见我讲话，立刻回答说："自有道理。这是一位美术教授一生的全部日记。他早年留学法国，所以，日记是用法文写的。"
我开始有点兴趣了。屏幕每讲一句话就停顿一会儿，等待我思考和回答。我觉得，索性顺其自然，就这么把屏幕里的人当成真人，面对面地对谈，倒也爽快。终于，我按捺不住了，想开个玩笑。我故意假戏真做，顺手给屏幕沏上了一杯上好的西湖龙井，恭恭敬敬地放在屏幕面前："请喝茶！请喝茶！--莫非，这一本本法文日记里，就埋藏了提炼小说的矿藏么？"
我这种煞有介事的样儿，一定非常可笑。难道电视屏幕真的会小口喝茶么？屏幕沉吟了一会，好像真的呷了一口龙井。然后，那影子缓慢地说："正是如此！"
这时，屏幕突然明朗，显现出一个清晰的头像来。那是一张相貌清奇的男子脸庞，大约是六十多岁。一看就晓得是一位有学养的专家教授。
奇怪！不大像那种通常所见的艺术家。
那影子虽然已经离开了屏幕的画面，却仍旧侃侃而谈："这位留法的教授画家，可不像眼下漂亮名片上漂浮着的那些教授。他不但艺术上造诣很高，而且，还有很好的文化修养。精通法文、英文不必说，其他的，凡是文化这一类的东西，像文学、书法、音乐等，都来得两手，古文也相当不错，据说甚至还懂点自然科学。"
我听得如痴如醉。我好像听见了自己在自言自语："这正是老一辈大知识分子的风范哟……"
我只顾盯着屏幕上的老教授，老教授也在看着我。我们是相对如梦寐，我们是他乡遇故知。那屏幕框住了一派旖旎风光，框不住的是远方的那片逝去了的梦……
看见了我的思绪，老教授那坚定的嘴角好像要露出笑容。
影子顿了顿，又接着说下去：
"我听人说，写作也跟翻译一样，搞来搞去，就搞成了斗智。比如说，您搞翻译，就是要同原作者斗智。您要写好这部小说，可能就要同这位教授斗一番智，而且要斗过他哩！"
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第3节：花妖(3)
我思想的船儿正在转舵。可是，一听到"斗"字我就害怕。因为，早年我正是"单位领导""与人奋斗，其乐无穷"的手下败将。
我丧气地说："我可谁也斗不过，我可谁也不想斗。"
屏幕也沉默了好一会儿。这才接下去说道："您今天的龙井肯定不错--咱们把话说回来，对这么样一个人，您老兄肯定会有兴趣的吧！我劝您不妨先抽空读读这几十本日记，看看有没有利用价值。如果有价值，就动动脑筋，费费心思，把它写出来，也好对得起托付使命的人，以及那位九泉之下的老教授。"
说罢，屏幕大概是想站起身来了，又交代说："好了，您先看吧，看完，如果您觉得需要，我们还可以再见面商谈一次。好了，就此告辞！"
"慢着！慢着！"
我叉开五指，急急忙忙作出阻拦客人的姿势。怎么见面，他还没有交代哪。屏幕上画面切换，又出现了那人的影子。
我急急忙忙说："我有一个问题。要是真写出来并且出版的话，这里面有没有什么知识产权、个人隐私之类问题呢？"
屏幕上的影子回答说："没事，没事，您尽管放心。因为老教授已经作古好几年了。里面涉及的另外一位当事人，我已经征求过意见，她也同意了。"
影子好像已经站立起身，却又补充道："个人隐私么？当然，您在具体写作时，还得笔下超生，不要让人抓到"对号入座"的把柄。记住，您是在写小说，不是纪实文学！现在，真告辞了！"
影子渐渐淡出，屏幕上出现了这么一行字： 请您先阅读教授的日记，然后，再打开光碟机，接着看下去。再见！
当天深夜，我踱进了书房。先焚上一支印度奇南线香，在飞利浦自动咖啡机里盛了五勺上海现磨咖啡，倒上净水，打开开关。不一会，整个房间就充满了东西方的混合气味了。
我粗略一看，日记足足有三四十本。本子规格不同，形式各异，都保存得很完好。凡是破损了的地方，都小心翼翼地修补过。几处是使用牛皮纸贴补的，也有使用胶带纸细心包裹的，没有什么不熨帖的地方。日记的扉页上记着年代，所以，很容易按照时间排列它们的顺序，成为编年史似的一长排。
这一大部"编年史"计有：
某年到某年，共8册。是用封面印着法文Cahier（笔记本）的本子写的。这种簿子我在法国见过，很厚，大约有二三百页，如果不是天天巨细无遗地写起居录，一般够写一年日记之用。而且，装帧简朴，价格便宜，很受中国留学生欢迎。日记内容嘛，可以四字以蔽之，曰"极大丰富"。这些内容，便应该是小说主线的重要依据之一。
某年到某年，共2册。使用中国出品的笔记本，也很厚实，不过纸头质量、印制款式就要差多了。里面的内容相当丰富，多的是这样的文句，如"天下大事及身边琐事，有可记者五，如下"，"明起，学院组织至黄山写生，此祖国名山也，迄今未遑一游，今无憾矣！"，"天气： 晴好"，"××又吵闹，晓之以理"，"迟睡，非为别，作画也"之类。但是，作为写小说的素材，价值似乎不太大。
某年到某年，共4册。纸头质量、印制款式更差了，好像是草纸一般。而且，大量的页面是只有日期，没有内容；就是有，也只是简单几个字，例如，"无事可记"，"天气： 阴雨"，"××又寻衅，不理"，"早睡，一宿无言"之类。看来，也不能作为写小说的主要素材。
某年到某年，共5册。纸头质量与印制款式好转，不再是草纸。日记恢复正常。不过，偶尔也是只有日期，没有内容；就是有，也只是简单几个字，例如，"天气： 阴"，"无所事事，画笔久疏"，"某某赏饭，未去"，"学校领导作运动动员，或曰，余等皆不必怵惕。此实乃大谬之谎言也"之类。当然，作为写小说的素材，一定味同嚼蜡，要不就是味同嚼辣。
这之后，日记竟停了十年之久，教授的生命没有留下任何痕迹。
某年到某年，共22册。纸头质量、印制款式大大好转，而且愈来愈好。除了开头几年外，日记全是使用外文印刷的真正日记本。大部分是法国印刷的，有几本还烫了金边。日记内容也热闹非凡，愈到后来愈是精彩，异国风光，人间百态，君子小人，绮丽情怀，被底红浪，应有尽有。"天气： 晴"，"无所事事"，"某某赏饭，未去"之类，早已销声匿迹。内容既然如此丰富多彩，便应该是小说主线的重要依据之二。
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第4节：花妖(4)
日记是用自来水笔写的，笔和墨水更换了多次。从法文书法看并不美观，字迹潦草，涂改很多。但是，还是看得出文字功底，是上一世纪三四十年代培养出来的知识分子的那种高度。此外，教授还大量使用略语，可能是为了节约时间。有一些略语我不认得，可能是作者自己的即兴词汇。这就没办法，只好胡乱猜测一番罢了。
于是，一连几个晚上，我一头沉没在一个外人的日记里头，也一身浸泡在另一位男人的精血里。
我把日记细细地读了三遍，喝完了两大包上海咖啡。
屏幕说得对极了。我愈读下去，就愈觉得小说的故事、人物、悲欢离合，甚至卖点热点等等，在纸面上简直是炒锅里滚烫的豆子儿，活蹦乱跳，四处喷撒。
这套日记是一座建筑精美、既空又大的老屋，容纳得下无数位有心的游客；这套日记是一口品质优良、既深又广的铁锅，烹饪得出好多桌丰盛的筵席……
还有一件有趣的事。在第一本日记的扉页上，除了记明哪年之外，还写了一行英文如下：
I bequeath this diary to whomever may find or want it. It is the story of my bright ａｎｄ dark days.
- ?tang Tchiao
我将这日记遗赠给发现它或者需要它的人。
这里是我阳光明媚和凄风苦雨日子的故事。
--乔恒棠
写字所用的墨水不是法国那种灰蓝色，明显看出是后来加上去的，也许，就是在最近几年。奇怪，教授没有使用法文，而是用英文写的。
当然，也可以这么问： 那教授为什么不直接使用中文呢，不是更直截了当么？我回答不出。也许，教授认为，能够很好利用这本日记的中国人，一时很难找到吧。要么，教授是觉得，中国人是给金钱私利锁住了，柴米油盐腌住了，汽车洋房捆住了，不会对文化的事儿感兴趣。
我一概回答不出。
日记看完了，我又神差鬼使般试着打开光碟机。就从上次暂停的地方开始，接着看下去。看着屏幕上出现了熟悉的陌生身影，我欢喜雀跃，如见老友。我抢先开口说话：
"日记我已经大致读完了。好！很好！记得培根说过： Let diaries ... be brought in use，让日记发挥用处吧。"
接着，我颇有见识地说道：
"不过，光靠日记里所提供的东西，恐怕私人性质太强，写小说可能显得单薄了点，如果不想写成情感独白的话。"
屏幕听了，沉吟半晌。
这会儿我们俩完全是像面对面交谈了。
果然，不一会儿，影子就讲起话来了："我给您出个主意，这篇小说，要写成个"双螺旋结构"。"
"什么叫双螺旋结构？遗传学上的DNA式结构吗？"
"对啰！双螺旋结构就是小说要有两条线，一条主线，一条副线，两两缠绕起来，构成个双螺旋结构的样子。"
"愿闻其详！"
"实际上，有不少著名小说，就是这种双螺旋结构。请您想想看！"
"这倒有点意思。让我想想--《红楼梦》里，是荣国府和宁国府两条线，情节始终交叉着发展。"
"有点勉强，请你再举出一两部！"
"这个……《三国演义》，是灭汉和兴汉两条线？"
"也有点勉强。"
"我想，哦！有了，张爱玲的《半生缘》，顾曼桢和沈世均，既交叉，又各自独立的两条线，交叉发展。"
"可不是么？他们开头交会一起，柔情蜜意，凄清缱绻。以后天各一方，独立发展情节。最后，又交叉了，却成了一个死结。所谓双螺旋结构，就是这样分离着，又呼应着，平行式地展开，螺旋式地上升，当中又有千丝万缕联系。是不是？这样，还有一个好处： 读者读着，会一个高潮接着一个高潮，此起彼伏。这么一来，这本小说就达到目的了。另外，您肯定听见过西方一位文学家这么讲： A novel must contain not only the perfection of art, but the imperfection of nature（小说既要具有艺术的完美，也应蕴涵人性的不完美）.这是小说创造的神髓。"
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第5节：花妖(5)
屏幕先生讲得非常起劲。他的文思如江河滔滔，尽情奔流。
"先生您讲得真透彻极了！"
"当然，所谓双螺旋结构，也只是一个隐喻而已--那么，您现在懂得，应该怎么写这本小说了？"
"惭愧！惭愧！先生，还有一件事要请教。乔恒棠教授--是叫这几个字吧--日记内容非常丰富，如何取舍？"
"那就要看他生命中有无兴奋高潮了。您得研究一下。"
"我读了三遍，发现他生命中曾经有两次高峰，一次在巴黎，是早期的情感纠葛，《聊斋》一般的怪异幽婉。一次很晚……"
听到这里，屏幕先生明知故问：
"有多晚？"
"是乔教授退休之后。"
他还是装作不知情，说道：
"什么性质？"
"怎么说呢？……也是男女情感上的事。"
屏幕又沉吟半晌，然后斩钉截铁地说：
"我看，可用用倒叙法，从黄昏时刻讲起，早年巴黎的事情却只是倒叙过去。这样，使用黄昏恋情先发制人，可以铺张腾挪，以便抓住读者；而就用这片黄昏景象作为背景，调度森森然有点鬼意的巴黎回忆--是这样的吧？--去帮衬着渲染故事情节，刻画人物性格。"
"先生真神人也！衬托出我乃蠢驴也。不过，还有最后一个问题……"
"有问题尽管问，我们共同探讨嘛！"
"副线的材料好像很欠缺，日记里面找不出多少蛛丝马迹。"
屏幕又沉入思考，好像真的在呷着我给重新泡上的龙井。
半晌，他用"逆向思维"指导我说道：
"要在这位教授的生平中去找。于有疑处深疑，于不疑中生疑，于狐疑处置疑，于疑惑中破疑。有疑问，您去探索，去搜索，就会获取到材料了。"
"谢谢先生！教授一生，疑点的确有那么一些，值得深入挖掘。举个例子，日记里面偶尔出现过一位年轻画家，也姓乔。他不是乔教授的学生，更不是亲戚，但看得出老乔对小乔非常欣赏。所以，我想可以把小乔作为副线，虚构故事，想象情节，炮制人物，用来烘托主线。到最后，两条线索才交会起来，却又交叉成了一个死结！"
"就这么着了。看来，副线主要靠想象，但是有点儿根据的想象。而且，如果是写你所熟悉的人，你笔下一得意，也可以多写一些。所谓主线副线，倒不必拘泥于篇幅多少比例--您老兄看来已经胸有成竹了！"
影子顿了一顿，接着说："我还补充一点，就是小说和生活的对比。您肯定晓得，英国有位多米尼加出生的小说家，她说过一句话，我觉得很有道理： I like shape very much. A novel has to have shape, ａｎｄ life doesn?t have any.翻译出来就是说，写小说一定要注重形状。一部小说必须要有形状，生活里却没有。您就仔细体味体味吧！"
"这话的确很对。这小说我一定得写成有形有状、有棱有角的，可又是建立在无形无状、无棱无角的混沌之上。所以，我看小说题目也叫"双螺旋结构"吧！这多有意象呀！"
"不好！不好！要想一个更加空灵，更加性感的名儿。我想，这名字也包含在日记内容当中了。您要把日记当做一座矿藏，加以提炼，九转丹成，小说也就出来了！请好好写吧，就此告辞！"
"多谢！多谢！--我怎么有一种感觉，这部小说是您在写啊！"
我好似把他送到门口一般，同屏幕依依告别。
这时候，光碟机咔嚓一声，自行关掉了。
很奇怪，我后来几次想再打开这台机器，却怎么也打不开了！
正在构思的时候，我突然又有了一桩新发现。
原来，那隐形人捧来的纸包里还有一件东西，藏而不露。
抽出来一看，是一幅绘画。画是小幅，绘在一种在法国叫canson的、厚厚的水彩画纸上，正是日记里乔教授说起的、他喜欢的淡彩素描。画上绘的是一片山景，高高的山崖上，只长着两棵树，一棵大，一棵小。看样子是在欧洲很多的橡树。天上大团大团乱云飞过，只有小半边晴朗。乱云是中世纪给斩下来的人头，长发披拂；太阳是现在给砍下来的人头，光头光脑。这时，就看出了画家为什么要用铅笔了。不用铅笔，刻画不出树干的挺拔和树表的苍劲。再看大树的树皮上面，布满了畸形的疙瘩和残酷的刻痕。小树也不甘示弱，上面尽是纠结的块垒和虬卷的痕迹。再看大树小树的根部，却长满了鲜花，一朵朵，一球球，一团团，一丛丛，非常茂盛，十分美丽。这时，就看出画家为什么要用水彩了。不用水彩，就描绘不出花朵的鲜艳和色彩的清亮了。
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第6节：花妖(6)
乔教授闲来无事，单单画这么两棵树干什么？又为什么要一大一小？
翻过来，背面是乔教授的笔迹。他用6B铅笔写着下面几句：
大乔并小乔
一朝偕同花妖飞
不知甚轮回。下面落款写道：
×年×月，阅日本谷崎润一郎，深思，遂绘大木小木并花卉图，并戏作日本俳句
俳句的意思完全不懂，但写得工整，完全符合日本俳句十七个音节的格律。
对照日记内容看，是乔教授阅读了谷崎润一郎的小说后，信笔写下的诗句。不过，为什么画家要画大树连同小树？它们代表的是什么？这"大乔"和"小乔"又是什么意思？如果是从《三国演义》里借来，那不叫人频频作"东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔"的联想么？还有，图画上为什么那么多花卉？它们象征着什么？最后，为什么把那么美丽鲜艳的花儿说成是"花妖"？花妖者，花之妖也。这名儿倒非常有趣！可到底又有什么隐秘含义呢？
细细玩味，这里的遣词造句也很讲究。
先是"阅"读谷崎，阅读了作家的什么小说呢？自然会有分晓。然后是"深思"，普通老百姓的"思"已经不可测；如此深有根底的教授之"思"，更加不可测；如此深有根底的教授"深思"，就更加像是人类目前还不能把握的"暗物质"了。接着来一个"遂"字，表明了这绘画正是阅读小说的副产品。那么，从阅读到思考，又到绘画，乔教授经历了什么精神活动和心理过程呢？最后是"戏作"，当然可以理解为教授谦虚。他也许自知不懂日本文，对日本的诗歌体裁俳句，也没有多少心得，所以，只能"戏作"而已。但是，乔教授既然懂得中国诗词，却又为什么要用日本俳句，来抒发情感甚至"戏作"呢？一个"戏"字，除了时下非常流行的"戏说"的意思之外，还有没有别的微言大义呢？
也许，这一段文字，这一幅绘画，对我最大的用处，就是提供了"花妖"这个意象。
只是屏幕先生，也就是那位不速之客，再也没有出现。我左等右等，他再也不来了。
于是，鬼使神差似的，这位不速之客禁不住也就出现在小说里了。
最后，还有一件怪事。在我写作的整个期间，那两朵花儿越开越旺，始终伴随着我行文的进展。等我写完最后一个字，花儿便突然蔫了，接着，就完全变成了齑粉……大爆炸一瞬如画
乔恒棠教授在当地一所大学的美术学院任教。他德高望重，桃李满天下。
教授出身于教授之家。他的父亲曾经留学日本，在早稻田大学学经济，得到过博士学位。回国后，在家乡兴办教育，兼营工商，成了著名绅士。后来，又到国立大学任教，曾经做过文学院院长。教授本人幼承家学，饱受庭训。后来，受到"美育救国论"的影响，就立志做个画家，想用画笔来描绘世情百态，唤醒沉睡国人。学绘画，当然是去法国。教授一去，就是八九年……留学回国后，有好几个美术学院都来争相聘请，教授却专挑了一个当时并不起眼的小小学院。教授画过不少油画，个人画展满世界都开过，那主要是在晚年。原来并不起眼的小小学院，也随同教授一起蜚声教育界。所以，教授身上名副其实贴着一个学校颁发的标签："国宝"。佳品难以自弃，总是愈陈愈香。酒是其中杰出代表，人其实也一样。在某一个热火朝天的时代，上面号召大家写诗高歌。有位老教师写了颂诗一首，其中有句云： 青春埋在旧社会，晚年开花同样鲜。一时传为美谈。教授自己也没想到，他居然成了"晚年开花"的火热样板。当然，教授也在样板的驱动力之下，切切实实为学院办了好些事儿……
岁月流逝，人事倥偬，学院求其速大而并入了大学的行列，教授也求其速朽而并入了退休的行列……
他年纪刚一到站头，就马上在学院办理了退休手续。
教授引用的是巴尔扎克小说《贝姨》里的话："到了想念拐杖的年纪啦！"
学院领导当然加以挽留，说了几箩筐好话，教授的态度却坚硬如钢刀。他同其他教授完全不一样，丝毫不热衷"发挥余热"，从不喜欢抛头露面，更不出任什么会长、顾问、理事、挂名会长、资深顾问、名誉理事，也不充当其他古董花瓶之类。
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第7节：花妖(7)
而且，最具有象征意义的，是他也不再到画室里去了。虽然领导班子决定，鉴于教授德高望重，他的画室还是给留着。
教授还记得，年轻时读过一本英文小说，其中有一句是："His life had been reduced to columns of routine items ａｎｄ one?sentence descriptions."（他的生活简约成了事项的罗列，一句话就足够描写）。当时，年轻的教授曾经暗笑： 一个人如果就这样生活，那还有什么味儿？
现在，他自己却正是这种状况了。
所以，教授一退休，就真是沙场老将彻底退役了。他真正节约了社会为他付出的能量，也退出了人世的种种纷扰。
大家几乎把这位大教授忘记了。
大概，他自己也正是希望如此。
英国有一位小说家这么描写老年人："One who is left alone at a banquet, the lights dead, the flowers faded."（宴会散席后孤零零剩下的那个人，如灯之灭，似花之凋。）
也许，他自己也正感觉如此。
老年是一双卡脖子的手，已经慢慢吞吞地伸过来了。开始还温柔有礼，不过，那双手毕竟是铁打的，不会因为是带着天鹅绒手套而容许你有些许抗拒。
如果……如果不是出现了一位小小模特儿的话……
平常，当同事朋友见到教授时，他总是病恹恹的样子。教授的毛病听起来有好多种，这是中国高级知识人的通病，特别是那些年轻时不喜欢运动的人。中国的大学里，在人文景观上有个特色，在校园里碰到任何一个教师，不管男女，都是行走的《疾病百科全书》和《医疗养生大全》。教师们讲得出只有专家学者才讲得出的怪病名称，足够编写一部《中国疾病大全》的；他们说得出一些奇奇怪怪的药品的名字，也足够编辑一部《中国编外药典》。教授自然也不例外。有时，在校园里碰到个把熟人，总是抱怨这儿疼得很，那儿不舒服什么的。
偶尔，在校园里也看得见教授的另外一派风情。这时，他由他那位年龄还要大两三岁的夫人陪着，那多半是到校医院去的。夫人戴着金丝边眼镜，穿着很高雅名贵，神情则不苟言笑。知情人说，教授夫人戴着的，原来是一副高档的平光眼镜。不管怎么着，别人见了，一定会认为她才是真正的教授。旁边那老头儿么，不过是"撒切尔夫人的丈夫撒切尔"之类的角色而已。
有一天，是个合该有事的春日。
上海的春光一到了5月，就已经打着饱嗝，伸开懒腰，失去了清新和灵气。但又更像窈窕的姑娘已经长成了丰腴的少妇，果子成熟了一般地宜人诱人。这春光是悄然转化的一片晴柔，也是万物复苏的一阵风流。教授一个人来校，在校园里慢慢走着，似乎完全没有注意到美丽校园正春意盎然。
突然，有一位面目不清的中年人走过，很恭敬地同教授打招呼。于是，教授也立刻站定，很有礼貌地答礼。两个人就在校园的小径旁边对谈起来。只见教授摇头苦笑，时不时地作无可奈何的神态；那人也微笑点头，时不时地作莫可名状的表情。最后，只听见那人对教授高声说道："乔教授，您老自己保重身体！家里真有事也可以来找我。千万别客气！别客气！"
两个人就抬手告别，又各自走自己的路。
教授又慢慢走了一段路，好像仍旧思考着刚才的问题。
春之气息浓浓地吹拂着大地和长空，大地泼洒了一色如金，长空流动着一碧如洗。春风阳光中满是富有尊贵生命的埃尘。草地浓密深深，到处撒播着星星点点，那是万绿之中缀着的一些小小璀璨，自有一派生机。小花儿一点也不自惭形秽，也在春风更低处露头露角。叶子绿得冒油，也只不过是花的陪衬；鸟儿飞得再高，也投影不成人的形状。人们呼吸着的不是花香鸟语，而是莽莽大地的生之原始。每一片碧绿，每一滴纤尘中都洋溢着鲜活的生之喜悦。
是的，大自然永远不相信高低贵贱。
突然，路旁爆出了一片女性的清脆嗓音，分明是在一迭声叫他："乔教授！乔教授！"
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第8节：花妖(8)
他抬起头来，面前站着一位年轻女郎！
"乔教授，您不认得我了？"
教授仔细地端详着女郎的脸蛋，好一会儿。
那是一张青春跃动，明媚秀丽的脸蛋，一瞬间瞧来，简直是一幅好画。仔细看，妩媚中流露着一丝疲惫。
女郎歪着头，微笑地看着他。教授终于开口道："认得！认得！你不是傅……傅萝苜吗？你好吗？还在当模特儿吗？倒真是好久不见了！"
"是啊！我是傅萝苜呀！乔教授，亏您还记得我。好久没有见到了，您好吗？"
"我很好。就是老了，退休了，不中用了。"
叫做傅萝苜的女郎看着站在面前大名鼎鼎的教授。他今天出人意料，显得十分和蔼可亲。只见他头发花白，腰杆笔挺，面容清癯，仍旧保留着多年颐养而成的聪睿之气。光这一点，就是学院里一般教授望尘莫及的。傅萝苜心里不禁一阵轻微的骚动，无名而且新鲜。
"哪里呀！乔教授，您一点也不老，真的呀！您看起来嘛，顶多只有五十岁哩！"傅萝苜微笑着，选择她认为最得体的话语说。
"你这是在瞎夸我哟！那么，你怎么样？好吗？"
乔教授并不觉得这种寒暄无聊。正相反，此时此景让教授突然醒悟，平时的退休日子太没劲了，今天何不乘着大好春光，找个年轻人儿聊聊天呢？
以前，老教授每次走过校园，都有种奇怪的感觉。觉得小路旁夹道的树木，老是青翠葱茏得正要凋零。像一个人一样正处在顶峰，一片金光，也一派肃杀。今天，春光正好熟透，校园显得饱满。紧挨着路边的冬青树丛，就显得格外地青绿，捧出的也是一腔与时俱进的虎虎生气。
这边的人儿其实也掠过了一片遐想……
突然，傅萝苜想起了教授还在等待着她的回答。于是，她把刚才的话又说了一遍："哪儿呀！乔教授，您一点也不显老，真的！您看起来顶多也只有五十几岁！人家是怎么讲来着，盛年！"
"哪里话，哪里话，你这是在夸我哪！那么，你怎么样？你好吗？模特儿当得怎么样？你可是我们学校最受欢迎的模特儿啊！"
傅萝苜摇了摇头，沉默着不言语。
傅萝苜只是觉得有一股强烈的冲动，忍耐不住，要大爆炸似的。
其实，大伙不知道，宇宙大爆炸产生的不是基本粒子，而是故事。因为，我们的这个世界原不是由原子组成，而是用各种各样故事构成的。
也就在这如画的一瞬间，傅萝苜决定对教授讲自己的故事，自个儿的创世纪……和毁灭记。
酱缸的美术形式
其实，在这如画的一瞬间，另外一所学校也有一篇故事，另外一个人也有自个儿的创世纪和毁灭记。
刚才碰到了乔教授的那个人，在另外一爿美术学院里碰到了另外一个人。
年轻画家乔厚生，就在这所较小的美术学院教油画。
两人已经相互面对面错过了。临了，对面的人突然来了这么一句："你太太在美国还过得惯吗？"猛的一句话，迫使厚生的思想立刻倒带回放起来。
……那是两三年前。
她太太借故去美国，厚生到机场送行。
太太那种女人，仪容和德行是跷跷板的两头。一头愈显得高，另外一头就愈变得低。
"我怎么会跟她这样一个人结婚的？"这是厚生心里常常念叨的一句话。
"要不要我跟你讲实话？嗯……就是那个中国画经纪人，迈克。"太太悠悠地说。
是迈克？
"……熟悉的人里头，就你不晓得。木知木觉的，你对自家的太太也太不关心了。你这种人，太太跑了，活该！"
太太扑哧笑了一声，带着善意，又没好气。
的确！有谁讲过，鱼类并不是研究水的专家啊！
他有女人，又长年画女人。可是，他不是女人的专家，差得远。
望着太太渐走渐远的背影。摇摆的身子骨在霍霍霍，潇洒的高跟鞋在橐橐橐。
怎么从来没觉得，高跟鞋子的橐橐声会响得这么好听？怎么就从来没觉得，女人背影的隐隐然会显得这么好看？
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第9节：花妖(9)
太太还拖着一部非常惹眼的美国小拖车，瘦削的腰肢在卖力摆动。没有屁股。
太太把披肩长发一甩，同时甩出的是这么一句话："好在我们没有子女，你倒落得个清闲。"
随后，头都不回地说："不要怪我！这世道谁也别怪。"
三个月音信全无。三个多月后，太太来信了。
"都说没有爱情的婚姻是罪恶，让我们双方赎还这桩罪恶吧！"哗地掉出了一张支票，"这是我给你的补偿，不！应该说是迈克给你的。实际上，也不能说是真正的补偿。迈克通过你的介绍，认识了很多画家，倒卖中国画也挣了不少钱。我说的可都是大实话哟。"
附寄的还有一份离婚协议书，中英文一式两份。
厚生不禁笑起来，一阵狂笑。笑出了眼水的狂笑，是对刚才苦笑的一种补偿。
一座城市真需要那么多美术学院么？当然！当一个社会里不美丽的东西愈来愈多时，就需要只注重表面的美术来加以美化了。于是，什么实用美术、工艺美术、装饰设计之类的学校，就像雨后春笋一样，刷刷长出来了。
厚生的学校比老教授的学院资格老，成绩嫩，名气低。先是看到一片远景，只见树木扶疏，草木葱茏，几幢灰墙黑瓦的房子，隐隐掩映其中。灰墙黑瓦的房子幢幢同样款式，一个烂泥模子里压出来一般千篇一律。这学院不像巴黎的艺术学府，能够出大手笔，把古代贵族的庭院一把揽进怀里；也没有大气魄，像杭州的美术学院，胆敢一捧将西湖山水借将过来，朝夕与西子相对脉脉。
学院名称虽然前面也戴着美术的冠冕，其实是仅仅有术，而并不美。
那一日，正是夏末初秋，江南的一个艳阳天。
太阳愤怒地悬挂天上，把火焰撒向大地。校园里着火了。每个房间都人头攒动，议论纷纷，弥漫着焦臭味儿。
这次提升教授的名单下来了。
教授原是一种学衔，在中国却变了质，贬了值。盘来弄去，却变成了一种待遇享受的级别，一种领取报酬的票据。教授应该是一尊名声，可名声也像香水，抹到有些人身上跟体臭混合，就只能平添异味；教授当是一种水到渠成，如果社会环境本来就发育不良，还一味提倡竞争，强势集团就能独霸水塘，于是成了一潭死水，水上白骨漂浮……
当然，这也并不是人类的独有特点。
几百万年以来，在非洲大草原上早有一幕幕同样的演出。
角马们为了逐草而居，每年都要大迁徙。迁徙路途遥遥，要涉过许多大河。河里埋伏着的就是非洲第一号冷面杀手--尼罗鳄。河对岸有芳草鲜美在等着。角马个个是死心眼儿的朝圣者。一到对岸就是圣庙灵山。于是，有十万条绳索牵引着，角马们死命朝着那方向奔去。接着，大自然向人间展示了生物规律的大悖论： 成千上万的角马要过河，河里埋伏着尼罗鳄，尼罗鳄一定要吃角马，角马不过河就吃不到鲜美芳草，过河是为了生，可过河也可能就是死。一头角马以敢死队的精神跳进河里，接着，第二头，第三头……尼罗鳄们张开血盆大口，开始向角马肉体形成的肉阵发起攻击。角马在河里四处奔突逃避，每头角马都有成功过河的机会，也都有葬身河中的可能。看哪！一头角马给咬住了，一时间，垂死的挣扎成了最后的笑柄，求生的奢望成了胜者的飨宴……尼罗鳄们撕咬着、狂吞着鲜美的角马肉，暂时忘记了大群的其它角马，绝大多数角马就趁这个机会死里逃生，跌打滚爬到了河对岸。而且，角马一上得岸来，就马上悠然自得，若无其事地啃吃起草来。仿佛刚才什么也没有发生，给吞食的同伴早已忘却。太阳还是照耀，草原依旧太平，一片生态和谐、万物自由的景象。那些尼罗鳄们嘴里的肉，就是可怜的少数几头角马贡献出来的。他们的死，挽救了群体的生……
可是，鳄鱼吃角马比人类吃同类还要公平点儿，因为淘汰的正是弱者。
人类往往淘汰真正的强者和智者。
乔厚生这时已踱进了工作室。那里，早聚集了一帮本系外系的同事。大家正在热烈议论，对象就是他本人。某同事诨名"奶油小开"、名叫周仁发的，是西洋美术史教师。他平时最爱用一腔苏白话开玩笑。只听得小开说道："厚生嘿，应该升教授！应该升教授！伊（他）勿（不）是勒浪（在）国内画展上得过名次，博得过交关（非常）好格闲话么？人气足得来！"
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第10节：花妖(10)
另一位同事是国画教师，因为华发早生而博得"驴子"的美名。要说这话头的来源么，却也正宗。它出自鲁迅的《阿Q正传》，其中有"秃儿驴"的三字经。美术界长发披肩乃是正道，秃儿画家就显得独一无二。所以，他自号"独一居士"。后来，又不甘寂寞，大加美化，索性提升成了"独逸"。某次，有日本画家来学院访问，访得此人号"独逸"。日本人笑道，"独逸"在日本话里是"德国"的意思。于是，他又获得一个诨名叫"茄门"（上海旧时对德国的叫法）。单单从这个例子看，就知道世事的丰富和人性的丰繁，其中奥妙无穷。这些，又岂是凡夫俗子参禅悟道所参悟得透的。一时只听得"独一居士"说道："乔某某虽不像咱系主任那些人，走马灯也似的轮流出国讨钱。不过，在国内抽象画各派林子里，也算得上立起了一根旗杆子。而且，还有人讲，他的画风嘛，像隔壁美院鼎鼎大名的乔恒棠老教授……"
还有一位同事少年老成，是中国美术史教师。他是恐怖分子来到门口都不慌不忙的好脾气，平时却只敬重谪仙李太白。这次评职因为年纪轻，而自愿弃权，赢得大伙一致尊敬。大家公认他大有李太白昂首向天、蔑视蓬蒿的气度。他自己也就自觉是真的朝太白遗风靠近了几个厘米。"中国美术史"慢条斯理说道："再讲，厚生兄教学方法虽然传统，却是效果颇好；做人虽然有点迂腐，但是人缘不坏；做事也许一板一眼，但从来不踩着别人肩膀当做梯子爬。此等皆现存之稀有品质也。唯脾气孤僻点儿，却是"世人皆欲杀，吾意独怜才"的典型。我正这么看。如是观之，在如今宽松而英明的政策之下，岂不应重点考虑乎？"
厚生听了大家的议论，心中不禁大为得意。禁不住对大家抱拳拱手，说道："谢谢大家捧场！我觉得，升与不升，我们这些人都是画板上的颜料，一个高档点，好比进口颜料；一个低档点，就算国产颜料吧。颜料总是颜料，主要的是要不变质不变色，像忠心的奴仆一样，对社会来说是经久耐用。至于大家拿区区与乔恒棠老教授相比，那是天差地远！不敢当！绝对不敢当！"
大伙儿一阵杂然响应。语音未落，院长却派人火速来找厚生了。
"不打电话，倒派专人来请，有什么好戏看么！"
大家随口说。
厚生走在校园小路上。他的系在校园远郊区的西北角。学院办公楼根据中国的封建祖训，建设在校园中心，取众星拱月的态势。两处距离相当远，厚生却故意放慢速度。不禁想起了乔伊斯的那本著名小说--《尤利西斯》。奇怪，怎么外国作家偏巧也姓乔？此一去也，奔向生死要地办公楼，就像尤利西斯当年漂洋过海一样。此一去也，成耶败耶，祸耶福耶，还是在两可之间。
于是，他更放慢了走路的步子。
如果是好事，就得慢慢来为好。他想到了什么，猛地弹跳一下，想抓抓小路两旁大树上的叶子。这原是青年人欢蹦活跳的姿势。现在的年轻人都未老先熟，有人还熟了个透，再也不屑做这种幼稚动作了。校园里也真是色彩绚烂，槐树、梧桐树、悬铃木上，有的叶子已经开始泛黄。斜照的阳光穿透过来，照射出了通透明亮的黄，很好看，很别致。叶子就变成了一盏盏小小吊灯，在半空满处悬挂着。于是，四周也显得特别光亮起来。
可是，他没有抓到叶子，抓了好几次，都没有。
厚生欢快地行走着。在繁茂绿叶的映带当中，造型非常触目惹眼的办公楼已经隐约可见了。
……他又想起了太太离家出走后的情况。
接下来，就是搬家的忙乱场景，搬进了撇旧的新家。
他在布置自己家里的画室。脸上像一潭死水，那么虚静，那么空阔……
突然，从满抱满抱的画稿里面，掉出一张折着的纸头来。
捡了起来，原来还是一块折着的方胜巾儿哩！
小心翼翼地把纸头打开。
一片锥心刺骨的回忆，也就随即打开了。
那是一封带着稚气，含着坚毅的信……一晃快二十年了，大学往事还是历历在目。
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第11节：花妖(11)
喝下午茶，用早晨的露水泡着喝，才有味儿吧。大学英文读本里有一句，Tea quenches tears ａｎｄ thirsty： 茶既解渴，还止泪。
话很冷峻，大有英国人的冷和峻，他就此记住了。当然，主要是因为话的背后还藏着一个人。
……下了几天春雨，天上的春水绿了地上的校园。厚生学画的学院是以景色宜人出名的，写生常常可以足不出户。校园这时蘸饱了春雨过后的斑斓色块，显得分外娇艳妖娆。妖娆娇艳的更是有那么个人儿，厚生就在等待着她。校园里有千疮百孔的假山，有水波不兴的小河，有绒毛如茵的草地。长势最旺盛的便是垂柳了，一蓬蓬，一阵阵的，真像绿色的烟雾，又惯会依依地扫过拂着人儿的小脑袋。不久，她就站在厚生面前了，两个人开始讨论社团工作。她有一个富有诗意的名字： 雨竹，是厚生同一个小班的同学。她眉目清秀，脸蛋黝黑，扎两条小辫子，额头前挂出一帘子刘海，帘子下边就是那片笑靥迎人。厚生那时节也读一点中外诗歌，好像有哪个西洋诗人写过： 如果我从来也没有遇见过她，那么，我就会在睡梦中把她造出来。这人儿现在就在同一棵柳树下，不用再到睡梦中去凭空捏造。树枝头有啾啾的鸟鸣，叶梢上是簌簌的软语，微风吹过她的秀发，飘来一阵阵甜香，又向绿荫更绿处吹过去。城市的喧闹声好像经过消音处理，一传过来就变得缓慢轻柔了，若有若无，似哼似吟，一阵阵喃喃细语。也不知道说了些什么。反正，只要听得见对方的心跳，就好，就满足，就甜丝丝。隔着小河，对岸的那一蓬垂柳枝条下面，也有双双的人影儿。步子慢慢走着，嘴巴漫漫谈着，心儿满满盛着，向着那绿的浓浓浓几多的浓处，向着那情的深深深几许的深处，忽隐忽现而去……
另外一种情景就是在图书馆里，两个人一起翻阅画册。厚生有个癖好，喜欢观摩西洋大师的绘画。学院图书馆里那仅有的几本海外宝贝，大都是德文版的。虽然总是缺胳膊少大腿的，他却都翻遍了。不懂外文也没关系，反正艺术语言乃是世界语，不用学就懂得。雨竹也跟着看，兴致蛮高。西洋画家里他唯独欣赏马蒂斯。可是，喜欢马蒂斯的大有人在，而且，还要把马蒂斯的美人占为己有，好回家去拥抱接吻。不但是嘴巴，连胳膊大腿也给吻掉了。她也跟着读马蒂斯，兴趣盎然。每次翻到缺页，他就轻轻地骂一声。这时，旁边的人儿就会对他一横眼波。雨竹的眼睛大得出奇，眼波一横，像是发滔滔大水，冲击着他干涸的心田。她对于撕掉书页这号缺德事很反感，不过老说一句话："怎么能这样呀！"她不能理解。这女孩子对于装饰和图案，有一种特别的领会本能，常常发表一些稚嫩而新颖的见解。那时的大学生还比较文静保守，还没有生物大进化，进化到"野蛮女友"之类的阶段。所以，他们俩连手儿也没拉过，更别说其他肢体或器官语言了。
他们只会运用四目来表达思慕，使用腼腆来表示绵甜……
他坐下来给她写信。一把将饱满热情揽过来，开始专心致志炮制自己的第一次幻灭。
经过一番腾挪，几次踌躇，信寄出去了。
语言本是爱情的指路地图，用错了语言就等于画错了地图，就此路不通。
等了好多天，她的回信来了。信折成一个方胜巾儿，四四方方地扔在他的学生信箱里。
信上说了什么？什么都没说，又什么都说了。如果要刨根究底的话，最富有实质性意义的只是她的签名： 雨竹。
不禁后悔了。这是干吗呀？干吗要这么急匆匆的，就捅破窗户纸儿？窗户纸儿本身也是艺术品，可以贴朵鲜花儿，剪双喜鹊儿什么的，留着慢慢欣赏呀！厚生本是那种心高气傲的人，虽然没有什么特别的才能，也自认有那么一点傲气。他信上隐藏的火辣辣希望既然落空，就连她信上暗示的温吞吞朋友都不愿意做了。
就这样，一直到毕业，从此天各一方。
厚生哪里晓得，这方胜巾儿虽然棱角分明，里头包裹着的内心世界却并不四四方方。
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第12节：花妖(12)
雨竹这小妞儿，其实并不像外表那么简单。
其实，一切女人都不像她们的外表这般简单可欺，或者那么复杂可怕，就看识别者的本领了--这是鱼类之外的水研究专家的看法。
原来，接到了那封热情得十分暧昧的来信，雨竹连忙找贴心的大姨妈商量对策。大姨妈早先是复旦大学西洋文学系毕业生，思想活跃，见多识广，自视很高，好为人师。大姨妈的眼睛从钢边眼镜透过来，扫视着已经亭亭玉立的外甥女。大姨妈简单地问了几个必不可少的问题，就自觉一目了然，成竹在胸了。于是，从精致得像小羊皮夹子的心胸里，一下子就掏出了锦囊妙计，一板一眼地说："这么看来，你也是有点喜欢他的了。可是，你懂得什么是最可靠的爱情吗？你不懂吧？这得让大姨妈来告诉你： The surest way of winning love is to look as if you didn?t need it--赢得爱情最可靠的办法，就是装作你并不需要它！这一招我包管你灵验。下面嘛，就看你的了！"
原来，那封信言不由衷，乃是外国格言指导下生产的赝品。假作真时真亦假，无为有处有还无，特别是对厚生这种实心稻草人。结果是就此分袂。双方偏偏又在同一座城市，时不时听到鸡犬之声，可又不相往来。雨竹给分在一家很大的出版社，成了一名很不错的书籍装帧设计家。她的封面装帧设计很多，都是写她的实名： 雨竹，而从来不连名带姓。雨竹的书籍封面设计很有个性，像她这个人，也像她的名字，而且常常获奖。她结了婚，丈夫就是出版社的副社长。大家偶尔见过面，在什么记者招待会，或者是出版集团的"派对"上。只是，那位副社长给厚生留下的印象很一般--本来嘛，人一到了这个位置上，就一般化了，磨掉个性本色是入门的先决条件。
印象，是只属于雨竹的特权，一直到现在，到此刻。睡梦中造出来的，还是回到睡梦中去吧……
想象深处突然舒畅起来，正在这回味得趣的时候，学院办公楼到了。
满脸调度着笑容，满腹运筹着计谋，迎上来的便是美术学院的院长。他的笑容是一种阴干了的表情，就是一块生肉没有见到阳光、汁液和鲜活，就这么慢慢脱水干了。他的计谋一半是城府，一半是艺术，各自都不去瞧那另外的一半，别人更是连那整个都看不见。他的脸型凹凸有致，深深凹进去的是眼眶。鼻子非常长，脸庞特别光。不知怎的，这张脸叫人想起马达加斯加岛上的狒狒。他穿着一件大花T恤衫，因为身体早就开始发福了，腰围已经磨损了原先凹凸的轮廓。远看就像西方街头的布告圆筒，表面上愈贴愈厚。几年的学校高层管理生涯，给他身上贴上了补丁压补丁的招子： 同行的嫉妒，下级的暗怒，上级的好话，群众的唾骂，再加内心的洋洋得意、心安理得，等等等等。
院长武万若是江西老表。他的老爸姓武，而他的老娘则姓万，他老娘家是个讲民主平等的家庭，所以起了个父母双方兼顾的名字。不仅如此，自打他做院长之后，这股子"新风"也吹进了校园。一时，学院里生了孩子起名字，父、母亲权利均等的现象多了起来。有个副教授姓何，他夫人姓庞，硬把儿子大名改成了"何庞合"。已经起好的名字都改，其他效法者更可想而知。国家政治学的原则之一，是民主过头也不好，家庭政治学其实也是这个道理。一天，儿子何庞合哭着从学校回来，在地上打滚。父母亲便问他为什么要如此亲近土地。小孩子说，同学们给他起了个绰号，叫他"河蚌壳"。有位中国文学教授看不惯，写了一篇论文，题目是《论目前中国知识分子中的庸俗社会学现象》，专门讨论包括这种现象在内的许多好玩的症候群。话讲得很尖锐，说这种种类似的歪风上行下效，颇有染成"酱缸"的势头。院长听到了，内心勃然大怒，表面莞尔一笑。某次开全国性的学术会议，早已经内定该教授为程序委员会副主席。名单送到系主任处，主任又转呈院长。院长用他桌子上的如椽大笔，轻快地、潇洒地把该教授的名字钩掉了……
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第13节：花妖(13)
武院长的年纪妙得很，五十有九。不过是自称的，真实年龄如何，同他的履历一样，属于机密。这年龄应该称为盛年。不过中国长官的盛年自有其兴盛的尴尬，与成功的悲哀可以配套成龙。这种年龄像山峰的走势，顶点一过马上就急转直下，是无可挽回的下坡路。但是，不到顶点，谁也看不见再迈一步就是急转直下。再说，谁肯不到甜蜜尽头就甘心止步？这就促使着人人永远进取，尽而又取，取之不尽。武院长这种年龄的人，各方面都成熟得可怖，城府也深沉得可怕，叫人马上想到瓜熟蒂落的熟和落。饶是这样，武万若当院长做领导，还是当得如鱼得水，做得甜蜜滋润，混得应手得心，干得如日中天。
院长原是学院以高价从"国外"聘请回来的。原来，他同乔老教授一样，也是法国留学生。可是，两个人分别来自两个以光年来测量距离的时空。武院长在国内美术学院习画时，成绩很差。教授们一致的评价，是此人想象力太低，歪心思太高。想象力多少有些先天成分，难更改，而歪心思又不全是后天顽疾，改更难。武万若是怎么变成了武院长的？因为是暗箱操作，外人难知天机。有人辩解说，我们是一个需要大师的年代；如果实在没有，就干脆造一个。这个理论倒能够自圆其说。
其实，应该替中国的新兴大师们讲句公道话。
世事原服从"正反馈定律"。根据这一原理，"正"的反馈信号会被系统加以放大，结果便愈来愈大，滚雪球一般。大公司通过并购而愈见其大，大名人通过炒作而愈显其名，大富豪通过聚敛而愈增其富，都是这条原理的绝美例子。但是，世间也多有"负"值反馈、"负"面反应等等东西。这些乃是大人物家中的不速之客，常常是应接不暇。然而，世道多变。现在，世间又堂而皇之添了一则新定律。新系统善解人意，会吸纳"负"值的信号而加以正向放大。所以，大学者由于有人批评其低级错误而愈显其大，高位者也因为有人责难其颟顸失职而愈升其高。某些大师的声望如此兴隆鼎盛，正是托了负面反应的福。这现象看来古怪，却完全符合新时代新定律。
积极运行在新定律的轨道上，武万若就这么变成了院长。
武院长的确曾经留学国外，这不假。据他的履历说，他出国十多年，到过好几个国家，在法国巴黎跟随过某某某大师，还同卢浮博物院的专家讨论过米罗；在德国德累斯顿拜访过某某某巨匠，巨匠还留了他几幅画，特别标上"非卖品"几个字，予以珍藏；在美国的年头更长，除了在纽约大学美术学院学习，还在大都会博物馆临摹世界顶级大师来着。不必说，武院长本人也就是大师，新新人类中的新新美术大师。据说，他还在世界各地开过多得不知其数的个人画展，新作一出，马上传扬四海，赞誉如潮，云云，云云。
要想晓得详情，就不能光看他的履历表了。
履历表当然也在随同主人一起，吸取日月之精华，吞吐宇宙的奥秘，可以常变常新。不过，如果有一天，武院长的履历表果真像孙大圣一样修炼成功，得了道而且会开口说话了，就会道出其中的真情内幕了。
武院长的确跟随过法国的某某某巨匠。不过，那是他在巴黎高等美术学院的大门外边等到的。某某某巨匠一露面他就跟随了上去，一直跟到巨匠家门口，确切地说是巨匠家的大门口台阶外。他慌慌张张掏出几张习作，又慌不择词地结巴了几句蹩脚英语。巨匠看了看那几张纸头，又看了看面前这个人，便讲了一连串法语。巨匠本人精通英语，却最恨别人跟他讲英语，尤其恨种种洋泾帮英语。但身为巨匠，不好用高贵典雅的法国话骂人。于是，狡猾的法国佬给了武院长一块外头恭维、内心轻蔑的夹心饼干。巨匠当时说的原话却原来是："从你的绘画稿子上看，你的中国画也许还根底不错。其实，中国有的是大画家，抽象画最早就是你们中国人发明的。中国画够你学习的，何必跑到巴黎来缘木求鱼？"
巨匠对他不远万里来到巴黎，从根本上来了个釜底抽薪，全盘否定。武院长虽然没有听懂，但还是像万能胶粘在脚底似地站在门口，坚持要巨匠看看他的画。巨匠这就有点不耐烦了，又用极快的速度讲了一串法国话。据好事者考证，其大意是："看画么？看画要有心情和时间。我现在是既没有时间，更没有心情。我奉劝你一句，年轻人，走正路！"
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第14节：花妖(14)
巨匠说的"走正路"，就是让武院长堂堂正正去办画展，不要歪歪邪邪走门路。最后，巨匠说了一句"Ne c?est pas? Mon cher monsieur?"（是不是呢？我亲爱的先生？），就进了自己的房子。而且，当着他的面皮"砰"地关上了大门。
武院长也的确同卢浮博物院的专门人员"讨论"过米罗，一点不假。那是他在巴黎的最后几天。他再次去卢浮宫。他先是对着米罗维纳斯的乳房出神，接着又对着米罗出神。不是因为绘画本身，而是画的保护装置把他搞糊涂了。画面上看似有一层玻璃罩着，又好似没有，若有若无，似真似假。武院长实在克制不住自己汹涌澎湃的好奇心，就像吃鸦片的克制不住排山倒海的大烟瘾一样。于是，他就弯着右手的食指去敲打了一下。哪里晓得，旁边的专门管理人员立刻就看到了，立马上前来，很不客气地对他又说了一连串法国话。后来经过某些人的暗中考证，专门管理员跟他"讨论"的，原来是如下的警告词语："Monsieur, ne touchez pas ? ce tableau, c?est pas du g?teau, c?est du Miro. "（先生，请不要去碰这幅画，这不是蛋糕，这是一幅米罗！）
武院长觉得很荣幸，居然听懂了最后那个字是"米罗"！
巴黎学画不成，他迅速改换策略，把"学绘画"改变为"参观世界各地绘画名作"。于是，又踅到了德国的美术中心德累斯顿。武院长也的确拜访过德累斯顿工艺美术学院的某某某大师，不过不是单独一个人，而是跟着许多中国留学生一起去的。那时，东德刚刚改换门庭，百废待举。某大师正为自己画室在转型期的经费发愁，接见中国留学生非常勉强，却又觉得不可失掉一群东方傻瓜送上门的机会。留学生照例献上自己的作品，作为见面礼。某大师的眼睛一亮再亮。原来，都是剪纸、漆画、石雕、印章之类的工艺品，上面爬满了中国风格，浇灌着中国气派。欧洲当时的美术买家们，正在对着凡·高画望洋兴叹，向着抽象画大打饱嗝。东方美术正像阿姆斯特丹鱼市场上的海鱼一般新鲜。某大师心想，将来开个什么东方工艺美术展览，这些送上门的货色就大可以作为卖品出售。等到瞅见未来院长的画，某大师顿时看穿，他的画属于好似商品而实无价值的物什。但出于礼貌，不好拒绝。于是，让秘书拿来一方印章，盖上了"momentan nicht zu verkaufen"（暂不出售）算数。武院长这些画后来的下落，研究家可能要向霉菌和蠹虫去打听消息了。
武院长在美国也的确呆过几年。在纽约大学继续教育学院学习，听课根本不要钱。当然，也就没有教授指导。至于大都会博物馆，临摹世界顶级大师的实习学生多的是，他也混杂其中。在上述世界各地，他的确开过多得不知其数的个人画展，不过常常不是在美术馆，而是在马路边。原来，中国美术学生当时在巴黎、柏林、伦敦和维也纳留学，在马路边上摆地摊卖画儿的多得很。他的新作天天都层出不穷。一出，就博得了大马路上行人的一阵欷?#91；……
好事者还有一问，院长在国外没有正当职业，怎么混得到他喜欢吃的牛奶面包？回答很简单。男男女女双方"食、色性也"的本能，在他的大嘴巴和洋面包之间牵了线、搭了桥。武院长当年精力充沛，被迫也愿意在生理资源上作某方面的付出，到底是饿极了嘛！西方世界，到哪儿都有那么几个喜欢中国文化，顺带也热爱中国男人的孤寡老太婆。她们皱纹遍布的手喜欢抚摩中国瓷器溜滑的表面，也喜欢抚摩中国男人滑溜的皮肤，毕竟也饿极了嘛！……这桩事情最终败露，罪在当年同武院长一起留学的某同学。此时，这位同学已是货真价实的名画家了。巧也真巧，有一次在某个宴会两人碰上了。武院长阅人多矣，又虚虚实实地贵人多忘事，偏偏还要在众人面前端出院长架子。某某心里想，你是什么东西！恰巧在席间有人说了一个英文词儿gigolo（男妓），说目前我们这儿大有人在。大多数吃客不晓得什么意思。某某就低声说："诺！诺！诺！在场就有个活标本。"闲话没长腿却跑得飞快，就这样传开了……
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第15节：花妖(15)
做了院长，武万若就什么也不怕了。中国没有弹劾一说，体制对于大人物的丑闻自备有强力漂白剂和消音器的作用。
此时一见厚生来了，武院长赶忙把他让进办公室，一面忙不迭地说："乔教授！难得来，难得来。稀客！稀客！请坐，请坐，喝茶，喝茶，会抽烟吗？最近忙不忙？有没有去参加什么画展？又有什么新作品？"
院长一迭声说个不停，眼睛直冒热气望着厚生。他脸上的笑意一个接一个，前面那个还没完全散去，下边的已经火急上场，各不相同，千姿百态。院长的嗓音上长着森森的牙齿，配着软软的尾巴，要看来人是谁，才随时决定作不同调用--是摇，还是咬。
厚生在真皮沙发上坐下，保持风度，尽量不作出特别激动的样子。
"有了新作品，不要忘了让我先睹为快啊！Let me have a look fresh from the oven. OK?（一出炉子就给我看看，同意吗？）哈哈！一定啊！让我好观摩学习嘛！OK?一定啊！哈哈！"
他这句英语倒还算讲得道地。因为，当年他出国前，曾经在国内某个"突击班"补习英文。老师反复讲"新鲜"叫做"刚出炉子的（面包）"，他一下子就记住了。他真心诚意喜欢吃洋面包。
院长很急切地要想看他的新作品，而不是很着急地告诉他什么新佳音。迟钝得像厚生这样的人，也听出点了什么，但还吃不准。
厚生在皮沙发上往下陷了一点，心也随着下陷了一点。一时不知道脸上装出什么表情，口里说点什么话语。鲁迅当年谆谆教导，同大人物谈话要特别小心谨慎，既不好这样，又不能那样，这时都到眼前来了。院长的房间很大，分给他们系，足够新开五六个画室的。桌子尤其广阔，油漆漆得锃光瓦亮，还包着皮垫子，好让院长闲来没事尽情挥洒。桌上文房四宝俱全，那锭墨一定是在老胡开文订制的，简直像一根柱子，柱面上边盘盘焉，囷囷焉，盘着一条蛟龙。可是，墨锭没有磨掉多少，龙也如困浅滩。笔架大得像京戏《辕门斩子》里的辕门，上面挂着大小十号不同的毛笔，刀枪剑戟锤斧挝一应俱全。只是，笔尖全都像秋天的茅草那么干燥。房间当中还放置着一张会议桌，估摸足有半个足球场地那么大，肯定是供院长豪情万丈，挥毫千里时派用场。果真，墙上就挂着一幅巨型国画。看那落款，却不是院长的作品，而出自一位非常有名而并不高明的书画家。
"你的艺术成就，这个，是有目共睹的。不讲别的，几次在全国画展获奖，就不容易。这个，呃，大不容易。这是谁也不能抹杀的！是吧？"
对于厚生的艺术成就，院长大人如数家珍，叫人感动。尤其让厚生激动万分的是，院长右手还捏紧拳头，狠狠地捶在左手掌上面。好像做好了充分准备，如果有谁胆敢要抹杀厚生的艺术，院长就要重拳出击似的。
"你看，我们是老相识，老朋友了，你是本校一创办就调来的，好像是从画院特聘来的吧。这个，这个，我晓得，我晓得。可见，我们对你是很器重的啊！对于您的水平，这些，这些我们领导都是一致承认的，全校也是有目共睹的……"
讲到"我们领导"四字的时候，院长把右手放在胸前，好像代表全院上下几百名大小干部，眼看得出正要掏出鲜血淋漓的心窝窝；讲到"全校"二字的时候，院长更用左手在空中画了一个大大的圈子，像是那五根手指根根都有巨大的数量相伴随着，能够代表得了全校五个系，千百号人。院长讲了厚生好多好话，比前面那些教师们说的，要扼要、得体、全面、伟大。
根据他那点儿可怜而有限的经验，厚生更加感到有点坐立不安了。
院长最后眼睛定定地望着厚生，说道："所以，这次升正教授的名单里面，呃，没有你，我本人也非常非常非常惋惜，特别特别特别地难过。这不公平，我也觉得太不公平，shit!（混账！）我们大家都晓得，你绝对不再是一位"脚跟不稳的画家"，就是说不是位struggling artist（正在奋斗中的画家），像美国人讲的那样。大家已经发现了你，就是说You?ve been discovered! Grab the public eyes！（你已经被发现了！你已经吸引了公众的眼球！）可是你知道，我们的体制是有问题，冰冻三尺，非一日之寒哪！不过，要改革，也不是一天的事情。再加我院长的权限有限，我作过努力，作过很大努力，作过极大努力，I?ve done my best, my very best!（作了最大努力）请你相信……积重难返，积重难返啊！"
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第16节：花妖(16)
院长感慨万分，吐沫四溅。很明显，院长在同那无形无状的"太不公平"作殊死斗争；同时，院长也在与狡猾隐藏的"积重难返"作浴血奋战。为此，如果他面前有一堆价值连城的金银财宝，他也一锤子砸得下去。
厚生的心不禁怦怦大跳起来，一时感到这世界正在走向尽头。不过，逻辑上他还是搞不懂，他一个区区小画家，他升还是不升，同整个庞大的体制，究竟有什么必然联系？厚生一时说不出话，脑袋更好像是空荡荡的。
瞅准了时机，院长转为心平气和，和颜悦色地说："论理，你早该是教授了，我都为你不平。不过，还要请你谅解！请你务必要谅解喔！OK? I wish you the best of luck（我祝你好运）！"
本来嘛，"谅解"，原是老百姓对权势者的例行孝敬。他们一犯错误，老百姓就应该火速把"谅解"什么的进贡上去。其实，威势强大而身心孱弱，这才会要求别人谅解。强者不需要谅解，正像狮子定会拒绝怜悯。
"你看，你还有什么意见、什么想法？都可以提，都可以提出来。"
院长最后眼睛定定地望着厚生，心中在运筹最后的冲刺，接着又随口说道："不过，要把心胸放开一点。还年轻嘛，来！喝茶！喝茶！再说现在时代不同了，机会和挑战一起来，你机会多的是，多的是！下次肯定有你，肯定有你！我给你担保！喝茶！喝茶！It?s guaranteed!（给你担保！）呃，我担保！你看，好不好？来！来！来！喝茶！喝茶！"
他这几句话，形式上和内涵上，都亦步亦趋地模仿前清官场习惯。把茶杯拿起，并不表示请喝茶，而是宣布送客。几声"来！来！来！"，实际上应该读作"去！去！去！"。
厚生不得不讲话了。可是，他的话语早已给怒火烧干了。末了儿，他文绉绉、结巴巴地说："你们那一套我早应该知道。什么提升名单？早在填写表格之前，甚至，在向大家发布要提升的消息之前，就已经成为白纸黑字了。"
厚生本来讲话就咬文嚼字，一急，就更加文绉绉了。
文绉绉是没有战斗力的。院长大人最喜欢的对手就是文绉绉，你如果来真的，他就怕了蔫了。这有先例。有一次学校分配房子，造价高昂的、被称为"白公馆"的一大排，全给校部的副校长、处长什么的抢先占了。他们心想，反正搬也搬进来了，你奈我何？可是，当初这些房子，名义上却是为"教学第一线"的教师们修建的。于是，全校群情大哗，众人义愤填膺。不管是不是教授、副教授、讲师、教师，全都开骂了。其中也颇杀出来几个人来，以文绉绉的文具去同校部讲道理。人家才不怕你文具哪。他们个个手里都拿有"理论武器"。他们义正词严地说，他们也是"战斗在第一线"，他们是学校管理人员，也拿得出"教授""副教授"头衔，你又奈他们何？不平者当中，却出了一位真正的豪杰之士。其人身为讲师，夫人是当年乡下插队的"插姐"一名。"插姐"的火眼金睛看得清，同这帮子文教机关中的虎狼之辈，不能拿什么文具、讲什么道理。她把家当全搬到办公楼前，吃喝拉撒睡全在那里。平时把老实人欺负惯了的校长、处长之流，对这一招是绝对想不到的，只好屈服。那一次，大概是大学教师为了自身利益和自身价值，所打的第一回胜仗，很值得宣付校史馆的。
可这一次，面对着厚生的文绉绉，院长根本不放在眼里，摆弄得好像三只手指捏田螺。不过，院长内心深处却也小吃一惊。心想在提升之前他那些密室策划、金钱授受、暗箱操作，你厚生们怎么会知道？不禁又后悔当时太大意和太得意，太看轻了世道险恶，人心不古。但马上又转念一想，此人顶多不过是瞎猜猜而已，他们哪有"克格勃"的本事？比如，武院长那位只在美术培训班混过一纸文凭的太太，这次也荣升了教授。你乔厚生们就不晓得其中隐秘嘛！于是，院长又为自己的后悔而后悔起来，后悔自己还不够老辣，今后必须再到太上老君的炉子来回几次炉。于是，院长心里先头的一小片灰暗的吃惊，也就迅速转化出一大块火红的胜利，比预想的还要凯旋得多了。他耐着最后的性子，讪笑两声说："没有的事！没有的事！你乔教授一向正派嘛，就不要去听那些流言飞语了嘛。现在讲民主，讲公开，讲透明度，办点事情你不晓得有多难啦！你乔教授是不在这个位置上，不知道我们这些人的苦处哟！你说什么？早就内定了？你莫非是同我开玩笑么？这玩笑就开大了！我武某人可担当不起哟！"
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第17节：花妖(17)
这边，厚生根本不理院长的话茬，他特别选择词汇和组织语句，狠狠地说："现在，政府的政策有多好！艺术氛围多宽松！就是你们这些人，倒行逆施！拉帮结派！你记住了，总有一天总有人会跟你算账的！有哪件事能够真正瞒天过海？瞒得了一时，瞒不了一世！你们这些家伙记住了！"
厚生从来也没有这么痛快地说过话，特别是对一名领导，对一位院长。
说完，厚生就离开了院长办公室。
他不平的鞋底在身后踩出了一行着火冒烟的印子。
院长呢，这种话一年三百六十五天不知要听多少，风度极好地一一予以笑纳。一边就站起身来送客人，送走亲人一样依依不舍。院长的秘书--人群中心肠最硬而骨头最软的一个类别，也在一旁毕恭毕敬点头哈腰，心里却早已拿起了打扫战场的扫帚。
厚生如果躺在办公室地上作小儿打滚，或者泼妇骂街，那他们就怕了。可是，厚生根本不会。院长深深知道，良好的教养对社会是一块创造和谐的润滑油，对自己却是一团捆住手脚的粗麻绳。所以，院长绝对拒绝良好的教养和品德。他对学生的要求里头也绝对没有这一条。
走出门，厚生却又回过头。院长和院长秘书愣愣地向后退，几乎打了个趔趄。院长和秘书想正当防卫，防止厚生拔出老拳。
厚生却只甩一甩头，不是拳，接着扬长而去："请院长放心好了，即使周围是严寒的冬天，我心中也有一腔火热的盛夏。"
他愤怒的衣襟在身后扇起了一阵鄙夷不屑的微风。
鄙夷不屑正是院长和院长秘书日夜吞吃的营养品。回到屋子里，两人相互看了一眼，心照不宣的潜台词如下："这个人还是比较好弄的。"
两人同时舒了一口气。不过，院长还是恨恨地放了一通马后炮："怎么？难道不给他提升教授就是倒行逆施么？就是拉帮结派么？真是岂有此理！岂有此理！老实讲，不是听说隔壁大学的老乔教授都有点欣赏他，我还根本不会跟他见面谈谈哩！"
随后，两人就扔下"岂有此理"不管，又低头看剩余名单，准备下一个谈话的对象，规划下一回胜利的战役。
远远地看过去，纷纷扰扰的小小尘世里，上演的真是一场场悲剧喜剧，亦悲亦喜，时悲时喜，你悲他喜。
湘妹子傅萝苜
在这纷纷扰扰的小小尘世里，上演的真是一场场悲剧喜剧，好戏连台，亦悲亦喜，时悲时喜。
厚生今天经历了一场悲喜剧，而傅萝苜姑娘本人就是一场悲喜剧。
傅萝苜是乔教授学院里常年雇佣的模特儿。她本是一家湖南馆子的服务员，一位湖南籍的画家去吃饭，发现傅萝苜身材非常好，人长得也漂亮。一打听，她生在以出产丽质天成女人而闻名的湖南桃花江，又是从以提供美女服务人员的"旅游中专"毕业。于是，就把她介绍到学院来做模特儿了。那时，她才十九岁。傅萝苜具有湘女的特点： 大方，多情；又具有非湘女的特点： 狡黠，灵巧。她的大方、豪爽和大气，首先就表现在她的婚姻观上。
傅萝苜曾经公开宣布她的"四不主义"：
一、 不在学院里寻找对象，从教授到看大门的都不要；
二、 不在二十一岁前结婚，一天都不，而且按实足年龄计算；
三、 不嫁湖南老乡，哪怕是抱着金砖银瓦来求婚；
四、 只要是从事模特儿这个职业，就坚决不要孩子！
后来，她毕竟还是结婚了。"四不"没有全实现，但每一项也都做到了那么一点儿。一、 男人的确不是学院的，不在从教授到看大门的名单里头。他是学院一度雇佣的一名临时工；二、 她在二十岁半结的婚，名义上相差一岁，按照她从数学上四舍五入计算，就可以算二十一；三、 男方不是湖南老乡，是江西人，挨得很近，不算老乡，只是"老表"；四、 她始终没有生过孩子，曾经怀过孕，也给"做掉"了。
傅萝苜的婚姻可不是饥饿小姐和焦渴先生结婚，绝对不是。
江西老表同傅萝苜一样，也是农民出身。他模样看起来倒也老实巴交的，一双油光闪亮的眼睛显得机灵聪明。"农民哥"年龄要比她大好几岁，有一门做细木工活的好手艺。这就给了傅萝苜安全与稳定的双重感觉。现在到处都造房子，所以小木匠收入高而稳。他怎么也没想到，偏偏会在远方的这个大都会，娶到了桃花江美人窝里来的女人，心里一直甜孜孜地满足。人们常说，一位漂亮的老婆抵得上半个营生，小木匠现在的营生一半便是围着老婆转。在校园里，常常看见他接来送往，一手捧着她的各种用具行头，像个小跟班似的。傅萝苜并不想一辈子做模特儿，夫妻俩在打着小九九，开个小店、小作坊什么的。上海这么个国际大都会，马路上的灰尘都能够滋养人，更不要说还有门好手艺。再说，她傅萝苜又那么灵巧能干。傅萝苜为什么选择了这么一个人，谁都讲不清楚。也许，她当初设立那第三条时，就有什么指导思想垫了个底。兴许，她是看多了、听多了自己的小姐妹们攀了高枝、又摔下地来的悲惨故事么？外地姑娘虽然年纪小小的、资格嫩嫩的，到了大都会上海，人人心思都是机械玩偶上紧了发条，又个个打开了活络栓，到处乱跑，活得很哪！
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第18节：花妖(18)
傅萝苜的"四不主义"虽然没有彻底贯彻，但是前三条是大致做到了。第四条倒是真做到了，却几乎要了她的小命。
傅萝苜最重视是她的体形。她完全晓得，她也是属于"吃青春饭"的，不过使用的身体部位不同而已。别人是单单使用某一器官，她是运用她的全部，而且是空灵剔透地调用，天高云淡地使用，像展览品那样地运用，这就显示了天渊之别。她把自己比成展览会上的珍贵展品，永远贴上一块牌子，上面写着"请勿触摸"四个大字……
傅萝苜虽然从乡下来，但是，在孳生罪恶、充满教唆的环境里，很快就搞懂了女人的天生本钱，精通了自己的特殊魅力，摸透了男人的丑恶心思。所以，她特别看重自己的体形，那是她的宝贵财富，一份远比别的女孩子更早获得的财产。傅萝苜发育得很早，在十一岁的时候，她就玉立婷婷，曲线分明了。那时，别的同学还拖着小辫子，上身像丝瓜跟茄子表面一样那么光滑圆润，没有任何突起。她妈妈开始让她戴土法自制的胸罩，她戴了几次，扔了几次。最后，她感觉到，那些男同学看她的眼光，不戴的时候比戴的时候发烧得更凶，她就听话戴了。到了十四五岁，她就几乎已经完成上天要多花几年时间，才能在别的女孩子身上雕塑得出来的体形。她也闪电般地看透了，男人们不论老小，都使用同样的神态注意她。先不讲别的，任课老师那里就很明显。她的算术总能得高分，虽然她从来不喜欢做习题；她对自然课毫无心得，可还是被指定为课代表……这些，她都看成是自己的天赋人权，不可侵犯。发育成功后的傅萝苜，好像从山间走出来的、屈原笔下的神女，是一片美的山野，山野的美。她的乳房好像双胞胎山峰一样，而不像多数也算丰满的女性，她们仅仅有一条波浪似的几何曲线。傅萝苜的山峦异峰突起，这只要看她穿衣服就一目了然。不管傅萝苜穿什么上衣，那纺织品都会给吸引似的，紧贴住她深深的乳沟陷入进去，再在两边捧起两座如同驼峰一般的小丘，不知羞耻地袒露着亮点和诱惑。从旅游中专时代开始，这两座小丘，就是许多男同学白天的梦想和晚上的梦魇。她照样挺着，目不旁视。她的志向又怎么会在穷乡僻壤？同那些猥琐同学或乡村男孩为伍么？他们嘴上刚刚长出杂色的绒毛，浑身也许还冒着隔夜精子的石灰味道。傅萝苜那一双大腿顺着臀部圆滚滚的曲面流下来，结实光润得像放大了的洋娃娃，不过塞在里面的可是充实丰足。走路时，她略微把双腿摆一摆，就可以让失魂落魄的男人脑袋撞到一棵大树上。她的鼻子很挺拔，鼻尖就像一粒光亮的纽扣，迫使别的女人先是叹息，接着就不好意思一笑，也只不过是自我解嘲罢了。她的头发组成了完美脸蛋的一圈护卫，长到腰部，真像上等羊毛那么柔软，好似绸缎料子那样光滑，又仿佛奢华本身那般丰厚。远看，真像一泓黑色瀑布倒挂下来，顺着她的小脑袋，飞溅到她肩膀，顺着弯势流过她的胸部，突然，在半腰上停止。那流水的余波和涟漪，就在发梢头荡漾着，荡漾着……要说傅萝苜脸蛋上唯一的缺点，也许是她嘴巴太大，不但大，而且肥满丰厚，略带一点野性。可这小精灵又很快摸透了，连这种野性也可能是她的原始资本。她不晓得从哪里得知，所谓美，原来就是一把双刃刀，一边是柔，另一边就是野；柔和野，野和柔，合起力来切割着男人的贼心贼胆。傅萝苜从来没有想过去参加什么选美大赛。她深深觉得，她早已经获奖了。上天早已奖励她一份别的女人妒忌得发疯的完美。为了这，她们愿意挨刀子，动钳子，塞塑料粒子。总之，傅萝苜如果愿意，能够让痴男傻女们哭起来，男的，是因为后悔，怎么会失之交臂？女的，是因为羡慕转化为妒忌，妒忌又转化成化学分子式H2O，还带着点儿咸味。看到了傅萝苜，不读推理小说的人也会马上推出至理一条，同意英国一位女推理小说家讲的话："Beauty is the only thing worth living for！"（世上唯一值得为之而活者，美也！）关于她们这些桃花江水流出来的小美人，以及那些双胞胎山峦似的胸脯的命运，她经常听到同伙们说起。每次听见一起出来的某某姑娘如何如何，她就会感情复杂起来。她没有读过《孝经》，不知道"身体发肤，受之父母，不敢毁伤，孝之始也"。父母所教导的也正好相反，说女孩子的身体发肤原是自己的，是一宗最宝贵的财产，不可以轻易给人，或者随便弄脏……
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第19节：花妖(19)
傅萝苜眼睁睁看着，身边有许多善于运用身体发肤的小姐妹，忽然一下子都有钱了，住进洋房，开起轿车，养出一大群孩子。偶尔在高级住宅区边上遇见，隔得老远地就一连声打招呼，亲热得好像走散了又回来的小狗仔，又舔又叫的。不过，小姐妹总是马上又抱怨起来，说天气不冷不热最讨厌，今天家里空调不对劲，所以出来走走；或者说，安徽保姆不称心，方便给介绍个家乡的，好不好？但是绝对不能"年轻漂亮"；不然，她们会说化妆品买了一大批，用不完会变质，我送给你，要不要拿点？最后，是那桩少不了的话题，若无其事地讲起"老公"来，说他昨天夜里又彻夜不归。中国字太妙，这"不归"和"不轨"，音同字不同，也不知她讲的是哪个。可是，为什么不让进屋子去坐坐呢？难道小姐妹吹牛作假么？远远地看，那别墅里的花园一片芳草萋萋，总是真的叶绿素吧；那汽车库门白色的油漆还闪闪发亮，也不会是即时贴贴上去的吧；那窗子上隔着玻璃的植花窗帘，厚重得好像是蛋糕上白花花的奶油，更不能临时作弊的吧……分别时小姐妹总要讲一句： 有空来玩，下回带你进屋子去看看，烧点家乡菜肴。就这几句话，微微地透出了一种繁华背后的凄凉。再看小姐妹那神情，也总是淡淡的哀怨。等到傅萝苜走远，小姐妹掏出镶得有花边的手帕，轻轻地抹一下眼角，好像有几颗上海滋养人的灰尘飞进去了……
傅萝苜始终不要孩子，引起了温顺老实丈夫的极大不满。男人虽然来自山区，据说还是子丑寅卯、有名有实的"根据地"。可这些年来，完全忘记了从前有过的"进步"和"光荣"。小木匠满脑子还是古老家教，不孝有三，无后为大。开始燕尔新婚，在温柔乡里，山区的毛毛拉拉给修剪得整整齐齐的，就算在被窝里也还不至于刺人扎人。可是，久而久之，小木匠就不耐烦了，老是嘀咕不休，说一个家庭怎么可以没有儿子！没儿子就像打谷场没有麻雀，堂屋里缺少关帝爷牌位一样。又说起老乡某某某，一起出来打工的，儿子都三岁了，等等。小木匠就这样一个劲地唠叨不休。傅萝苜开头还讲点儿道理，说她要保持体形，体形对于她就像田塍需要整齐。雨水冲坏了田塍还可以修整，可怀孕生孩子冲坏了体形，就没法子修复了。小木匠每次提出申请，每次都给家里的大法官驳回。小木匠于是开始使坏。这玩意儿使坏其实很容易，反正是暗箱操作，故意的不小心，或者在要紧关头开闸泄流，都是不容易察觉的小把戏。说起来，世上农民看来老实巴交，其实，真狡猾起来简直没得治，全世界都是如此。所以，德国话里有一词，叫做"狡如老农"（Bauernschl?ue），由"Bauer"（农民）和"schlau"（狡猾）两个词拼成，直译干脆就是"诡计多端"。
终于，傅萝苜发现自己怀孕了，于是一阵特大吵闹。傅萝苜坚持要"做掉"，小木匠坚持不让。双方闹得几天不讲话，跟班的铁定任务也自行取消了。傅萝苜心想，那话儿原是由得你的，可肚皮是大在我身上，由得我而由不得你，就私自跑到附近医院去做掉了。回家来后，才冷冷地讲了一句："我做掉了！"哪里知道，平常脾气好似软泥巴一样的小木匠，一下子硬起来跳起来就砸锅摔碗，好像谁逼死了他家老娘一般。砸完了一些锅盆碗盏，小木匠举起电视机准备摔，转念一想，使不得也值不得。老李说他家有几张够刺激的碟片，还没有看过哩。接下来三四天，两人各吃各的各睡各的。傅萝苜要坐小月子，正好来个好好将息。小木匠可怜兮兮，也只坚壁清野了三四天，就讪讪地走过来，问道："吃了没有？我买了一只老母鸡，好给你熬汤喝！"
两个人又和好如初。小木匠比以前更加殷勤，到了低声下气的地步。不但里里外外的事全包，还天天给傅萝苜打水洗脚。凡傅萝苜有所需求，他都跑得颠颠的。傅萝苜不禁想到，他是真爱她的，爱得过头过分。西方有句谚语说，爱往往不是饿死，而是胀死。小木匠是先胀饱后饿肚子，这就更加难熬，比死还难受。小木匠每次上前来嘘寒问暖，接着，就开始磨磨蹭蹭。最后，索性慢慢抱住傅萝苜。他口里哼哼唧唧的，虽不说什么，劲儿可使得愈来愈大。每当这时，傅萝苜就一肚子没好气，狠狠啐他一口。小木匠开始还嬉皮塌脸的，腻着傅萝苜求欢。哪里知道，傅萝苜维护自己的体形权益，就像联合国维护儿童妇女权益一样坚定。小木匠于是开始"不轨"，或"不归"，反正对傅萝苜都一个样。
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第20节：花妖(20)
傅萝苜聪明，知道他们的婚姻山路弯弯，已经走到了尽头……
对于现代人，婚姻无非是一只浅浅、窄窄的玻璃杯，浅得窄得只能容纳双方共同的那么一星半点。玻璃杯稍微出现裂痕就哗啦破碎了。婚姻不是停靠在风平浪静的港湾，而是行驶在一片没有海图的大海，船舵稍微一偏就会触礁。
对于傅萝苜来说，没有孩子这件事对于家庭是遗憾，对于离婚却是顺水。顺水行船自然快，他们离婚也像结婚一样是闪电式，非但没有孩子，连财产也没有多少，不够分割的。原来要开个小作坊什么的，一心想积蓄。到头来一算账才晓得，都给傅萝苜左保养右减肥用掉了。房子是傅萝苜通过学院给借的，小木匠没有张嘴权。不过，他倒也不是胡搅蛮缠一类，领了离婚证，说搬就搬。看小木匠那神情，外边已经有迎亲队伍，点着爆竹、吹着唢呐等候着了。傅萝苜只剩一个人时，暗暗流了几滴眼泪。眼泪不多，但是浓厚。如果旁边有竹子，怕也会染出几根湘妃竹来。
接下来，傅萝苜狠狠地洗澡洗了三天，要把这场婚姻的脏和土洗得干干净净。
千钧一发上的柔情
厚生从校长办公室出来，先躲在校园一角坐了三分钟。他要把校长那儿惹上的肮脏龌龊冲洗个干净，再回到画室。
其实，关于他的消息早已经传开，大伙儿正闷着。
什么话都不必说了，什么话也都是多余的了。
一时，早几年就升了正教授的系主任走过来，通知厚生说巴黎有个画展，在半年后举行，"亡羊补牢也不晚嘛。"当着厚生的面，系主任完全不提起升等的事情。系里提升谁不提升谁，跟他没关系似的。这是系主任极其高明狡猾的地方，从来不趟浑水，自己事事占先。
厚生质问为什么早不说。
系主任反唇相讥。现在大家都只想卖画，还有谁热衷什么国外画展？
"所以，也就不必专门通知了。没想到您老兄还真……"
厚生只剩得金刚怒目了，大声吼叫说："简直是一群苍蝇！苍蝇！从上到下……"
厚生看着面面相觑的同事们。中国美术史有古代侠士之风，把两手一摊，义愤填膺地说道："我相信，有的人手上正有苍蝇拍子。但是，拍死烂苍蝇一堆屎，叫人恶心！"
有位教哲学的教师接着说道："从实质上讲，大家表面看到的都不是本质！你们看，院部的办公大楼，多么气派，多么堂皇，花了纳税人多少钞票？再看，办公大楼的背后就是那所破旧的老房子，我们学校以前唯一的画室。可那才是本质……"
"你到底想说什么？啰啰嗦嗦的！"
"那老房子么，院长早就想把它夷为平地了。你们想想看，老早哪会有现在这样腐败的事？放在那里就是一个对比，天天在他眼睛里戳了一根刺。可是，却又不能拆。苏联专家在里头讲过课，国家领导人还来参观过。这幢房子是我们学院的一座标志……"
"你老兄讲了半天，原来是想讲这间老画室的故事！不过，以前倒真是弊绝风清！"
"老画室代表我们学院的光荣历史，不能光看现在表面上的兴隆鼎盛。"
"的确，像武万若这样的人，从前别想混得上去！"
厚生倒并不认为今不如昔。从前就那么好么？为什么不看看各项运动的创伤？再说，苏联专家也出过不少馊主意嘛。不过，这些好人都是为自己说话，心里是感谢的。
副系主任刚升了正教授，他站在既得利益集团的角度，根本不听这些人闲扯。他上来安慰厚生："反正没有人去，差旅费用还得自己出呢，我们以为你也同大家一样不感兴趣。不过，既然你没有出国参加过画展，不如先传一张履历和画稿去，如果能够同意，再画正式的。这个嘛，系里倒可以帮忙。"
厚生没有答理这位新贵。回到画室就开始构思那幅画，又回到了他自得其乐的世界。他这个人有个好处，惯会饮恨吞声，善于自得其乐。厚生含着不冒烟的烟斗，戴着贝雷帽。这两样道具，就是厚生返回人生自然状态的标志。口含烟斗而不冒烟，好像一艘停泊在港湾随时准备起锚的帆船。厚生脸上的笑意悄悄流露，像船下的波纹微微荡漾。那涟漪跟着船儿的晃动，向四方漾开去，漾开去。贝雷帽已经很旧很旧了，是厚生模仿想象中的巴黎风光购买的。那是好多年前了。那时，对于厚生，绘画人生还是刚刚升起的春梦，簇新的贝雷帽和簇新的美术梦，无声无息却滚烫腾挪，有声有色又静如死水。留下的是一幅蜕变了的美术旧作，十分珍贵，就沉淀在那顶贝雷帽上。
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第21节：花妖(21)
正在这时，冲出来一位没有升正教授的老副教授，同系主任争吵起来。由争吵而动手，两人终于对打起来。他们互相向对方投掷颜料，身边颜料极大丰富，又正凑手，反正不花自己的钱。吵闹声由远而近，颜料也一直扔到了画室门口。颜料这东西大有奴性，各自忠于自己的主人，卖力地四处飞舞。颜料张牙舞爪但没有眼睛，把正在聚精会神画画的厚生甩了一身。好像美国电影里面，狂欢节大家相互向对方扔蛋糕一样。差别是蛋糕可以吃进肚子，而颜料则使绊子叫你滑跤。这时，厚生才发现自己身上忘记了穿罩衣，一件用美国前妻的钱买的新西装，顿时弄得面目全非。
……非洲鱼鹰在空中经常相互搏斗，是悠悠自然的奇观；中土人士在地上老是相互搏斗，是扰扰人生的奇象。猛禽飞翔着，居然会在空中就捕食同样飞翔的鸟类。要看真正的空中杂技表演，就得瞅瞅鱼鹰们在空中如何跟同类争食搏击。它们对舞，对打，扭打，扭结，舞得你死我活，打得难解难分，扭得天花乱坠，结得天衣无缝。蓝天是它们的宽广舞台，白云是它们的柔软帷幕，大地是它们的欣赏观众。这与人之卑俗和猥琐完全不同。最好看的是它们两两扭打在一起，拼命旋转，360°，720°，1080°，无穷度，一直这么旋转下去。好像天上出现了一座血肉制作的星云，只有星云是在太空旋转的，无休无止，无始无终。
观看天上还有一个好处，能够叫人忘怀地下，特别是观看天上的星星……
厚生就经常抬头向天，遥望星空，一心想忘怀地上发生的一切，但是现在却不能。在别人扭打当中，只有厚生的烟斗和贝雷帽还没有遭殃，还保持着特有的个性和矜持，就像厚生本人。厚生伸出头来，副教授同系主任正扭打在热火朝天之中，发誓要同街头恋人的接吻劲头比试比试。两人同时看了厚生一眼，停住了手，谁也没有说声"对不起"什么的。两人抓住对方的手并不肯放下，而是一下子僵住了，好像在特意给厚生摆一副孪生子模特儿的"扑司"（造型）。
"最黑最黑的黑夜天上也有星星！"
他自言自语说，走出了工作室，想回家去。
厚生鄙视这些人，不屑于拿了大屠杀铁证的西装，去向他们索赔。他只是把罩衣穿在外头，看起来怪怪的。
突然，一位同事气急败坏跑过来，大呼小叫着说："不得了！不得了！快去看哪！老画室里有个人要自杀。院部正在到处找"谈判专家"哩！"
第二个人有点干部模样，也气喘吁吁跑进来，看样子正是向大伙中招聘"专家"来的："已经僵持了老半天了！我们学校哪儿有"谈判专家"？有吗？谁是？快站出来！谁是"谈判专家"？啊？救人要紧！谁自告奋勇做"谈判专家"？谁来做做好人好事？"
厚生一听，拔脚就跑。他急匆匆绕小路，跑到学校的地标性建筑老画室外。他发现那里面已经里三层、外三层围得水泄不通。老画室斑驳破损的门紧关着，里面没有动静。看来，已经对垒僵持了一堂课的时间。围城武装最里层是模样威武的校卫队，威武外表之下也藏不住色厉内荏。外头围困着的人团里给严密保卫着的，是院长、副院长、各处处长等虾兵蟹将们。他们虽然束手无策，但还是在交头接耳商量什么，以便突出自己无能中的伟大。旁边的看客们在议论纷纷：
"因为教授没升到，就自杀，不值得！"
"人家有作品，有专著，已经磨了几十年，还没有升到教授。不自杀，就杀人！"
"据说是最后一轮给替换下来的，换上了院长老婆！"
"他为什么不爬到办公楼的顶上，再往下跳，更有示威作用。"
"他在画室里怎么自杀？用什么工具？"
"听说，他搞到一些汽油--就是油画系他们弄脏了手，用来擦手的汽油……"
屋子里的人好像为了给大家看看，颜料一旦发怒了到底是什么颜色，画室哐当打开了，一个花白头发的教师出现在门口。他一手拿着一个瓶子，另外一手拿着一只闪亮的小东西。他举起这两只手，做威胁状，一边嘴里说："你们不要劝我，没用的。我今天就死给你们这些当官的看！"
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第22节：花妖(22)
"汪昔华先生！汪昔华先生！你不要想不开呀！放下来！快把手里的打火机放下来！"
"汪昔华先生"的眼睛已经直了，他好像已经闭目塞听了，只是一个劲地说："你们不要劝我，什么升教授不升教授的，全是骗人的鬼话。我今天就死，死给你们这些当官的看！"
人事处长整天跟人打交道，胆子早就给吓大了。只见他向前走了一两步，一边叫喊着："汪昔华！你不要想不开呀！有事情好商量，不要以自杀来威胁嘛！来！来！来！放下武器！放下武器！"
"汪昔华先生"突然大喊一声，把瓶子里的液体就往稀疏的头发上浇。同时，那只手喀嚓点燃了打火机，一边扯着嗓子大叫道："你不要过来！你这家伙最坏！最坏！你过来我就点火！"
处长的脚步立刻停住。院长武万若急得干跺脚，口里一个劲儿念经似的说："你们快想办法！你们快想办法呀！"
看来，院长虽然跑遍了西方各国，特别是做了院长之后，每年都有N次出国，也没有学到什么好招数，能够对付得了这种世界少有的局面。
这时，只听得人群中有人在大声说话："快去叫马素素！有人认得她吗？国画系的马素素！大家分头去找！打电话！快去！"
讲话的人居然就是厚生！
他常有急中生智、歪打正着的本领。
认识汪昔华和马素素这两个人的人，猛然醒悟，怎么没有想到她？早没了主意的武万若院长看了厚生一眼，对几个干部低声说了一句什么。大家决定不听良言，按兵不动。
这时，那位面目不清楚的人一个箭步窜了出来，大吼一声道："乔厚生说去找马素素！有道理！有道理！为什么不去？为什么还不行动？你们想见死不救么？这可是犯罪！犯罪！大家跟着我，打电话的打电话，找人的去找人！"
面目不清的人说到"犯罪"两字时，狠狠地看了院长一眼。
于是，几个处长七嘴八舌，也一片价吵嚷着、命令着大家去找马素素。院长阴沉着脸，在一边不响。汪昔华大概也听到了，只见他立刻跑进了画室，把门砰地关上了。
四周一片死寂，只有风儿在吹拂着树叶，像嘟嘟哝哝在讲着轻柔的情话。
经过柔性的劝驾和硬性的拉扯，马素素终于来到了现场。大家一看，是一位身材窈窕、仪容恬静的中年教师。马素素似乎认得厚生，惨然地对他笑了一笑，低声说："你怎么把我也弄来了？我能够做什么呀？就是我去说，他也不见得听我呀！"
厚生不无豪气，长篇大论地说起来："你的作用很大，马素素，你是别人不能代替的。现在，你走到门口，轻轻地叫门，汪昔华一定会开门，你就进去跟他好好谈谈。用你们以前的那段感情去打动他、唤醒他的正常心态。一定要打动他！要他千万不要犯傻。你放心，他绑的不是炸弹，是汽油，烧不着你的！快去吧！"
马素素还在犹豫，她睁大眼睛，嗫嚅地说："我……我能行吗？"
院长一脸阴沉，在旁边看着。再看几个处长，虽然人家把马素素叫来了，却又不敢立即表态。这种人门槛最精。在领导面前，自己从来不出没把握的主意，对别人的主意也从不表态。好了，他就说早有预见；坏了，他推说概不沾边。
厚生又对马素素说："你行的！你一定行的！而且，全校只有你能行。我们大伙都相信，只有你能够解决今天的棘手问题！"
马素素终于启动了迟迟疑疑的步子，向老画室走去。看得见，画室里头的人透过花面斑斓的玻璃，也在朝外张望。马素素终于万里长征似的走到门口，开始用一双纤手轻轻地敲门，跟里头的人说话。说话的声音愈来愈轻，愈来愈温柔，后来，几乎成了耳语。半晌，老画室的门呀地开了一条缝隙，马素素就侧着身子进去了。外面，顿时响起了一片欢呼。好久，好久，大概又有一节课的时间，门儿又呀地开了。只见马素素先走了出来，大家捏着一把汗。随后，"汪昔华先生"终于也出来了，衬衫上还有汽油痕迹，头发耷拉在脑门上。院长、副院长和几个处长，这才一窝蜂冲上前去。只听得武万若院长吼叫道："汪昔华出来了！我们胜利啦！问题解决喽！"
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第23节：花妖(23)
于是，自副院长、处长以下，全都吼叫起来。南美亚马孙丛林有一种猴子叫吼猴，它们有一习性，一个吼猴吼叫，其它猴子不问青红皂白，也一起吼叫起来。此刻，学院老画室的旁边，也出现了亚马孙丛林的情景。
见到此情此景，厚生却走了，还有那位面目不清的人。其他人望着厚生们渐行渐远的背影，有人摇摇头，有人耸耸肩；又有那么一些人，看归看，始终默然；更有那么一些人，瞧归瞧，始终漠然。
街市依旧太平。
太平中又有不太平。因为处理这人命关天的事不力，群众要罢院长的官。不过，上面也是分黑白、有层次的，当然也有人帮他讲好话。就像上次，美院附中招生时，院长、招生办主任和财务主管三高层通力作弊，收赞助、改试卷、存私账。虽然闹得沸沸扬扬，到后来也是个不了了之。这一次发生自杀事件，院长武万若的官最后当然是保住了。上层只是勒令他深入说明事情的原委，深刻检讨自己的错误，深揭隐藏内部的真相。在事实经过的说明中，武万若故意不提"大功臣"乔厚生的名字。据说，有个神秘人物找院长武万若讲道理，几乎把他那张坚固的大桌子拍了一个洞，武万若院长这才给了厚生一个全校口头表扬。又据说，那位面目不清楚的人用英文对英文，这才把平时喜欢转两句英文的武万若制服了。实际上，那人只应用了某著名人物的半句话，说是Not to have power over others, but over yourselves!（权力不该用来对付别人，应该用来对付你们自己！）
校园里最新的一对受益者是汪昔华和马素素。前者补了教授名额，虽然同时予以严重警告，下不为例；后者因为见义勇为，工资加一级，而且，把房子问题也顺带解决了。这两个旧人，虽然只在极其短暂的时间内鸳梦重温，却是双重收割。情愫既得到了熨烫，实利也获得了补全，一对旧人成了全校口碑上的一双新人。唯一不高兴，有疙瘩的，是马素素那位马丈夫。他事后一边享受配套成龙而来的工资房子，一边一个劲对马素素穷追猛问： 你们两个人在老画室里，一节课时间到底在干什么？
"中国的事体，常常一定要推到格（个）极端，要到不可收拾的地步，格么（这么）会得给你一个半勿拉噶格（半吊子的）解决。"小开周仁发也在人丛中看，过后说了一句总结的话。
厚生却默默地走了，外头仍旧披着那件画室里穿的罩衣。厚生走进地铁站。因为是首发站头，空旷的屋顶回响起了厚生的脚步声。他这人并不高大威猛，可脚步一向孔武有力。
今天他特别有力气，步子走得咚咚响。而且，他把每一步都重重地踩在自己的伤口上，却不觉得疼。今天一天，像中国近百年史那么多灾多难，又万象森罗。
他上车，轻轻松松占了一个座位。
他还把色彩斑斓的蓝底子罩衣穿在外头，看起来怪怪的。可是，并没有多少人觉得他怪。
更多的人是见怪不怪。
列车飞驰，隔着窗子厚生望着车外的暗黑一片。灯光投射到活动着的墙，刷刷刷，好像小时候看过的拉洋片。厚生看见了许多图像，有人脸，有动物，更有奇形怪状的本相，光怪陆离的本身。今天一天实在太丰富，太传奇，都一齐幻化成这些奇形怪状了。突然，厚生发现他的两边各坐上了一对情侣。情侣正两两谈得起劲，还不断挤着厚生。其中的一对，女的半躺在男的怀里，斜着占据了一大片领土；另外一对，也盘踞着额外的区域。两人当中还放着一包瓜子和硬果，正在嗑着吃着。他们随口吐着瓜子壳，瓜子壳撒到进口车厢那干净的进口地板上。
旁边的人群见怪不怪，一片漠然，正像刚刚那场混战中旁观的人群一样。
到下一站，列车慢下来，好似病人在渐渐断气。一对老夫妇上车，颤颤巍巍地，抖抖索索地，就站在厚生和两对年轻人面前。
两对年轻人视而不见，照旧自己随意谈心和随地吐壳。
厚生一开始也没想让座，心比身更疲劳。再说，一个座位也不够两个坐。
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第24节：花妖(24)
想了一想，厚生突然有了个邪恶的主意。
他故意把罩衣翻开，将西服弄脏的一面露出来，龇牙咧嘴的。一见着这现状，两边的女孩子尖叫着，四散躲避。厚生这才站起来让座--正好是两个座位！
一双老人坐下了，一连声说谢谢谢谢谢谢，但轻微得听不见。
厚生得意了。两对情侣骂骂咧咧的，声音一半传到厚生耳朵里，一半给地铁活生生吞掉了。
旁边的人群还是见怪不怪，一片漠然，正像刚刚那场混战中旁观的人群一样。
厚生下了地铁，斑斓的身影慢慢远去……再生香
对于傅萝苜的婚变，旁人也是见怪不怪，一片漠然，正像刚刚那场混战中旁观的人群一样。
短暂的甜蜜已成往事，像卸了装、下了台的模特儿一样，斑斓的身影正在慢慢远去……
傅萝苜逐渐清醒过来。
她好像是做了一场梦。
过了三五天，傅萝苜只当没有事似的，梳洗打扮停当，还是照常到学院上班。
可是，如今的堂堂学府，早已经是充满了各种各样潜规则的地方。傅萝苜的位子上早就有别人坐了。反正，靠着一副或臭或香的皮囊吃饭的，现在是人满为患。
特别是女性皮囊。
于是，傅萝苜一筹莫展了。
也就是在这个当儿，她正好碰到了老教授……
以傅萝苜为模特儿的油画，教授以前看过一些，有点印象。偏巧，教授就是没有用她做过模特儿。今天，他看着已经是少妇的傅萝苜，突然在心胸里腾起了一种创作冲动。
一位美国女诗人唱过：
我
女人，生孩子；
这次
我要生我自己。
生过孩子，就等于自己也重生过一次，大地重光，更有光彩。
所以，只有生过孩子的女人，女人特有的丰韵才会全部显露出来；也才会饱满剔透，像成熟的葡萄那么样，滴得出甜甜的汁水。女人就像月亮，少女时代是一弯蛾眉，姑娘时代是一钩弯月，到了少妇时代，才是一团满月。满月给人饱满、圆润、丰富和光彩照人的意象，这是任何其他月相所不具备的。只有满月，才能以她的光辉照耀大地，照耀他人，大方得让其他人可以投射自己的影子。
傅萝苜更是两全其美： 她既怀过孕，坐过月子，所以，少妇由此而获得的丰韵、丰腴、丰富和丰润，她一概都具备；她又没有孩子，所以，带孩子的辛苦操劳，以及由这种操劳辛苦所注定要带来的疲惫、疲劳、疲塌和疲软，以及那种种已经使用得太久了的感觉，她一概都没有。
这，就是那天老乔教授所见到的傅萝苜。
傅萝苜站在学院的小路旁，刚刚同教授讲了几句话，他就了解了个大概了。
乔恒棠教授在思考着。
沉吟了一会儿，教授终于提出了一个建议，到学院的咖啡馆去坐坐。傅萝苜大方地同意了。湘妹子出落得亭亭玉立，这时便有充分表现。傅萝苜不但上前搀扶着教授，而且，还落落大方地同迎面走来的人打招呼。进得咖啡馆来，虽然傅萝苜从来也没有来过，倒好像是熟客一样，张罗座位，挪动椅子，让教授先坐下。又拿起饮品单，递给教授。
教授问道："你要喝什么？"
"随便。教授，你先点吧！"
"这menu（菜单）上可没有"随便"这一项，我要一杯卡普奇诺咖啡，你呢？"
"就要一杯饮料--橙汁吧。"
饮料上来后，教授问道："你今后有什么打算？告诉我，没有关系的。"
教授呷了一口咖啡。
"教授，你看，我还能够当模特儿吗？"
傅萝苜用粉白的、壮实的手儿抚摩着饮料杯子。
那杯子的小腹部是一弯非常好看的曲线。
"当然可以！--为什么不可以？"
教授看了看饮料杯子，看那小腹部非常好看的曲线，又把目光移到傅萝苜身上。
大画家看人，艺术而不热情，专注而不亵渎。
周围坐下几个像学生的人，开始向教授他们这边张望，一边窃窃私语。
"可是，学院里不要我了呀。他们说，已经有很多人了！"
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第25节：花妖(25)
傅萝苜看了那些年轻人一眼。傅萝苜有个习惯，同人讲话时，喜欢时不时向旁边瞟一眼，不动声色地就那么微微一瞥。
"这……这就要看谁去说了。"
教授自己也觉得奇怪。他平常可不喜欢讲这种话。
教授也注意到了那群年轻人，向他们点头示意。傅萝苜发现，教授那微微一点头，像一朵云彩慢慢移过一座大山，有种特殊的风度，她没有在别的男人身上看到过。别人点头太硬，脖子是直直地、正面直对地弯一弯。教授点头时先把头偏一偏，同时脖子轻轻地那么低一低，好像矫健的蜻蜓在水面上微微点一点，又像苍天的大树在微风中轻轻摇一摇。总之，很气派，极潇洒，特好看，还耐看，在西方电影里才看得到这种风度。教授向年轻人客气地点头，年轻人倒弄得不好意思了，赶忙把集体性的疑问眼光移开去。
"不好意思，教授，您是说您去说吗？"傅萝苜把散乱的心思赶紧收回，发问道。
"我可以去试试看。模特儿有的未必签长期合同，这里头还有空当，可以想办法。"
教授再次自己也觉得对自己奇怪。于是，就连连呷了两口咖啡："你看，你虽然……唔……小产过，但是，身材还是保持得很好嘛！"
傅萝苜注意到教授没有说"人流"，大家都这么说，可他却说陌生的词儿"小产"。
她于是回答道："谢谢教授夸奖！还不算难看吧。"
教授用长着老年斑的手抚摩着咖啡杯子，眼睛看那饮料杯子非常好看的曲线："过两天我会给你回音。怎么跟你联络呢？"
"我有手机，号码是--"
教授从西装里面左边口袋掏出一个笔记本，烫着金边，小巧得好玩，又拿出一支外形设计得玲珑剔透的圆珠笔，把电话号码记下了……接下来，两个人又说了一会儿话。
分别时，教授照例还是那么翩然一点头。一时，叫傅萝苜不知所措。
她自觉自己还拿不出与之匹配的风度来。
不过，不久傅萝苜就又上班了，地点是教授的专用画室，学校一直给留着的。她的唯一任务就是给教授做模特儿--原来，教授又开始画画了。到底教授是怎么安排的，傅萝苜没有问；教授更没有详细说。
教授以前并没有给模特儿傅萝苜画过像。教授同傅萝苜碰到虽是偶然，他对她这场谈话倒是顶真的。过后，教授就特别去找了那位面目不清的朋友，谈了谈傅萝苜的事儿。这位朋友倒也很放在心上，马上就去进行了必要的疏通。于是，事情就这么办妥了。
这事儿教授没有自己出面。
可是，教授来学院上班了，重新拿起画笔了。
这对学院来说是一件大事。
傅萝苜也知道，到了晚年，教授的画很值钱，可他就是不大画。傅萝苜所不知道的是，教授答应了领导一个条件，把画的第一幅油画送给学院。当然，领导把话说得很客气。说教授的作品已经给世界一些美术馆、博物馆所收藏，学院本身反倒很少。像教授这样的大师的作品，学院自然应该加倍重视和宝藏，云云。听了这些话，教授什么也不说，就作出了赠送第一件作品的承诺。
傅萝苜跨进教授的画室，教授已经在等着她了。
"傅萝苜，你早！"
"教授，您早！"
傅萝苜笑了，笑出了她的激动、感谢和茫然。她对于这样彬彬有礼的问好感到耳生，对于今后会怎样她更加陌生。
如果傅萝苜是个卖花女，她卖的花会是什么水色呢？
乔恒棠教授一直在这么想着。
一瞬间，教授想起了巴黎的鲜花，如花一样的人儿。
教授是艺术家，使用的却是科学家的准时和效率，闲话不说就立马开始热身。教授没有让傅萝苜摆姿势，就看了她几眼。然后，他先用小号笔在画布上给她勾了一个造型。实际上，教授就只勾了几根线条，要用艺术的眼睛瞅，才看得出是线条内部的韵味。数学上的线是没有体积，也没有内容的，美术家比数学家敏锐丰富，他们手笔下的线极端丰富多彩。教授很快又换了中号笔和水粉色，给她画了一幅速写，并且要傅萝苜过来自己瞧瞧。傅萝苜看过自己的不同版本，真是太多太多了，于是就说画得好，比她本人要好看。教授心里思忖，她居然来评判我的画，这个女孩子真胸无城府哩。
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第26节：花妖(26)
就这样，傅萝苜就成了教授模特儿。
教授的画室有四扇窗户，像四只大眼睛，瞪着傅萝苜从更衣屏风后面走出来。上午的光线扑棱棱向她洒过来，给她的身体镀上了一层绒毛般的金色。形体衬在身后的绛紫色绒布上，显得更加鲜艳异常。傅萝苜皮肤上爆出了一些细小的疙瘩，像小颗珍珠似的，每一颗都在闪闪发亮。傅萝苜轻轻地摆动着一双臂膊，幅度很小，袅袅婷婷，两只手儿微微地张开，作兰花状，缓缓地走上平台。傅萝苜开始摆出一个造型，把侧面身子对着教授，两只手交叉放在背后下方，好像是给人戴着镣铐似的。教授先坐在折叠小凳上，仔细端详着她。接着，他走上前来，用他那瘦骨嶙峋的手轻轻地扳了一下她的肩膀，把她的姿势扶正，又偏着脑袋看了看，再次调整了一下。教授的手接触到她的肌肤，像小时候的熏风那么轻柔，回忆中的丝绸那么细腻。傅萝苜不禁感到一股子激动。那感觉像今天早上的晨曦那样温柔又朦胧，迅速传染遍了全身；又像一块块石头投进了已经静止的湖水，也打在她几乎平静的心波上，激起了片片涟漪，逐渐漾开去，漾开去……
傅萝苜从来也没有过这样的感觉。
傅萝苜身上的皮肤跟蜜一样，甜甜的，具有那种透明蜂蜜的淡黄色。腰的下方有一圈，色彩比别的地方深，那是她穿紧身裤给勒出来的。即使只用一根几何线条来表现傅萝苜，就用一根，而且只是几何的，而不是艺术的，那也是丰满的、性感的、美好的；那会是一根极具内涵的线条。傅萝苜的乳房真美，它们高高地垒在胸前。开始处，因为沉重，在胸口是缓缓滑下的斜坡。到了顶点，就是那两只坚硬的乳头。再下，是一条非常圆润的圆弧曲线，弯弯地饱满地兜了过来。曲线绕了好大一个弯子兜过来，回归到胸部，宣示着重量，体现着丰盛，传达着洵美。那乳房好像并不属于谁，而是自己就有生命。为了这，傅萝苜牺牲了家庭、婚姻、爱情和孩子。这女孩子，还真是称得上献身艺术，热爱艺术哟！教授想。傅萝苜哪儿都美，傅萝苜的脖子，傅萝苜的肩，傅萝苜的手臂，傅萝苜的腰，傅萝苜的腿，都美……傅萝苜的腿丰满修长，傅萝苜的腰绵软如柳……
傅萝苜看着教授，眼睛在说话："教授，你觉得我怎么样？"
一名模特儿当前，有些画家会挤挤眉毛，眨眨眼睛，或者，还要把脑袋偏转一个角度，仔细端详。他们脸上的眼睛在百般撮弄模特儿，他们心里的双手哪儿是在作画，无非是在千般玩弄着模特儿而已。
教授没有这套作风。教授走到画架前面，他再次看了傅萝苜一分钟，不多不少。
这时，画室里万籁俱静。悄然无声的环境原是累累果实，饱含着思想与创造的汁液。如果懂得其中三昧，就会迫不及待去吸吮。于是，两个人无意之间已经把呼吸声调节合拍了。突然，教授拿起油画笔，以一种接近狂野的动作，迅速在画布上涂抹起来。然后，他戛然停止。像交响乐指挥，在休止符上面突然停住。画笔如指挥棒悬在半空，姿态非常雄浑优美。教授在静止之中再次盯着傅萝苜细看。随后，又是一阵机枪扫射似的狂飙。只听得见画笔在粗糙的画布上嚓嚓划过，像交响乐中的咚咚鼓点，像急行军中的噔噔脚步。接着，动作又转向舒缓柔美，像淑女的衣裙沙沙，像熏风的纤手习习。傅萝苜想到了"雄姿"和"雄狮"两个字，有乐坛雄姿，当然也有画坛雄狮。这当儿教授又几次走上前来，用那瘦骨伶仃的手来扳动她的肩膀和手臂膀。接着，又使出全身力量绘画。画画要仰仗思想，画画更要倚靠动作--靠优雅的动作，靠放逸的动作，靠空灵的动作，靠性感的动作。这样，才能把心中的块垒倾倒在死寂的画布上。傅萝苜听见远方有一头狗在叫。难道，校园里面也有人养狗么？那是怎么样一条狗？教授在折叠凳上坐下来，好像在思考。教授同傅萝苜之间大约有十米距离。傅萝苜用一块毛巾盖住了自己的胸部……
奇怪的是，教授一画完，就马上用左手去捏右手，死命地捏住。仿佛是在捂住血流如注的伤口。血，却流在别处……
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第27节：花妖(27)
教授的脸庞本来是一幅尊严和庄重的绘画，细细的皱纹是往日的风霜耕犁出来的。可傅萝苜发现，那张脸突然煮开了，奇怪的表情在滚滚沸腾，变换着不同形状。她又看出，教授的右手好像不大听使唤。很明显，教授是在强制自己忍受着什么痛苦煎熬。果不其然，教授试了几次，把右手换成左手。可是，用惯了几十年的右手老兄，却不让左手老弟占据那崇高无比的地位。教授使用左手就泥雕木塑，使用右手就龙飞凤舞。
教授绘画时真好像是军人打仗。难怪，他的手也会火线负伤，疼痛得难以忍受。傅萝苜心疼地想。傅萝苜看着看着，于心不忍起来。她应该给教授做些什么才好。
接着，教授站起来，走到画架旁，又开始画画。这时，他没有给傅萝苜任何指令。他的脸部流露出一种梦幻般的表情。傅萝苜偷看着他，可他完全不看她了。他整个地沉浸在他的艺术世界里；他什么也不看，他什么也不想。傅萝苜却开始想象了，如果这位瘦削的教授也脱掉衣服，会是什么样子？傅萝苜感到脸蛋逐渐红起来，并且很快变成了火辣辣的。傅萝苜听得到自己的心跳，听得到自己内心的声音。
痴牙子！傻丫头！
教授画完，又用左手去捂右手，不！是抓！看得出他使出很大的劲头来抓捏，捏得他把腰都弯了下来。教授牙关咬得紧紧的，脸上是一幅强忍痛苦的表情。于是，傅萝苜待不住了，急急地披上衣服，走到教授身边。她试探着把的双手放到教授捏紧的两手上。然后，傅萝苜把双手合拢，捧住教授那两只紧紧握住的手，一边说："教授，您怎么啦？对了，您有腱鞘炎，是吗？"
教授的眼睛抬起来看她，默默地点了点头。过了一会儿，他说："很多年了，治不好。"
傅萝苜低头看着那四只紧握的手，轻轻地说："我晓得许多画家都有腱鞘炎，平常拿画笔拿得太久，又不注意姿势。教授，要不要我带您到学校医院去看看？"
"看过很多次了，不过是做什么理疗那一套，效果不大。"
教授叹了一口气，又说道："奇怪，科学这么发达，这种病却没有特效药！"
傅萝苜马上劝慰他说："教授，我晓得。不过，做理疗效果还是可以的。"
她感到教授的手握在她的双手上，似乎通电流似的蹿过一阵痉挛。教授吃力地讲道："也许吧。我没有治好，可能是因为我没有坚持下来的缘故吧。"
原来，教授那些辉煌的举世瞩目，都是在身体的极度痛苦之中画出来的；教授那些卓绝的名扬四海，都是在神经的极度痛楚之中流出来的。
傅萝苜眼睛突然一亮，说道："教授，我家里有一样东西，我想起来了，肯定有效果！而且使用方便--我这就去跟您拿来。"
傅萝苜说完，套上外衣，刷地就跑出门了。在门口，她回头说了句："教授，您等着，我马上来！"就消失了那矫健的身影。
"这丫头！怎么也是这么种不由分说的脾气？"
乔恒棠想着，脸部紧紧跟随，露出了会心的微笑。然后，他坐下来，仍旧左手紧捏右手，眼睛端详着自己刚才画的画。
画面上是一位少女，半边侧着身子，背对看画人站着。她手里还拿着一张纸头，看上去就是信纸，眼睛却抬起来望着天空。她是从窗口望出去的，窗子上那竹帘子没有卷起，风儿从窗外吹进来，把竹帘轻轻吹开了一道缝隙，少女的眼睛就从这道口子看出去，仰望天穹。少女穿着一件无袖连衣裙，从正面看得到她那宽宽的臀部，从侧面看得到隆起突出的乳房。这侧面图像，乃是教授作画的一个特殊角度。他喜欢画侧面。侧面的丰隆，才是真正雄壮硕大的丰隆。教授看着，想着，自个儿在笑，仍旧左手紧捏右手……
不一会儿，傅萝苜就风风火火跑进门来了。看得出，她是叫了一部出租车，飞快地跑了个来回。她手里拿着一只热水袋，不过很小，外面是草绿色的卡其布包着，已经褪色磨损了。热水袋疲疲塌塌，软不拉叽的，好像萨尔瓦多·达利笔下的那只手表。
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第28节：花妖(28)
教授不禁问道："这，这管用吗？再说，还要烧水哪！"
傅萝苜一听就笑了。只见她打开盖子，就着画室的水龙头，一边给里面灌水，一边说："可管用啦！我们小时候就这么焐脚的！根本不用烧热水。"
灌满了水，傅萝苜拿起热水袋，使劲摇晃着。不久，热水袋的表面就热得发烫了。
教授突然想起来了，他兴奋地说："我想起来了，这是美国军用热水袋。我在巴黎时也用过，那是美国的剩余军用物资。这里面装着一种像沙子一样的化学物质，加水一摇晃就会发热。可是，你怎么会有这种东西？"
傅萝苜拿起热水袋，笑而不答，她说："来！教授，来试试看。我来给您焐手，来吧！"
教授顺从地把右手伸出来，傅萝苜就用热水袋焐在他的右手大拇指上，一边说："是这个地方，教授！对吗？这个地方，教授！好不好？"
教授仍旧坐在椅子上，傅萝苜站着，把腰深深地弯着，给他焐着手。教授看着自己的右手和另外一双手，一边，耳朵在听那人儿说话："这的确是美国军用的东西，是我外公带回来的。"
"你外公又是什么人？"
"听外婆说，外公是当年中国远征军的一个兵，他打到过印度，还有一个什么国家，同日本人打仗，可打得厉害啦！"
"另外一个国家叫缅甸吧！"
"对了，是缅甸--这热水袋就是外公复员带回来的。"
"那真是有年头了。可是，怎么到了你手里？"
傅萝苜一边给教授调换着焐手的部位，一边说："教授，这里好不好？这儿，就这儿，好吗？--这热水袋说来话长。前几年，上头要找当年远征军的士兵，了解当时同日本人打仗的情况，就通过乡里找到了外婆家。"
"外公外婆热情接待了么？我知道，湖南人很多都当兵。湖南兵很能够打仗。"
"哪里哟！您讲得冒错（没错），湖南人很多人都当兵，很能打，可就经不起斗。外婆把那几个来采访的人领到一堆坟旁边，她说，你们不是要找我家老头子吗？喏！喏！喏！在这里！"
"外公已经去世了？"
"听外婆说，在一场什么文化动乱当中，给七斗八斗就斗死了！"
"是吗？但愿他在天之灵安息吧！"
"外婆告诉我，说外公临死前只讲了一句话……"
"你外公讲了什么军事秘密，或者人间奥秘吗？"
"不秘密。外婆告诉我，外公说的是，"人打仗真蠢，自己人打自己人就更蠢。""
"那么，你外婆家的人怎么过日子哟？"
"日子不好过呀！要不，我妈妈也不会嫁给病秧子一样的爸爸……年纪轻轻就守了寡……"
傅萝苜的大眼睛里渗出了眼泪。
随后，她腾出左手，右手还是紧紧地焐着教授。
她用左手掠了一下头发，说道："他们还要远征军当年用过的东西，说要拍一部记录电影什么的。"
"那么，你外婆把东西给了他们？"
"哪里！外婆说，军服，早烧掉了！用具嘛，几十年早用烂了！冒得（没有）了！"
傅萝苜一边给教授焐手，一边还用另外一只手给他搓着揉着。
她脸蛋上悬挂着一种似笑非笑的表情。教授也沉吟无语。
过了一会儿，傅萝苜才悠悠地说："就这只热水袋，外婆还藏着掖着。后来，听说我要出来打工，外婆就说，你在外边，要用东西也不凑手，把这个热水袋带上吧！"
当年在丛林，在沼泽，在山冈，在艰难困苦中，在神圣卓绝里，这一小块的柔软，曾经焐过中国战士的身子和心儿。想不到，今天却还在焐着一位杰出画家的心儿和身子。
接着，傅萝苜把教授的手翻过来，给他焐手掌，一边继续搓着揉着。
教授不禁看她的脸蛋，两人那种似笑非笑的表情一起逐渐散去。教授顺从地把手面张开，傅萝苜看了一眼，按了按大拇指下边隆起的地方，问道："教授，您这儿疼不疼？"
"你一按就疼！"
"那就是这地方了。来！我来跟您焐焐吧！"
"真麻烦你了！你来我这儿，本来是让你当我的模特儿的，想不到还要让你当起了护士了。"
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第29节：花妖(29)
"我哪有资格当护士呀？教授，这地方叫啥子名字？我以后跟您焐，有个名字就好讲了。"
"来来来！我来教你！你看！"
教授索性把右手掌摊开，指着大拇指下边隆起的地方，轻言细语说道："这法文里叫做l??minence，或者le th?nar。中国话好像是"拇指球"。我没有教过艺用解剖学，讲不清楚。"
"教授，让我来看看你的左手。"
"左手有什么好看的？我左手倒不怎么疼。"
不过，恒棠还是顺从地把左手手掌伸给她看。
"看男人要看左手，男左女右嘛！这条是生命线吧？"
"对了，法文里叫做la ligne de vie。意思一样，也是生命线。"
"教授，您的生命线好长。您看，一直延长过来，伸到了手腕哩！真长，教授，您一定长寿！那么……"
"我倒不希望长寿。活着的时候健康一点，就行了！"
"那么，这条是事业线吧？"
"对的，法文里叫做la ligne de tête，就是"头脑线"的意思，或者也可以说"智慧线"。"
"教授，您的脑袋真好，您的事业线也好长。您看，一直伸到了手掌边上哩！"
"我还能够希望什么事业？--不过，傅萝苜，你倒是说说看，我这个年纪，还能够有什么事业吗？"
"当然！教授，您还可以做很多事情哩！我想，你还会得画出好多好多好画来的！"
"你真的相信么？"
"我真相信！那么，教授这条是……是……是爱情线吧？"
"对了，你怎么都晓得？真不可思议！法文里，这叫做la ligne de c?ur，中国话翻译出来就是"心之线"，是说这条线表示着内心的活动……"
"教授，让我看看，让我看看嘛！哎哟，教授，您一生，有好多女人喜欢您哪！"
"怎么见得？"
"您看，从这儿一直延长过来，您的爱情线，到了这里就分叉了，分成了三个四个小叉叉……"
接着，傅萝苜默默地放下教授的左手。她再次拿起他的右手，一边仍旧给焐着，一边心不在焉地问道："教授！好一些了吗？觉得好一些了吧？"
教授是名画家，画家有画家的感觉，没有感觉成不了画家。在法国留学的时代，教授养成了一个习惯，每当看到一个女人时，就会想象，这个女人裸体时是什么样子。回国后的几十年，由于社会气候和家庭环境，早就抛弃这桩浪漫的习惯了。不知怎么的，那天见到了傅萝苜之后，教授心里就腾起了一个顽强的念头： 这傅萝苜裸体是什么样子？念头强烈、自然、顽固，而且多次地出现在他的脑海，挥之不去，不招即来，来则长驻。而且，有时念头中的景象还会深入下去，使得他有一种乘坐着电梯往下坠落的感觉。电梯向着无底深渊往下坠落，那种失重的快感……
教授年轻时，在巴黎美术学院的讲堂，听美术史教授讲过画家同模特儿的故事。比如说，西班牙画家戈雅，他有个非常中意的模特儿，戈雅照着她画了油画《不穿衣服的玛雅》，十分满意。谁知，模特儿结过婚，还有个患疑心病的丈夫。吃醋丈夫老不放心，老嚷着要来看看，看老婆到底怎么给画家戈雅做模特儿，戈雅又照他老婆的模样画了些什么。戈雅听见说自己模特儿的丈夫要来，就连夜画了一幅油画，叫《穿着衣服的玛雅》！
……在这方面，达·芬奇是一个开创者，又是牺牲者，更是谦谦君子。据说，当时意大利有一个很有钱的商人焦孔达，他要求达·芬奇给他妻子画一幅肖像。画家来了，画家看了焦孔达太太一眼，画家就惊艳倾倒了： 焦孔达太太实在太美！美，总是呼唤记忆；美，总是引诱回想；美，总是似曾相识；美，总是旧燕归来；美，总是D?j? vu（初次看见，却认为是以前曾经历过的情景）。美有力量唤起千万种意象来帮衬，来协助，来加强，来放大。否则，便不会具有那么巨大的能量，排山倒海一般，天翻地覆一样。否则，便不是美了。对于教授来说，傅萝苜呼唤出一系列熟悉的身影和名字，阿黛儿，阿帕儿……虽然，她还不能说是美得出奇。可是，天才懂得自制，大匠必然自律。在当年，虽然达·芬奇一眼便看出，临时模特儿焦孔达太太具有不可抗拒的力量，他却怎么也不愿意向前跨近一步。达·芬奇意识到，这副美貌即使对于天才横溢的人，也是一项极端严重的挑战。他下定决心，要用他那世间罕有的智慧，人类稀有的才艺，来刻画，来描绘，来铭记这片世间罕有的美貌，这种人类稀有的诱惑。而且，既然自己已经晓得不能跨越同美的距离，那就要实事求是地把这种距离描绘出来；要刻画出他所跨越不过去的宇宙间隔，要绘制出他所不愿跨越过去的时空尺度！
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第30节：花妖(30)
于是，一尊无比美妙，无上神秘的蒙娜丽莎，就这么诞生了！
教授要效法达·芬奇么，还是学习后来那些不拘小节，情欲奔放，同样才艺双绝的画家，像毕加索？他自己也不晓得。有一点却非常清楚，他一直继续着从法国带回来的苦闷。他年轻的时候，接触过精神分析和艺术创作之间关系的理论，虽然似懂非懂，还真读过一些事例。比如，有这么个例子。一名画家来到精神分析诊室，跟医生抱怨他的毛病。他非但不能接触他的模特儿，甚至也不能真正去拥抱女人。女性，即使风情万种、美丽绝伦的女性，这位画家也只能把她们放置在远处，去观摩，去欣赏，去歌颂，去顶礼膜拜。但是，画家却不能真正接触那对象，哪怕是一下，一瞬间，一次像微风细雨那样的偶然碰一碰，一阵像浮光掠影那样的倏忽点一点。他做不到，他不能够，也不愿意，就这么把纯真的歌唱和赞美，当场兑换成为双方肉体的碰撞。
教授感觉自己能够同这位画家相通，有一种深深的通感和痛感。
但是，他本人，东方的画家，中国的大师，却理应把自己的特殊能耐显示出来。他有他的办法，至少要把自己那颗刻苦追求美的心，交给别人看；把自己那颗心如何追求美的追求本身，捧给人们观；把自己那种追求美所受到的诱惑，端给世人瞧；把美之诱惑的本身，献给观众赏。于是，他所苦心孤诣描绘的，就能够做到不再是某个"她"，不再是诱惑者个人了。他要画出来的，应该是更加本质的东西，应该是诱惑这东西本身。他好像是一位化学家，一名炼金术士，要从美好的人物身上，一举把诱惑本身给提炼出结晶来，镶嵌在画框之中，永远！永远！！永远！！！
同样的，也许谁都想不到，年轻的模特儿也在梦想。
她做了一个梦。
她仿佛是在一列火车上，向家乡飞驶而去。她的脑袋却还是停留在教授的画室，那就是她的半个家，许多室内镜头闪过她梦中的脑海。她的眼睛在搜索着空座位，她看见许多农村妇女，双膝上捧着竹篮子。她看见几个半大不小的孩子，好像外出旅游，欢声笑语。于是，她走到下一节车厢。那里却几乎是空的。只有两个男人坐着，一个是年轻人，有一张英俊柔弱的脸；一位是半老的绅士，神情严肃而风度翩翩。她疲倦地倒在一个稍远处的座位上，一包五十公斤的水泥麻袋，那么砰的一声摔下来。车厢里很热，她把外衣脱掉，却找不到钩子悬挂，只好把外衣放在膝盖上。看着这件朴素的外衣，引起了她许多回忆。她突然觉得，这件衣服是别人给她买的。是谁？却一时记不得了。她马上感到，这件外衣曾经做过枕头。叠起来，叠得四四方方，还故意拍打得松松软软。是给一双瘦削的手捧着，虔诚地放在她头颈下面。接下去，就是温存，就是抚摸，就是交合。她仿仿佛佛觉得那是自己的前夫。因为，只有他，才同她有过这种镜头。动作和感觉都在一回一回重复，快感和激情也在一次一次复制。她想摆脱，极力挣扎。但是，毫无用处。她好像是坠进了梦魇境界。她奋力抗拒，她充分感受，她不自主地贪婪吸吮。她的全身，好像已经没有了能够用力使劲的肌肉，只剩下了感觉器官。她简直觉得自己的整个身子就是一具器官。这器官能够吞吐，会得挤兑，惯于承受，但不具备其他功能。她的眼睛一直是闭着的，忽地却睁开了。她看见，俯身在她上面的，并不是那个英俊小生，而是那位翩翩绅士……接下去，模模糊糊地好像自己已经坐起来，他却在望着窗子外面。灌木丛刷刷地在她眼前飞过去，高大的洋槐树也刷刷地在她眼前飞过去，都镀着太阳金色的余晖。她仿仿佛佛还听得见，窗子外面有小鸟儿在啾啾鸣叫。她在家乡农村看见过，春天，小鸟儿成群聚集在一起，打闹，翻飞，上下攀爬，互相接触，就是发出这种急促而温情的鸣叫声。她不禁把外衣拿起来，搁在鼻子底下闻着嗅着。她嗅闻到的，是一片熟悉的气味，非常强劲而又无比亲切的男人味道。她不禁一阵难为情，真怪，梦里也会难为情！于是，一下子就惊醒了……
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第31节：花妖(31)
后来，傅萝苜又不知从哪里搞来了中草药，贴在教授手上，同时热敷。奇迹般地，教授的腱鞘炎居然慢慢好起来了。
于是，教授的第一幅画很快就画好了，大概只有两三个月吧。
庆贺的人就两个，教授和傅萝苜。
他们两个人把画看了又看。而且，都从绘画里看到了什么。
鲨鱼与美人
年轻画家厚生也有教授的这种信念，至少要把自己那颗刻苦追求美的心，交给别人看；把自己那颗心如何追求美的追求本身，捧给人们观；把自己那种追求美所受到的诱惑，端给世人瞧；把美之诱惑的本身，献给观众赏。于是，他所苦心孤诣画的，就能够做到不再是某个"她"，不再是诱惑者个人。他要画出来的，应该是更加本质的东西，应该是诱惑本身。他好像是一位化学家，一名炼金术士，要从美好的人物身上，一举把诱惑本身给提炼出结晶来，镶嵌在画框之中，永远！永远！！永远！！！
可是，到哪儿去找这么一个模特儿呢？
难道是在这么肮脏混乱的地方寻访吗？
走到厚生家的小区去，要经过几条硝镪水都洗不干净的小街。档次极差的小街和档次很高的小区为邻，这是新兴城市的一种阵痛。这里，清洁必须同肮脏混杂，高尚被迫和污浊同居，在混沌初开的时候。然后，才逐渐分出高、下、清、浊，像盘古开天辟地那样。于是，清的自清，浊的自浊，一切会分明起来。忽地一下子，又清中有浊，浊里有清了。最后，清浊终于又归于混沌不分。这也便是至高无上的境界了。
走进小小街区，厚生忽然觉得，条条小街上的一切都在歪斜，在滑坡，楼房、树木、车辆和人群都呈现着物理学上的不稳定平衡，随时都会坍塌。厚生感到自己脚底下也一样，没有根基，站立不稳。路不是柏油的，只是简单的水泥。灯柱子也是水泥，像谁家风烛残年的老仆人，那么忠诚得可怕可厌地站立在路旁。灯柱还洒下了一片片昏黄的光，那是老仆人发出的陈年口臭。于是，小街越发歪斜、滑动和发臭。两边呻吟着抖动着叫喊着的，清一色是发屋或美容室，挤挤挨挨在一起，让人想起一种刚刚出生的毛毛虫。毛毛虫模样恶心透顶，却总是一大群挤挤挨挨在一起，打破了生存竞争的规律。这里有这里的规律，写着三个大字： 原生态。店面的脸盘都很狭小。里面的灯光是黄疸病人呕吐出来的酸水，飘荡出一种难闻的气味。歪斜着抖动着的门里，全都是歪斜着抖动着的女人，有的还够不上这个称呼。她们也一概是黄黄的，脸是黄的，大腿是黄黄的，胸脯更是黄黄的。女人年龄不同，行动一致。她们都把大腿放在门口，把胸脯挺出门口，更把黄脸朝着行人笑。她们的笑非常可怖，生理的欲求混合着心理的扭曲，酿造出一头头原始的异物怪形。她们喃喃地说，老板，洗脚吗？老板，洗头吗？老板，来，我来给你按摩按摩？她们不厌其烦地重复着，重复着这种回报率很低的呼喊……
女人是一桌子饭菜，吃之前和吃之后，观感完全不同。
厚生曾经听别人说起，邻校的老乔教授讲过一个故事。说的是法国普罗旺斯有一座奇形怪状的山，山上都是一块块峋嶙的石头，作"青山个个伸头看，看我庵中吃苦茶"之状。这是一座座人物群雕组成的山峰，顺着小河，连绵一路。许多年以前，山还是干干净净的山。山旁有一座修道院，里面的修士颇不守清规。神为了考验他们，让一群妓女全都裸体，乘坐一艘小船经过这座修道院。神预先告诉修士们，切不可偷看这些女人，否则就会变做石头，永伴着清风明月去了。女人们乘坐花船经过的那天，院里的修士却不顾禁令，一个个探头探脑大看女人。结果，修士一个个都变成了石头，就是那座山上奇形怪状的巨石蠢物……
今天，厚生走过蚂蟥般叮满了峋嶙女人的小街道，也不敢向左右乱看。他只是一个劲低头弯腰，匆匆走过去，好像还在害怕法国的普罗旺斯。那些小街是肠子，弯弯曲曲，回肠九转；不知道从哪里穿过来，也不晓得穿向哪里去。其实，街道和马路就是城市的肠子，盘着、缠着、弯曲着、扭动着，塞满了任何一座大城市。小街道就是小肠，大马路就是大肠。城市通过街道吸收，像机体通过肠子吸收一样；城市通过街道排泄，像人体通过肠子排泄一样。所以，要看鲜活新奇，到马路上去；要看肮脏丑恶，也到街道上去。
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